סקירה: המפיקים, תיאטרון צ'רצ'יל ואז סיור ✭✭✭✭

קורי אינגליש (מקס), ג'ייסון מנפורד (ליאו) וטיפאני גרייבס (אולה) ב-The Producers. צילום: מנואל הארלן. The Producers

תיאטרון צ'רצ'יל, ברומלי ולאחר מכן בסיבוב הופעות בבריטניה

11 במרץ 2015

4 כוכבים

כאשר הוא סיקר את The Book Of Mormon לאחר הבכורה שלו בברודווי, המבקר של הניו יורק טיימס בן ברנטלי אמר, בצדק: "...The Book of Mormon” מצליח ליצור משהו כמו נס. הוא גם לועג וגם מאמץ בחום את צורת האמנות האמריקאית של המחזמר האינספירציוני. אף הצגה בברודווי לא הצליחה כל כך בשתי הדרכים מאז שמל ברוקס עיבד את סרטו 'The Producers' לבמה לפני עשור."

הקומדיה הסאטירית הלא פוליטית של מל ברוקס, The Producers, איפשרה שיקום של מחזמר ברודווי להיות שנון במיוחד וכן מלודי, חריף ומלא חזות וצבע. ברוקס כיוון למגוון רחב של דמויות סטריאוטיפיות של ברודווי, צלה את כולן, לעתים קרובות באופן עוצר נשימה, במופע בדיחות מזעזע שבו התפירה של קריצות, אבל לא הרבה יותר, לאותו רכיב חשוב בדרך כלל של מחזמר מצוין - הלב.

זה עבד. בצורה מרהיבה.

ההצלחה של The Producers סללה את הדרך לאחרים מאותו סגנון, אך בעוד אלו שבאו בעקבותיו כולם יש להם תכונות מצוינות (לדוגמה, 'היירספריי' מתגאה במוזיקה עשירה ונרטיב שופע לב), אף אחד באמת לא הצליח לשחזר את השמחה הטהורה שיצר ברוקס עם 'The Producers', או את מגוון הדמויות המובילות השונה, כל אחת מהן מקבלת רגע בשמש.

כעת בסיבוב הופעות בבריטניה הפקה המסוגננת והמרשימה של מתיו וייט ל-The Producers. בהתחשב במגבלות הלוגיסטיות והתקציביות של הפקה בסיבוב שתשחק ברבים ממקומות שונים, וייט הצליח ליצור משהו מדהים.

ראשית, וייט השתמש בליהוק "כוכבים" באופן מבוטח: הכוכבים שהוא לוהק, למעט אחד, יכולים לבצע את כל מה שנדרש מהם: מוזיקלית, דרמטית וכוריאוגרפית. שנית, העיצוב של פול פרנסוורת' מאמץ את החסרונות של התקציב והצורך בריבוי מקומות הופעה, והופך אותם למעלות. שלישית, האנסמבל הקורע מציג עושר של אפיזודות שיפוט יפות בנוסף להתעלות מעל כל הדרישות האחרות של הפיס. רביעית, וייט מציג עסקי במה טריים ומרעננים המפתיעים כמו גם מענגת: קומדיה פיזית מצוינת כמו גם קריצות למחזות זמר אחרים. (בנוסף למשחק ה"מצא את המחליף" שהופעות סיבוביות מספקות - זו גם מספקת "מצא את ההתייחסות להצלחות ברודווי אחרות" עם אזכורים ל-Chorus Line, Gypsy, West Side Story ו-42nd Street שמטלטלות את עצם הקומדיה בדרכים מעוררות השראה). חמישית, הכוריאוגרפיה הנפלאה הנמרצת והמאוד מסתובבת של לי פרוד מוסיפה התלהבות ועניין כל הזמן.

אבל, אולי חשוב יותר, הדבר המפתח שוייט משיג בהפקה מחודשת זו הוא להתגבר על שני מכשולים מרכזיים להצלחת 'The Producers': היעדר תזמורת בגודל מלא והיעדר תקציב גדול (הממושחק בגודל האנסמבל וההגבלות על עיצוב). בליבה, 'The Producers' הוא מחזמר ראוותני גדול על, למעשה, מופע קטן ורדוד; הניגוד בסגנונות והצגה הם חלק מהשמחה, חלק ממה שמאפשר לה לעבוד. כאן, ההפקה לא גדולה או ראוותנית, אבל היא פעמת עם היצירתיות והכישורים אמיתיים.

קורי אינגליש, ותיק של הפקות קודמות של 'The Producers', הוא מקס מהדרגה הראשונה. הוא מצליח בכל הבדיחות, מציג את המלך בנויורק הישנה של ברודווי מלוכלך, שובבני, מניפולטיבי, רעב לכסף בעוז ובאלגנטיות. שקוף ורוקח, ובאנרגיה בלתי נדלית, המקס של אינגליש הוא באופן קבוע נופל וקם ומפטפט בקלות בו זמנית. דיקציה והמבנה שלו מושלמים כמו התזמון והשירה שלו: Betrayed, במערכה השנייה, הוא פשוט מצוין.

אינגליש גם עובד ללא רבב עם איך להלביש את הכלב של ג'ייסון מנפורד, ליאו בלום, הפחדן, המקרה בטעות, המשכנע (ולכן באופן אהוב) נאיבי. כתרגיל בליהוק כוכבים, מנפורד הוא דוגמה המאפשרת לענות על השאלה "איך הגעוענו לכאן?". הוא מלטש במומחיות קלמיר עם לב ממושך מוסיקה, מאוד מצחיק (פיזית ומילולית) ומסיים את התשוקה של ליאו לעסקי השעשועים בדיוק. הוא שר במתיקות ובאמת, מרגיש בנוח על הבמה (קשה לעשות כאשר משחקים דמות שאינהבבנוחה) ובכך שהוא מפחד, יתכן ומלא בולה, כורשת בעיניו, מגן על עצמו היטבל במחלקת עבודת הרגליים החזקןסת. הליאו שלו פורח כרצ'ה המתקדם של המופע, כשם שהוא חייב.

טיפאני גרייבס נמצאת בפרפורמנס סנסציוני כהיית 11 בבוקר, אולה השם שאי אפשר לבטא. היא נראית נהדרת מזווית כלשהי, מייצרת מבטא שוודי שהוא באופן ברור הכיורידי והיח בקר כמו חוקים. היא שרה ורוקדת בסערה. זה נפלא לראות את אחד המצלאכים המפוחית של ווסט אנד מתנהג להווי כוכב לכבי מלאה. יש לה את זה והיא מציבה את זה.

החלק השני של ליהוק הכוכבים כרוך בתפקיד של פרנץ ליבקינד, הפאנאטי ההיטלראי המאורז מבחינה החזונית שחיים בכפר המערבי של ניו יורק בלדרוז האדרות ומדבר עם ויונים; המחבר של "המופע הגרוע ביותר" אותו מקסים וליאו יכולים לייצר כהרגיל על התקצעורם. כאן, פיל ג'ופיטוס הוא בחירה מעוררת השראה.

כמו ברטוורסט משוגעת, פרנץ של ג'ופיטוס הוא טריומף של דיסטונקסיה, דבקות מסתורית לגורם אבוד ואילוזיה מרשימה. הוא אוחז בחלק עם שתי שורות ומנער את כל גרגר ההומור מההזדמנות. שני מספרים הגדולים שלו, במיוחד Haben Sie gehört das deutsche Band?, מועברו בסערה. אני בספק אם פרנץ אי פעם נראה כמו זה: ג'ופיטוס מעדיף זעם עצבני לתוהו מוגר וכעת זה עובד יופי.

החלק האחרון של להקתו של כוכבים רואה לואיס ספנס ככרמן ג'יה, העוזר הנלווה לגרוע ביותר על במאי ברודווי, רוג'ר דה בריס. ספנס מציב ספנס מרהיב, או אולי יותר באופן מדויק, ספנס מרהיב המציג כרמן ג'יה. וזה בסדר אם זה מה שאתה רוצה; עד המערכה השנייה, אתה מתרגל אל הרעיון ולכן זה לא מנוון.

אבל, למעשה, זהו אכזבה חמורה. הדינמיקה בין כרמן ורוג'ר באמת רק עובדת, והקומדיה באמת רק מתבטאת, אם הם עובדים כצוות משתלב היטב. הם צמד; לא שני הופעות נפרדות. בלי חום השתלבות, הרבה נשמט. אולם מאידך, ספנס מוסיף ברשר כוראוגרפי מבריק לארגקן שבשלו של הכרמן ומקבל צחוק גבש במקומות ובדרכים שאין כרמן אחר עשה או יכול היה.

דויד בדלה נמצא במיטבו כאן רצף עטור מוגזמת במערכה השנייה כדי רוג'ר מתואר כהיטלר המחויב ביותר בהיסטוריה בביצוע הבכורה של אביב להיטלר. לחלוטין, זהו הרגע במחזמר כשהוא באמת רגע יחידני עבור רוג'ר. בדלה מצחיק מאוד ונראה במידת הרוגע ביותר כאן, רחוק מספנס, כאשר הוא בצורה בלתי נמלצת הכוכב של הרגע.

אך, כמעט בכל סצינות אחרות שלהם, במיוחד הסצנה של Keep It Gay במערכה אחת, הסצנות של רוג'ר וכרמן קרים, שטוחים ולא מחוברים. השירה של בדלה, באופן איגי, לא נראית מתאימה לסוג האגיליות הווקלית שרוג'ר אמור להיות מסוגל להציג. לא היה שום תחושת ידידות בין רוג'ר וצוות הייצור שלו או וכי רק הפינגון, ג'יי ווב, מציג ניסיון ליצירת תמונה של אינטגרציה והתקשרות. הפסקת הניתוק המוזרה הזאת עם ההומור הפנימי שבמופעה משתקף שוב בערכת הנעילה לנשים הסדרת המתקרב לסיום מערכה אחת: Along Came Bialy. זה בעצב רעיונית מו...