סקירה: הלבשה תחתונה אישית, תיאטרון פארק ✭✭✭✭

בגדי נשף תיאטרון הפארק 19 ביולי 2014 4 כוכבים ״Intimate Apparel״ של לינ נוטאז', עכשיו ממשיך את עונת הבכורה שלו בבריטניה (לאחר שעבר מהסטודיו אוסטינוב בתיאטרון רויאל באת') בתיאטרון הפארק, הוא יצירת כתיבה מופלאה, מעמיקה ומעוררת השראה שמאירה את החיים והנסיבות של אפרו-אמריקאים סביב שנת 1905, ובו בזמן מדברת גם על היעדר האמת שחלחלה לתודעה המודרנית ועל האופן שבו, במידה מסוימת, כמעט לכל אחד יש סודות ומשתמש בהם כדי לעצב את האישיות החיצונית שלו.

הכתיבה כנה באופן כואב, לירית באהבה והדמויות מלאות חיים וזוהרות.

זה מספר את סיפורם של אסתר, תופרת ספינסרית לא צעירה, ששוכרת חדר בבית מלון ומרוויחה את לחמה בתפירת בגדי נשף אינטימיים לנשות רחוב 5 העשירות ולזונה אחת לפחות מאזור הטנדרליין. היא קונה בדים מפוארים מיהודי בודד, מר מרקס, שיש לו עסק קטן של בוטיק, והופכת את הבדים שלו ליצירות יפות ומפורטות להפליא.

היא חוסכת כמה כסף שהיא יכולה, מכניסה את השטרות היקרים בתוך שמיכת התלאים שהיא הכינה למיטתה וממתינה בסבלנות ליום שבו תוכל לפתוח סלון יופי ל"נשים צבעוניות". היא מנהלת חיים פשוטים, כנים ובודדים, מסרבת לתשומת הלב של הגברים שיש להם "עבודות טובות" בבתי מלון סוחבים מזוודות וממתינים. ממתינים בסבלנות.

ואז מגיע מכתב עבורה. היא לא יכולה לקרוא או לכתוב, כך שאחת מלקוחותיה העשירות קוראת לה את המכתב ובאופן קיראנו אמיתי, כותבת לה את תשובותיה. המכתב הוא מג'ורג', איש בודד שעובד בבניית תעלת פנמה. אחרי התכתבויות רבות, הוא מגיע לניו יורק ובפעם הראשונה שהם נפגשים, הם נישאים.

מערכה שנייה מתארת מה קורה לאחר מכן; חלק מזה עדין ועדין; חלק מפתיע ועצוב באמת; חלק ברור; חלק חושני בצורה יוצאת דופן. הכל כתוב בצורה חיננית, כנה ותמימות מתוקה/מרה של ניסיון העבר. הדימוי האחרון של אסתר העובדת קשה על מכונת התפירה שלה הוא חזק ומעורר השראה; סמל לאומץ, כוח ותחושה בלתי מרוסנת של נכון ונודע.

הוא מבוים בחן ובחוכמה על ידי לורנס בוסוול, אשר מאמציו משופרים ללא קמצוץ על ידי עיצוב תפאורה חכם במיוחד של מארק ביילי שלא רק עושה את הפעולה מעניינת לצפייה אלא גם משקף נושאים מרכזיים. ישנן מציאות נסתרות בתפאורה של ביילי; בדיוק כמו שלכל דמות מרכזית יש סודות, כך גם התפאורה. עבודתו של ביילי היא בהשראה ותאורתו של בן אורמרוד מוסיפה רבות להשפעתה.

אבל ישנן שתי פגמים גדולים בהפקה. הפגם שהכי מביש הוא עבודת המבטא. מלבד גברת בית המלון ומר מרקס, המבטאים באים והולכים, לפעמים בלתי מובנים לחלוטין ופוגעים באותנטיות של הביצועים האחרים שהם (בעיקר) כנים. ריק ליפטון נקרא כמדריך דיאלקט אבל עבודתו, במיוחד עם ג'ורג' וגברת ונ דורן, או מתעלמים ממנה או אינה נכונה.

הפגם השני נוגע למוזיקה שהיא מודרנית מדי עבור הסביבה ומפריעה לתחושת האותנטיות הכללית.

טניה מודי מצוינת כדמות המרכזית, אסתר. מניה וביה, אסתר היא יצירה נפלאה, אישה עצמאית ומתמודדת עם סיכונים גדולים ומקבלת החלטות יוצאות דופן. מודי מגיבה לכך בעין נפלאה; בחירות המשחק שלה הן בלתי צפויות ומגוונות, מה שגורם לדמות לרטוט עם חוסר כנות ותחושה עמוקה של אמת. היא מקרינה חום כאשר היא שמחה ומביעה את הקרירות הלבנה האינסופית שהייאוש מבטיחה באינטנסיביות מדהימה.

הסצנות שבהן היא משתפת עם מר מרקס את תשוקתם המשותפת לבדים מעוצבים ביד הם מהפנטים לגמרי. כאשר היא מלטפת את הבד העדין ביותר שהוא מציע לה לשמלת הכלה שלה, זה בלתי אפשרי שלא להרגיש את מה שידה מרגישה, לראות את מה שעיניה רואות, להתבטא בזוהר שלה מהנאה טהורה. והרגע שבו היא מלבישה את מר מרקס בחלוק שהיא הכינה ממשי אקזוטי שהוא מצא במיוחד בשבילה חושני ומרגש כמו כל דבר שייאמן לראות על במה.

אבל רגעיה הטובים ביותר של מודי באים באופן בלתי צפוי: תדהמתה מגירושו של מרקס מנגיעתה; זעמה מדחייתה של גברת דיקסון את בעלה לעתיד מתוך מכתב שווא; סובלנותה לחיים של מיים כזונה; הקרבתה עבור ג'ורג' ולחוד עבור מיים; האשמתה הפתוחה של פחדנותה של גברת ונ דורן. מודי מציגה כל אחד מהם בצורה יוצאת דופן - באמצעות בחירות משחק מעניינות, לא שגרתיות ומעוררות.

עם זאת, הביצוע של ההפקה אינו שלה, לא בגללה, או בגלל אסתר שהיא הדמות המרכזית. זהו מר מרקס של אילן גודמן שהוא המשחק הטוב ביותר כאן.

מפורט במדויק, מרקס של גודמן הוא שלמות מוחלטת. הוא משלב את הביישנות, הפשטות, היהדות המסורתית של האיש עם כישרון מדהים. הסצנות שלו עם מודי הן ניצחונות המחזה. התשוקות המדוכאות של מרקס הן ברורות בלי אי פעם שיובחו על ידי גודמן. זו ביצוע נהדר מכל הבחינות.

רושל ניל וצ'ו אוממבאלה, כמיים וג'ורג' בהתאמה, אינם במרוץ. שניהם נותנים ביצועים חסרי עניין שמחסירים את הברק מהכתיבה ומהמשחק הנהדר האחר. אוממבאלה קשה הרבה פעמים להבין, מה שלא עוזר לביצוע שלו, אבל לא רק זה. שניהם נראים כאילו הם משחקים, ומול מודי הם נראים כמו אור נר מתעורפל מתחת לשמש מלאה, זוהרת. שם, אך בקושי נראים.

שרה טופהאם, מבטא בצד, עושה עבודה טובה בדמות הטראגית של האישה האלכוהולית שמוחזקת בתפארתה של רחוב 5 ומסתתרת מעצמה. כגברת בית המלון המסדרנת, גב' דיקסון, דון הופ נמצאת בצורת נפלאה; הדיבור שלה על נישואיה ואמה אחד הרגעים הענוגים שאינם שייכים באופן בלעדי לא למודי ולא לגודמן.

כפי שהכותרת מציעה, זהו מחזה הכולל בגדים אינטימיים - בגדי נשף נשיים מתחילת המאה העשרים. אבל בטח לא מדובר בהם. זהו על הסודות האינטימיים שאנחנו שומרים מאלה שאנחנו מתקשרים איתם, חיים איתם, אוהבים אותם, מתחתנים איתם או עובדים איתם. והכי חשוב, זהו על להיות נאמן לעצמך.

אבל כמו הבגדי המשי והמשייים אסתר עובדת על מכונת התפירה שלה, זהו מפתח שהוא גם פונקציונלי ועדין, נחוץ ושוב באקזוטיקה מסוימת, מעוצב באהבה ומפואר לחוות. וכמו כל הבגדים האינטימיים היפים, זה ראוי לראות.

הזמינו כרטיסים ל״בגדי נשף״