ביקורת: בריטניה הגדולה, תיאטרון ליטלון ✭✭

בילי פייפר בהפקת התיאטרון הלאומי של בריטניה הגדולה. צילום: יוהאן פרסון בריטניה הגדולה תיאטרון ליטלון 4 באוגוסט, 2014 2 כוכבים

בריטניה הגדולה, המוצגת כעת בתיאטרון ליטלון בלאומי, ומתוכננת בקרוב לעבור לווסט אנד, היא חיית סאטירה מרובת זרועות מהעט של ריצ'רד בין. בבימויו של סר ניקולס הייטנר, מדובר בשלוש שעות של שיטוט דרך ההשלכות הבלתי נגמרות של חקירת לווסון ומנסה להאיר באור קומי את הפעולות של פוליטיקאים, משטרה ועיתונות (עם אזכור מדי פעם לפרס שלא נס ליחו, הכומר הפדופיל), וכל הזמן מעלה שאלות על האות האחרת בחדר - הציבור.

וכמו רוב השיטוטים, זה לא כל כך מצחיק.

יש הרבה מה לראות ומה לחשוב עליו, אבל השביל נראה כה טוב כי בשימוש (למשל, כל הרעש האם נווסדר את הרגולציה על העיתונות, המשפטים כמו סאגת פורסיית על פריצות טלפונים, הקמפיינים נגד כוכבים לשעבר שהואשמו בהוללות) שיש תחושת מוכרות מתמשכת, אותו הדבר שוב ושוב, פרחים, עץ רקוב ופטל בשל ובלתי בשל, מדי פעם ארנבקון רץ לאורך ובנדירות, פרח מפתיע או מחזה בלתי צפוי, מושלם וכמעט עוצר נשימה.

אוליבר כריס הוא הפרח המפתיע בקאסט הזה - ההופעה שלו מדויקת לחלוטין. יש לו כישרון קומי מלוטש והוא הופך את סגן נציב דונלד דויל דוידסון לשילוב המושלם בין אבסורדיות לרצינות יבשת. ואכן, זהו כישרונו בדואליות הזו שמדגיש את החסרונות בהופעות אחרות.

ברובו, זה תוצאה של בחירות בימוי. סגנון המשחק אינו עקבי - ישנן חיקויים מוגזמים במלואם של החיים האמיתיים שאין להם כל קשר לקומדיה מעודנת, אלא הם מושרשים בקשיחות בפנטומימה (העורך הנורא, רעיל ופרוע של העיתון, וילסון טיקל בגילומו של רוברט גלניסטר או העורך החדשותי האכזרי והרהוט, פייג' בגילומה של בילי פייפר, דמות של עבורה אפשר היה להמציא את הביטוי מעבר לפסגה) או פארסה (הפקח המשטרתי הפשוט, המתורגם, בגילומו של אהרן ניל, לא מציאותי בכל דרך אך משוחק ישר עבור מקסימום צחקוקים: "רמז הוא הדבר שאני לא מחזיק") או סיטקום יבש (ראש הממשלה השמרני של רופרט ואנסיטרט, ג'ימי הפחים המלוכלך והמתגעגע של איאן הלרד או הכדורגלן הבוגד של ג'וזף ווילקינס). קורונה סטמל היא למעשה היחידה שהולכת בעקבות כריס, והופעתה כעורכת דין חכמה, חלקה ומפתיעה לטובה היא בין הג'ויסי הבלתי צפויים האמיתיים של שיטוט זה.

מכיוון שאין סגנון כוללני עקבי, הקהל נותר עם אי ודאות מה הוא צופה ולמה. זה חבל, באמת, כי ישנם כאן כל כך הרבה שחקנים טובים - הקאסט עצום - ולכן אם היה מוליך אותם בכיוון אחד, התוצאות יכלו להיות שונות מאוד.

פייפר מעולה כמו הסאדרה של ארץ העיתונים - אבל כמה יותר מעניין - ומטריד - יכול להיות המחזה של בין אם היא הייתה משוחקת עם יותר פגיעות, עם ודאות שמה שהיא עושה הוא לטובת הכלל, ולא רק לשאיפות האישיות שלה? מה אם הגלניסטר הנורא ראש החבורה היה לוחם הדפוס הישן שנכפה על ידי טכנולוגיה מודרנית והצורך להתחרות עם האינטרנט על סיפורים, מישהו שהרגיש לכוד, נאלץ לעשות מה שעשה?

או מה אם כל דמות הייתה נכתבת ומשוחקת בסגנון פנטומימה או בסגנון יבש? - ההשפעה הכוללת הייתה יכולה להיות מעניינת יותר באופן מיידי. והתוצאה הייתה בהכרח מצחיקה יותר.

במקום זאת, כמעט כל סגנון קומי נזרק לתוך סיר אחד שכולו מתחלף על תשומת לב במרק הרותח של בין של סוגיות חברתיות. והתוצאה היא חלשה יותר ממה שראוי לה.

העיצוב של טים האטלי מצוין, מעורר את החזון של חדשות עסוק כמו כן מקומות מגוונים נוספים, כולל האייבי (די בצורה משעשעת). הכל נראה נפלא, באמת נפלא.

סאטירות קומיות מודרניות הן בין מעטות, אך צ'ארלס השלישי האחרון הראה את האפשרויות שהפורם מציע. שם כולם היו באותה סירה, מתקרבים לטקסט באותו דרך פחות או יותר. המאמץ של בין לא ברמה של צ'ארלס השלישי אבל עם כמה עריכות, יותר חזרות ובימוי מוחל, זה יכול לספק הזדמנות אמיתית לתיאטרון לתרום לדיון על חופש העיתונות ולא רק שיטוט דרך מגוון סגנונות קומים.