ביקורת: חבר'ה וחתיכות, תיאטרון פסטיבל צ'יצ'סטר ✭✭✭✭

קלייר פוסטר בתור שרה בראון וג'יימי פארקר כסקיי מסטרסון ©אלסטייר מויר בחורים ובובות תיאטרון הפסטיבל צ'יצ'סטר 23 באוגוסט 2014

4 כוכבים

כשאנשים מדברים על בחורים ובובות, "המעשייה המוזיקלית המושלמת של ברודוויי" שנכתבה על ידי פרנק לוסר (מוזיקה/מילים) וג'ו סוורלינג ואייב בורוז (ספר), מבוססת על "האידיליה של מיס שרה בראון" ודומון ראניון וסיפורים אחרים, השיחה בדרך כלל מתמקדת בשני דברים: "הסברו של אדלייד" ו"תשב אתה מזעזע את הסירה". אמנם זה מובן לחלוטין; הם יכולים להיות מספרים עצומים שתופסים תשומת לב. אבל בדרך אחרת, זה מצביע על כשל מוחלט, אולי מבוסס על חזיונות בעיות הפקה, בלהבין מה באמת בחורים ובובות מתעסקת, מה גורם לה לעבוד.

זוהי למעשה סיפורו של שרה וסקיי, שהוא הדחף הנרטיבי של בחורים ובובות. באופן בסיסי, זה סיפור על שרה, שכן למעשה כל מה שסקיי עושה הוא עבור וביחד עם שרה. כל השאר, כולל העליות והנפילות של נייתן ואדלייד, משרת את הדופק המרכזי הזה. ללא מיקוד יוצא דופן על שרה וסקיי, ההצגה לא יכולה לפעול בצורה מושלמת. נכון, יש גרסה של ההצגה שמעלה את נייתן ואדלייד למרכז הבמה ויכולה להיות מצחיקה וזכורה, אבל זה לא העסקה האמיתית.

כעת מוצגת בתיאטרון הפסטיבל צ'יצ'סטר גרסה חדשה של בחורים ובובות שהיא העסקה האמיתית. במאי על ידי גורדון גרינברג, ההפקה הזו מבינה את המקורות של האגדות שלה (צבע והגזמה בכל מקום, כולל גנגסטר מחופש לנזירה על אופניים), מבוצעת וקצובה כך שמילים, דו-שיח, דמויות, מילים ומוזיקה מתאחדים לכדי שלם קוהרנטי ומושך (אין כאן רגעים של "בואו נשיר שיר") ו, לשמחתנו, עוסק כולו בשרה ובסקיי וברומנטיקה שלהם "יעשו את זה או לא".

ובסקיי של ג'יימי פארקר ושרה של קלייר פוסטר, גרינברג השיג את הצמד המושלם סביבו יכול לעגן את ההפקה שלו.

פארקר טוב בצורה מדהימה כגיימבלר הכוסס, הגברי שיכול לשתות ולצחוק עם הבחורים, לרקד ולשבות בלב הבנות, להחליף סיפור מרשים ולהבחין בהזדמנות לעשות כסף מהיר עם דיוק קוליידר ההדרון הגדול. סקיי הוא איש שגברים רוצים להיות ונשים רוצות להיות איתו. פארקר מצליח ללא מאמץ להעביר את התחושה של כל זה בסקיי שלו.

באותו זמן, הוא מוכשר מספיק להציג את החולשות של סקיי - ההפתעה שלו מהמשיכה לשרה, הדיכוי של התגובה הקרנאלית שלו להתקדמותה השיכורה מתוך רגשות של משחק הוגן, הכאב שלו על כך שלא הצליח לה, ולבסוף, השמחה וההנאה הצרופה שלו להיות בעלה.

והוא שר בגרם ובנחת. "מזל תהיה הלילה חברה" פועם בהנאה ותשוקה בפרשנות של פארקר והתחושה שהכל באמת תליא על זריקת קוביית אחת היא מוחשית ומרגשת. אבל "אני אדע" העדין ו"זמן יום שלי" ההרהורי מאפשרים לפארקר להראות את טווח וכשרונותיו למען יתרול. תחולתית, התפקיד מצריך הרבה; כשהוא משולב עם הדרישות המשחקיות, הוא לעיתים שקשה מאוד לביצוע. פארקר עושה את הכל לעבוד - באופן חי ופתוח ומרתק.

הרגע שבו, בשיחה עם שרה, המושג "כימיה" בין שני אנשים נזכר, פארקר קופא, מחזיק את הרגע ומביט ישר על שרה של פוסטר שנשימה שלה נעצרת והשתיקה המחזיקה הזו משניהם מספרת יותר על היתרון האינסטינקטיבי שיש לכל אחד מהם לשני אך מנסה להתעלם מכך מאשר כל כמות של דו-שיח. מאוחר יותר, כאשר אותו פריזון חוזר שוב, בפעם הבאה ש"כימיה" נזכרה, אתה יכול לטגן ביצה על מתח מתפשט ממניהם. חכמני מוחלט.

פוסטר היא די מושלמת כשרה ועוזרת להפוך את סקיי של פארקר לשמיימי. היא מדברת את ההפכים של סקיי: מתוחה, מהודקת, פנימית, שייכת, לכודה, מהירה אם לא שבירה, נחושה להציל את נשמות האחרים מבלי לחשוב על הנפש שלה, העצמי שלה. פוסטר מצגות את כל זה מכשירה לעשות את שרה מקסימה מההתחלה. זה טריק די טוב.

בסצינת הוואנה, פוסטר נהדרת, מתארת בפירוט את המסע של שרה מאי ודאות חשדנית דרך שחרור פראי ושופע לבריחה רחבה והסכמה חמה של אהבה. היא מופלאה לצפייה ו"אם אני הייתי פעמון" הוא עונג טהור, וגם שיעור משחק.

תחולתית, היא הכל ששרה צריכה להיות. "אני אדע" שלה טהור ובהיר, רדיואטי במיוחד הטיקים הרכים והמפלולים המייצגים איכשהו את התקווה והכאב. ב"מעולם לא הייתי מאוהבת לפני" היא ופארקר מגיעים להרמוניה קולית שמלגלית ולא ניתנת להתנגדות, הסוג של שירה שגורם לך לבכות משמחה. מספר השעה עשר של ההצגה, "תתחתן עם הגבר היום", נותן לפוסטר הזדמנות להציג כישורים קומייקיים ווקאליים אחרים, הזדמנות שהיא קופצת עליה בהתלהבות ובטעם ססגוני.

ביחד, פארקר ופוסטר הם דינמיט ראניון; הצמד הטוב ביותר של סקיי ושרה שראיתי אי פעם או שמעתי. בסוף ההצגה, כאשר סקיי עומד מאחורי שרה ומחבק אותה, בחוזקה, בבעלות, באדיבות, ושרה מתמזגת איתו, אתה רואה בשבריר רגע את תשומת הלב לשכבות אשר גורמת לביצוע האלה להישמר בזיכרון.

פיטר פוליקרפו עושה בשירות טוב את נייתן דטרויט, עם הרבה מצחיקות. הרגעים הכי טובים שלו, והם טובים מאוד, הם בסצנת הביוב במערכה השנייה כשהוא מתמודד עם השכמות המתחכמות של ביג ג'ולי (ניק גרינשילדס מרשים, גבוה בצורה בלתי אפשרית). יש עבודה דמות מצוינת מניק וילטון, שמש באמת יוצרת משהו זכור כמעט מכלום כהררי הסוס, וניל מקאוול שיוצא היטב כשומר ההגנה של שרה, אך קצת שובב, דודה ארוויד המחויך.

יאן יוז מצוין בצבעוניות ובתחושת ההומור שלו כבני סאות'סטריט ולא מפספס דבר באף דרך. הארי מוריסון שר את ניקניל-ניקניל ג'ונסון בצורה מושלמת אבל הוא קצת תושים ומתחננים עם חלק מהדו-שיח. אם הוא היה מפסיק את זה, הוא היה מושלם. התשב שלו היה כפוילי ושר נהדר והדואט עם יוז, המספר החדשי, הוא סופרטיבי ושמח.

מצאת את הגרסה הגרוטסקית, מעוררת וגיהיה של אדלייד של סופי תומפסון מטרידה ובלתי מצחיקה כולה. אם לוסיל בול שיחקה את זומבי במחזמר זה היה נראה ונשמע כמו זה. זה לא היה עד שפוסטר הצטרף אליה ל"תתחתן עם הגבר היום" שהיא נראתה יותר מאשר תרנגול חורקוני משוגע, הכל קרוברקרים וקולות ותרנים.

לא היה חום, לא היה עצב אמיתי שהיה הבסיס של כל הופעת אדלייד - וכמובן, זה מה שנותן לאדלייד ערך. היא צריכה להבהיר על הבמה בשני מספרי התיבה החמה שלה; היא על הבמה דמות הפוכה לחלוטין מול מה "נייתן עושה למתחים שלי" גורמים בחיים האמיתיים שלה. למרות זאת, הקהל בצ'יצ'סטר ייצוא וצעק לה, והיא ניתנת הקשבת הקאַט הבאה על ידי הבמאי. תמורת הכסף שלי, עם זאת, אדלייד היא דמות מורכבת יותר, מעניינת יותר, באופן מוחלט הרבה יותר ברור ומצחיק ממה שתומפסון מציעה.

לא ניתן מספיק טיפול על ידי גרינברג לפעילויות של הקירוב. בבחורים ובובות, כל אחד על הבמה צריך להיות עם מטרה מיוחדת, משהו להוסיף לאגדה של ברודווי שנשחקת. יותר מדי פעמים כאן, הם פשוט היו שם, שרים ורוקדים.

הכוריאוגרפיה היא, במפתיע, לא במיוחד יצירתית, מעניינת או מצליחה. הפתיחה, הסצנה של הוואנה וההצגה לסצנה הביוב כולם חסר קוהזיה או תשומת לב ובסצנה של הוואנה לא היה שום זכר לאווירת העשן, החושניות, האווירה המטורפת והנגעת האקזוטי שצריך להיות שם. פוסטר מצליחה לעשות זאת לבד. קרלוס אקוסטה ואנדרו רייט לא נראים שהבינו את התרומות החשובות שהריקוד יכול לעשות לרגעים האלה. שאר הריקוד היה עובדתי, אבל לא היה שום דבר שיגרום לאף אחד לשקול לקפוץ לרגליים.

המוזיקה, תחת עינו המנוסה של גארת' ולנטיין, בוצעה היטב עם דגש לחוד יהלום. במשלב, כמה שירים החלו ללא ליווי, תיאורה כתבת ושירה בצורה מרשימה. הכול בוצע במהירות הנכונה, עם האנרגיה הנכונה והדיוק.

אני מודה שחסר לי נוכחות חזקת כלי קצב בתזמורות; יותר מדי פעמים לא היה פואטיק של קצב ביותר כשכן היה/צריך להיות. ולא הטריד אותי, בכלל, תוספות ל"שב אתה מזעזע את הסירה", אשר נראו כמו ניסיון להחזיר את הקסם של "אחוות האדם" מ"איך להצליח בעסקים בלי באמת לנסות". שב אתה הוא עדות שירה של ניקולי - זה רק צריך אותו בנפח ווקאלי מרשים ומקהלה שתומכת עליו. זה לא צריך את גנרל קארטוורייט לעשות אותו רגע אידיון של גברת ג'ונס.

התפאורה של פטר מקינטוש עובדת טוב מספיק, אך היא מעט מבולבלת ולא צבעונית מספיק. וגם לא התחפושות. אבל יש כמה נגיעות חכמות - אהבתי את העובדה שנייתן ואדלייד תמיד היו בגוון של סגול, שסקיי ושרה היו בכחול ואדום בהתאמה מלבד הראנה. רק ג'יימי פארקר יכול למשוך היכולת הזו עם התלבושת האחרונה של הצבא הישועה. תא היופי מהווה בחירת ערכה מעוררת השראה, המרגע את הפעולה במהוממת רחבת מידות של ברודווי.

מה שאנשים עשויים להגיד, בחורים ובובות זה לא חסין טעויות. זה יכול להיות מאוד גרוע. זה לא אחת מההזדמנויות האלה. כאן, הפוקוס הוא, בצדק, על שרה וסקיי ופארקר ופוסטר הם עלית. אתה תהיה טיפש להחמיץ את הצפייה בביצועיהם המופלאים, ברמה עולמית.