CRÍTICA: Grã-Bretanha, Teatro Lyttleton ✭✭

Billie Piper na produção de Great Britain do National Theatre. Foto: Johan Persson Great Britain Lyttleton Theatre 4 de agosto de 2014 2 estrelas

Great Britain, atualmente em cena no Lyttleton Theatre, no National, e prestes a transferir-se para o West End, é uma besta satírica de muitos tentáculos saída da pena de Richard Bean. Encenação de Sir Nicholas Hytner, é uma deambulação de três horas pelo rasto interminável do Inquérito Leveson e procura lançar uma luz cómica sobre as actividades de Políticos, Polícia e Imprensa (com a habitual referência àquele velho lugar-comum cómico, o Padre Pedófilo), enquanto levanta questões sobre o outro P na sala — o Público.

E, como a maioria das deambulações, não tem assim tanta graça.

Há muito para ver e para pensar, mas o caminho parece tão gasto (por exemplo, por toda a barafunda real sobre se vamos ou não regular a Imprensa, os processos à la The Forsyte Saga sobre escutas telefónicas, as campanhas de vigilantismo contra antigas estrelas acusadas de comportamento lascivo) que existe uma sensação constante de familiaridade, de mais do mesmo, de flores, madeira apodrecida e bagas, maduras e verdes, a lebre ocasional a disparar ao longo do trilho e, muito raramente, uma floração ou uma imagem surpreendente, inesperada, perfeita e quase de cortar a respiração.

Oliver Chris é essa floração surpreendente neste elenco — a sua interpretação está exactamente no ponto. Tem um sentido cómico apuradíssimo e faz do Comissário-Adjunto Donald Doyle Davidson a combinação perfeita de absurdo e seriedade impassível. E é precisamente a sua habilidade nesta dualidade que expõe as fragilidades de outras interpretações.

Em grande medida, isto deve-se a opções de encenação. O estilo de interpretação não é consistente — há imitações escandalosas, a fundo, de figuras da vida real que pouco têm a ver com comédia estilizada, mas que assentam firmemente na pantomima (o voraz, violento e vil editor de jornal de Robert Glenister, Wilson Tikkel, ou a editora de notícias implacável, fogosa e predadora de Billie Piper, Paige — uma personagem para a qual a expressão “over-the-top” podia muito bem ter sido inventada) ou na farsa (o comissário da Polícia pateta e seco de Aaron Neil, completamente irreal em todos os sentidos mas interpretado a sério para maximizar as gargalhadas: “Uma pista é a única coisa que eu não tenho”) ou em sitcoms áridas (o primeiro-ministro conservador de Rupert Vansittart, o Jimmy The Bins de Ian Hallard, nervoso e sujo, ou o Cricketer traído de Joseph Wilkins). Koruna Stamell é, na verdade, a única que segue o exemplo de Chris, e o seu momento como uma advogada esperta, elegante e surpreendentemente competente é uma das verdadeiras, inesperadas alegrias desta deambulação em particular.

Como não existe um estilo global coerente, o público fica sem saber ao certo o que está a ver e porquê. É uma pena, porque há aqui tantos bons actores — o elenco é enorme — e, conduzidos todos na mesma direcção, os resultados podiam ter sido muito diferentes.

Piper é óptima como a Cruella de Vil do mundo dos jornais — mas quanto mais interessante — e inquietante — poderia ter sido a peça de Bean se ela fosse interpretada com mais vulnerabilidade, com a convicção de que aquilo que fazia era pelo bem maior, em vez de ser apenas pela sua ambição? E se o horrendo chefão-editor de Glenister tivesse sido um velho guerreiro do impresso, ultrapassado pela corrida da tecnologia moderna e pela necessidade de competir com a internet por histórias, alguém que se sentia encurralado, forçado a fazer o que fazia?

Ou e se todas as personagens fossem escritas e interpretadas em estilo de pantomima, ou em registo impassível? — o efeito global seria imediatamente mais interessante. E o resultado seria, inevitavelmente, mais engraçado.

Em vez disso, praticamente todos os estilos cómicos são atirados para o mesmo tacho e todos disputam atenção no guisado borbulhante de questões sociais de Bean. E o resultado é mais insosso do que devia.

O desenho de Tim Hatley é excelente, evocando a ideia de uma redacção atarefada, bem como diversos outros locais, incluindo o Ivy (de forma bastante divertida). Visualmente, é esplêndido, mesmo esplêndido.

As sátiras cómicas modernas são raras, mas o recente Charles III mostrou as possibilidades que a forma oferece. Aí, todos remavam na mesma direcção, abordando o texto praticamente da mesma maneira. O trabalho de Bean não está ao nível de Charles III, mas com algumas reescritas, mais ensaios e uma encenação mais estruturada, poderia oferecer uma verdadeira oportunidade para o teatro contribuir para o debate sobre a liberdade de imprensa, em vez de ser apenas uma deambulação por uma série de estilos cómicos.