РЕЦЕНЗІЯ: Give My Regards To Broadway, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭

Джуліан Івз відвідав театр Upstairs at the Gatehouse, щоб поділитися враженнями від ревю Give My Regards To Broadway.

Give My Regards To Broadway

Театр Upstairs At The Gatehouse

20 липня 2018 року

3 зірки

Дивовижна особливість цього чудового камерного фриндж-театру у Північному Лондоні — це незмінна здатність відкривати та надавати майданчик найкращим новим театральним талантам країни.  Будь-який візит до цього просторого та надзвичайно універсального залу над пабом проведе вас сходами, що буквально обклеєні афішами попередніх постановок, де ви побачите імена найвидатніших постатей сучасного британського шоу-бізнесу.  Пройдіть далі, до бару на другому поверсі, і ви побачите стіни, до самої стелі завішані портретами тих, хто тут виступав — це справжній список пошани найкращих представників індустрії, особливо у такому вимогливому жанрі, як музичний театр.

І ось тепер, у цьому чарівному літньому ревю, ми отримуємо підтвердження того, що до цього сузір'я талантів додадуться нові обличчя та імена. Формат простий: двоє хлопців і двоє дівчат під супровід фортепіано та ударних ведуть нас сторінками «Великого американського пісенника» — від часів Джорджа М. Кохана (автора титульного номера) до значно пізніших успіхів повоєнної епохи. Хоча шоу заявлене як таке, що обмежується 1942 роком, багато номерів легко перетинають цю межу, так само як і чимало матеріалу спростовує умову походження виключно з Бродвею: Голлівуд тут представлений дуже гідно та привабливо.

У вмілих руках Гаррі Блуменау, відомого в індустрії і в інших іпостасях, але тут виступаючого як ефективний і чіткий режисер, послідовність номерів добре організована та плавно виконана.  Також у міру розвитку дії помітно, як покращується плинність і природність взаємодії акторів із публікою, а деякі виступи створюють справжню магію.  Цьому сприяє робота багатогранного хореографа Кріса Віттакера: він чудово знає, як використовувати простір, і часом отримує справжнє задоволення, ставлячи дуже привабливі танці для своєї команди.  Здається, що обидва ці елементи шоу продовжуватимуть вдосконалюватися творчою групою протягом усього прокату.

Найдосвідченішою серед квартету виконавців, безперечно, є американка Ребекка ЛаШанс, яка привносить у постановку майстерність школи Tisch та досвід виконання головної жіночої ролі у нещодавній постановці «Мак і Мейбл» у Чічестері та турне Британією.  Вона має неймовірну сценічну харизму, де філігранна увага до деталей поєднується з невимушеною та спонтанною манерою виконання; це неперевершене комбінування, і я впевнений, що ми ще неодноразово побачимо її в майбутньому.

Трохи новіші таланти — це Теа Батлер з приємним сопрано, яка дуже дбайливо ставиться до свого прекрасного голосу, ніколи не перенапружуючи його.  Чоловіча частина — це живий і, як і у дам, чудово контрастний дует: вражаючий актор Альберт Лінделл, чий атлетизм завжди додає драйву та енергії хореографії, і Бен Ланкастер з оксамитовим голосом у стилі Джеймі Каллума, чия легка, майже безтурботна вокальна манера завжди звучить влучно та свіжо. Потрібно мати неабиякий хист, щоб такий знайомий музичний матеріал звучав настільки щиро та цікаво.

Проте справжнім козирем виконавців є напрочуд чуйне музичне керівництво Олі Джорджа Рю за фортепіано, який швидко стає одним із найкращих акомпаніаторів сьогодення.  Його виконання, як і гра чудового барабанщика, запам'ятовується не менше за гру акторів.  І це значною мірою завдяки приголомшливим музичним аранжуванням від надзвичайно яскравого новачка в індустрії — Лоуренса Міхаловскі.  Щойно закінчивши коледж, Міхаловскі демонструє вражаючий талант, здатний переосмислити навіть найбільш «заслухані» музичні твори, знаходячи нове звучання для відомих шлягерів в історії мюзиклу.  Його багата уява та влучність рішень буквально захоплюють дух, адже кожне його переосмислене аранжування стає стовідсотковим хітом.

Питання особистих вподобань — чи погодитеся ви з рішенням творців відмовитися від будь-чого, що можна було б вважати чітко визначеною темою або сюжетною лінією.  Досі це було надійним і перевіреним елементом ревю в Upstairs, і тутешні глядачі цілком можуть очікувати на таку структуру.  Хто знає?  Можу лише констатувати, що в цій роботі вона відсутня, і особисто мені її дещо бракувало.  Можливо, я звик очікувати від ревю більшої структурної змістовності, ніж представлено тут.  Якщо так, то я впевнений, що не єдиний у цьому — можливо, це варто було врахувати?  Хоча шоу тішить справді розкішними музичними аранжуваннями, йому б не завадив більш чітко окреслений характер.  Тоді, ймовірно, і деякі «сірі зони» в режисурі та хореографії стали б виразнішими.

Вистава гарно освітлена Алі Гантером з кількома вдалими акцентами, а звук від Ніко Менгіні видався, можливо, надто непомітним: рішення відмовитися від мікрофонів цілком зрозуміле, але виникали певні проблеми з чутністю.  Загалом, це ще один успіх у творчому розвитку продюсера Джозефа Ходжеса, який, розпочавши кар'єру в такому юному віці, вже досяг чималих висот.

ВЕБ-САЙТ ТЕАТРУ UPSTAIRS AT THE GATEHOUSE