评论：亲密衣物，公园剧院 ✭✭✭✭

《亲密衣饰》 Park Theatre 2014年7月19日 4星 林恩·诺塔吉（Lyn Nottage）的《亲密衣饰》目前正在 Park Theatre 继续其英国首演档期（此前已从巴斯皇家剧院的乌斯季诺夫工作室剧场 Ustinov Studio 转演而来）。这部作品文字精美、洞察入微、意象丰沛，照亮了约1905年前后非裔美国人的生活处境；同时也直指当代身份认同中弥漫的“不真实”，以及某种程度上几乎每个人都怀揣秘密，并借由这些秘密塑造对外呈现的自我。

剧本诚恳得令人心疼，语言温柔而富有诗意，人物在舞台上鲜活跳动、熠熠生辉。

故事讲述埃丝特——一位不再年轻的单身女裁缝——在寄宿公寓租住一间房，靠为第五大道的富太太们缝制贴身衣物为生，也为“坦德洛因区”（Tenderloin）至少一位妓女做活。她在一位孤独的犹太人马克斯先生（Mr Marks）那里购买华美的布料——他经营着一家小小的精品店——并将这些布料化作细节繁复、令人惊叹的衣饰。

她尽可能攒钱，把一张张珍贵的钞票塞进自己为床铺缝制的拼布被里，耐心等待着有朝一日能开一家面向“有色女士”的美容院。她过着简单、诚实而孤独的生活，刻意回避那些在酒店里做“体面工作”——搬运行李、端茶递水——的男人们的示好。她一直在等，耐心地等。

后来，她收到了一封信。她不识字也不会写字，于是由一位富有的客户替她读信，并以十足“西哈诺”（Cyrano）式的方式代她写回信。写信人乔治（George）是在巴拿马运河工地工作的孤独男人。经过长时间通信，他来到纽约，两人第一次见面便结婚了。

第二幕讲述接下来发生的一切：有些细腻温柔；有些出人意料且令人心碎；有些显而易见；有些则异常性感。所有段落都写得优雅而真实，并带着经验留下的甜/酸余味。结尾埃丝特埋头踩着缝纫机的画面强劲而动人——那是勇气、力量，以及不被压垮的“何为正确”的信念的象征。

导演劳伦斯·博斯韦尔（Laurence Boswell）机巧而有亲和力的调度令人称道，而马克·贝利（Mark Bailey）极其聪明的布景设计更是为其大大加分：它不只是让舞台行动更具观赏性，也映照了作品的核心主题。贝利的布景里藏着不易察觉的现实；正如主要人物各怀秘密，布景本身也有“秘密”。他的设计灵感充沛，本·奥默罗德（Ben Ormerod）的灯光也显著增强了整体冲击力。

不过，这个制作有两处明显硬伤。最刺眼的是口音处理：除寄宿公寓女主人与马克斯先生之外，其他人的口音时有时无，有时错得离谱，削弱了本来（大体上）诚恳的表演所应有的真实感。瑞克·利普顿（Rick Lipton）署名方言指导，但他的工作——尤其在乔治与范·杜伦太太（Mrs Van Duren）身上——要么被忽视，要么就是出了偏差。

第二个问题在于配乐：对1905年前后的时代背景来说太现代了，与整体追求的真实感相冲突。

坦娅·穆迪（Tanya Moodie）饰演关键人物埃丝特，表现极为出色。至少可以说，埃丝特是个非凡的角色：极度独立、敢于冒险、会做出非常规选择的女性。穆迪对此回应得精彩绝伦；她的表演选择出其不意且层次丰富，让人物带着一种粗粝的震颤，以及深切的诚实与真实。她在喜悦时散发灼热，在绝望中又以令人屏息的强度呈现那种无垠的、惨白的寒冷。

她与马克斯先生分享对精致手工、并带手工装饰的布料共同热爱的段落，美得令人难以置信。当她抚摸他为婚纱提供的那块细腻得近乎不真实的面料时，你几乎无法不去感受她手指的触感、看见她眼中的光，并沉浸在她纯粹快乐的光晕里。而她为马克斯先生穿上那件用他专为她寻来的异域丝绸所制的晨袍一刻，性感与悸动之强，堪称舞台上最撩人的瞬间之一。

但穆迪最精彩的时刻往往出其不意：当马克斯先生因她的触碰而退缩时她的惊惧；对迪克森太太（Mrs Dickson）将她的笔友未婚夫贬为一文不值时的愤怒；对梅米（Mayme）妓女生涯的包容；她为乔治、以及分别为梅米所做的牺牲；以及她直面指责范·杜伦太太怯懦的坦率。穆迪用一个个有趣、非同寻常且灵光乍现的表演决定，把每一处都演得异常有效。

然而，这部制作最出彩的表演并不属于她——尽管（或者也正因为）埃丝特是绝对的中心角色。全场最佳其实是伊兰·古德曼（Ilan Goodman）饰演的马克斯先生。

古德曼对细节的把控一丝不苟，他的马克斯几近完美：把角色的羞涩、朴素与传统的犹太气质拿捏得从容又精准，技艺令人赞叹。他与穆迪的对手戏是全剧的高光。马克斯压抑的激情清晰可感，却从未被古德曼刻意“提示”出来——这是一场无可挑剔的杰出演出。

罗谢尔·尼尔（Rochelle Neil）与楚·奥曼巴拉（Chu Omambala）分别饰演梅米与乔治，明显不在同一水平线上。两人的表演平淡乏味，削弱了文本的光彩，也拖累了其他出色的表演。奥曼巴拉常常让人听不清台词，这当然不利，但问题不止于此：他们看起来像是在“演戏”，而与穆迪同台时，就像烈日之下的一点摇曳烛光——在，却几乎看不见。

萨拉·托帕姆（Sara Topham）先不论口音问题，她把那个困在第五大道华服里、借酒精麻痹并躲避自我的“悲剧战利品太太”塑造得相当到位。至于爱管闲事的寄宿公寓女主人迪克森太太，唐·霍普（Dawn Hope）状态极佳；她那段谈及自己婚姻与母亲的独白，是全剧少数不只属于穆迪或古德曼的温柔片刻之一。

如标题所示，这部戏确实出现了“亲密衣饰”——二十世纪之交的女性贴身内衣。但它绝不仅仅在讲衣物。它讲的是我们每个人都会对与我们交往、同住、相爱、结婚或共事的人隐瞒的亲密秘密。而最重要的是，它关乎忠于自我。

就像埃丝特在缝纫机上辛苦赶制的丝绸与丝质衣物一样，这部戏既实用又纤细，既必要又略带异域气息；制作充满爱意，体验则丰盛奢华。也正如所有华美的贴身衣饰，它值得被看见。

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