レビュー: ガイズ・アンド・ドールズ、チチェスター・フェスティバル・シアター ✭✭✭✭

サラ・ブラウン役のクレア・フォスター、スカイ・マスターソン役のジェイミー・パーカー ©Alastair Muir　『ガイズ＆ドールズ』　チチェスター・フェスティバル・シアター　2014年8月23日

★★★★☆（4つ星）

『ガイズ＆ドールズ』といえば、フランク・レッサー（音楽・作詞）と、ジョー・スワーリング＆エイブ・バロウズ（脚本）による、ほとんど完璧と言っていい「ブロードウェイの音楽寓話」。デイモン・ラニヨンの『ミス・サラ・ブラウンの牧歌（The Idyll Of Miss Sarah Brown）』ほかの短編をもとにした作品です。語られるとき、話題はたいてい二つに収れんします――「Adelaide’s Lament」と「Sit Down You’re Rocking The Boat」。ある意味、それも当然でしょう。どちらも圧巻の、幕をさらうナンバーになり得ますから。けれど一方で、それは（出来の悪い上演を見た経験などから）『ガイズ＆ドールズ』の核心、何がこの作品を動かしているのかを掴み損ねていることの表れでもあります。

物語を前へ押し出す原動力は、サラとスカイの物語です。根本的にはサラの物語であり、というのもスカイがすることのほとんどは、サラのために、あるいはサラと共に行われるからです。ネイサンとアデレイドの浮き沈みを含め、他のすべてはその中心の脈動に奉仕しています。焦点がサラとスカイにきちんと定まっていなければ、この作品は本来の力を発揮できません。もちろん、ネイサンとアデレイドを前面に押し出した版が面白く、印象に残ることもあるでしょう。ですが、それは「本物」ではないのです。

いまチチェスター・フェスティバル・シアターで上演中の『ガイズ＆ドールズ』再演は、その「本物」です。演出のゴードン・グリーンバーグは、この作品の寓話的な出自を的確に理解している（修道女姿のギャングが自転車に乗って現れるなど、随所に色彩と誇張がある）。言葉、台詞、人物造形、歌詞、音楽がひとつのまとまりへと溶け合うように芝居とテンポが組み立てられており（ここには「さあ一曲」という類の不自然さがない）、そして嬉しいことに、しっかりサラとスカイ、二人の「くっつく？ くっつかない？」のロマンスに主眼が置かれているのです。

そしてグリーンバーグは、ジェイミー・パーカーのスカイとクレア・フォスターのサラという、作品の軸に据えるのにこれ以上ない二人を得ました。

パーカーは、洗練され、自信に満ちたギャンブラーを驚くほど見事に演じます。男たちと飲んで笑い、女性たちと踊って魅了し、面白い話を聞かせ、そして一攫千金の匂いを大型ハドロン衝突型加速器さながらの精度で嗅ぎ取る男。スカイは、男が「こうなりたい」と憧れ、女が「一緒にいたい」と思う存在です。パーカーは、その感覚を軽々とスカイに宿らせてみせます。

同時に彼は、スカイの鎧の綻びもきちんと見せられるだけの才を備えています。サラに惹かれてしまった驚き、酔ったサラの大胆な誘いに対し、フェアプレーの精神から肉欲の反応を押し殺す様子、彼女を失望させた痛み、そして最後に、彼女の夫となったときの全身を満たす喜びと幸福。

歌もまた、勢いと余裕に満ちています。パーカーの「Luck Be A Lady Tonight」は快楽と情熱が脈打ち、すべてがサイコロ一投に賭かっているのだという感覚が、手に取るように伝わってきてスリリング。けれど、優しく瑞々しい「I’ll Know」と、内省的な「My Time Of Day」では、彼の幅と多才さがさらに際立ちます。声の面でも求められるものが多い役を、演技面の要求と併せてこなすのはしばしば至難の業。それをパーカーは、鮮烈に、魅惑的に、そして胸が躍るほどに成立させてしまうのです。

サラとの会話で、人と人の間の「ケミストリー」という概念が言及される瞬間、パーカーは動きを止め、その一拍を保ちます。息を呑むフォスターのサラをまっすぐ見つめ、二人が共有する沈黙が――言葉を重ねるよりも雄弁に――互いに本能的な想いを抱きながら、それを無視しようとしていることを語ってしまう。後に同じ戦慄が再び起こり、「ケミストリー」という言葉がもう一度出たときには、二人から立ちのぼる焦げるような緊張感で目玉焼きが焼けそうなほど。天才的です。

フォスターのサラもほとんど完璧で、パーカーのスカイを「天上」へ押し上げます。彼女はスカイの対極を体現するのです――緊張し、襟元をきっちり留め、内向的で、所属に縛られ、囚われている。きびきびしているが、時に脆さもある。他人の魂を救おうと決意しながら、自分自身の魂、自分という存在には思いを向けない。フォスターはそれらをすべて示しつつ、それでもサラを冒頭から愛おしく感じさせる。これは相当な妙技です。

ハバナの場面でのフォスターは圧巻。疑いと不安から、バカルディで背中を押された奔放な解放へ、そして愛を開かれた大きな心で、濃密な温かさとともに受け入れていくまでのサラの道程を、緻密に辿っていきます。目が離せませんし、「If I Were A Bell」は純粋な喜びであると同時に、演技の実地講座でもあります。

声もまた、サラに求められるすべてを満たしています。彼女の「I’ll Know」は清らかで澄み切り、ひときわ輝かしい。とりわけ、希望と痛みの両方を包み込むような、驚くほど柔らかく浮遊する音が印象的です。「I’ve Never Been In Love Before」では彼女とパーカーが魅惑的で抗いがたいハーモニーに到達し、喜びで涙が出るような歌を聴かせてくれる。そして“イレブン・オクロック・ナンバー”の「Marry The Man Today」では、別の喜劇的・声楽的スキルを披露する機会が与えられ、フォスターは勢いよく、心から楽しむようにそれを掴み取ります。

二人揃えば、まさにラニヨン級のダイナマイト。私がこれまで見聞きしたなかで、スカイとサラの組み合わせとして最高です。終幕の最後、スカイがサラの背後に立ち、強く、独占欲を帯びながらも優しく彼女を抱きしめ、サラが彼に溶けていく。その一瞬のスナップショットに、細部への幾重もの注意が凝縮されていて、だからこそこの二人の演技は忘れがたいのだとわかります。

ピーター・ポリカルポウのネイサン・デトロイトは手堅く、多くの笑いを取ります。とりわけ素晴らしい瞬間（しかも本当に素晴らしい）が、第二幕の下水道の場面。狡猾なビッグ・ジュリー（印象的で、信じがたいほど背の高いニック・グリーンシールズ）の悪だくみに対応するくだりです。ニック・ウィルトンは、ほとんど出番がないのにハリー・ザ・ホースをしっかり印象に残る人物に仕上げ、ニール・マッコールは、サラを守ろうとする少しイタズラっぽいアーヴァイド叔父さんとして、純粋な喜びをもたらします。

イアン・ヒューズのベニー・サウスストリートは、驚くほど軽快で、色彩豊かなコミック演技。どの面でも隙がありません。ハリー・モリソンのナイスリー＝ナイスリー・ジョンソンは歌唱が非の打ちどころなく、ただ台詞の節回しがやや過剰で、もったいない。そこを手放せば完璧でしょう。彼の「Sit Down」は見事に歌い上げられ、ヒューズとの二重唱であるタイトル曲も、泡立つように弾けて愉快です。

ソフィー・トンプソンのアデレイドは、下品でグロテスク、パントマイムのデイム（おばさん役）的でもあり、気が散ってしまってまったく笑えませんでした。もしルシル・ボールがミュージカルでゾンビを演じたら、こんな見た目と音になるのでは、と思うほど。フォスターが「Marry The Man Today」で彼女に加わるまでは、正気を失った七面鳥のたわし――鳴き声と羽ばたきと羽毛だけ――以上のものには見えませんでした。

温かみがなく、下に流れる本当の哀しみもない――それこそが、実はアデレイドを成立させる要素なのに。彼女は二つのホット・ボックスのナンバーでは舞台で鮮やかに輝き、舞台上の人格は、現実の「ネイサンに振り回されている」ストレスと真逆であるべきです。とはいえ、チチェスターの観客は彼女に大喝采で、演出家から最後のカーテンコールも与えられています。ですが私の感覚では、アデレイドはトンプソンが示す以上に、もっと面白く、もっと複雑で、そして比べものにならないほど笑える人物のはずです。

グリーンバーグはアンサンブルの動きに十分な注意を払っていません。『ガイズ＆ドールズ』では、舞台上の誰もが明確な目的を持ち、展開される「ブロードウェイの寓話」に何かを付け加えるべきです。ところが今回は、ただそこにいて、歌って踊っているだけに見えることが多すぎました。

振付は意外にも、特別に独創的でも興味深くも成功しているとも言いがたい。序曲、ハバナの場面、そして下水道の場面への導入はいずれも統一感や面白みを欠き、ハバナでは本来必要な、煙たいほど官能的で酔わせる空気や、異国的な狂騒の気配がまるでありません。そこはフォスターが一人で補ってしまうほど。カルロス・アコスタとアンドリュー・ライトは、ダンスがこれらの瞬間にもたらし得る重要な貢献を掴み切れていないように見えます。ほかのダンスは職人的にこなされていますが、誰かが思わず総立ちになるような瞬間はありませんでした。

音楽は、経験豊かなガレス・ヴァレンタインのもと、深くブラスを効かせた響きで素晴らしく演奏されました。巧みに、伴奏なしで始まる曲もあり、言葉と楽譜が継ぎ目なく結びついていく。すべてが適切なテンポで、適切なエネルギーと精度で歌われています。

正直に言えば、編曲にもう少し強い打楽器の存在感が欲しかった。もっと決定的なパーカッションの脈動があって然るべき場面で、それが薄いことが多かったのです。そして「Sit Down You’re Rocking The Boat」への追加要素はまったく好みではありませんでした。『努力しないで出世する方法（How To Succeed In Business Without Really Trying）』の「Brotherhood of Man」の魔法を再現しようとしたかのようですが、「Sit Down」はナイスリーの“証言”の歌。彼が圧倒的な声の調子で歌い、コーラスが支えればそれで充分です。カートライト将軍にミス・ジョーンズ的な見せ場は要りません。

ピーター・マッキントッシュのセットは十分に機能していますが、やや不格好で、色彩も足りない。衣装も同様です。ただし巧い工夫はいくつかありました――ネイサンとアデレイドが常に紫系統、スカイとサラが（ハバナ以外）それぞれ青と赤で統一されていた点は気に入りました。あの終盤の救世軍の衣装を難なく着こなせるのは、ジェイミー・パーカーだけでしょう。靴磨きの屋台という装置の選択は実に冴えていて、ブロードウェイの喧騒のただ中にアクションをしっかり根づかせます。

人が何と言おうと、『ガイズ＆ドールズ』は盤石ではありません。ひどい出来にもなり得る。けれど今回はその類ではない。ここでは焦点が正しくサラとスカイに置かれ、フォスターとパーカーはまさに卓越。彼らの素晴らしい、世界水準のパフォーマンスを見逃すのは、あまりにももったいないでしょう。