समीक्षा: प्रत्येक अपनी जंगली भूमि, ऑरेंज ट्री ✭✭✭✭✭

‘इच हिज़ ओन विल्डरनेस’ में रोज़ी होल्डन और जोएल मैककॉर्मैक। फ़ोटो: रिचर्ड ह्यूबर्ट स्मिथ इच हिज़ ओन विल्डरनेस

ऑरेंज ट्री थिएटर

5 स्टार

अपने जीवनकाल में डोरिस लेसिंग ने नोबेल सहित तमाम चमकदार साहित्यिक पुरस्कार जीते; और 2013 में उनके निधन के बाद भी उपन्यासकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा फीकी नहीं पड़ी। फिर भी उनके बहुरूपी लेखन के कुछ पहलू अब भी उपेक्षित हैं—खास तौर पर उनके तीन नाटक—और इन्हीं शुरुआती कृतियों में से एक को अब रिचमंड के ऑरेंज ट्री थिएटर में पॉल मिलर ने फिर से मंचित किया है। मूल रूप से 1958 में रॉयल कोर्ट में जॉन डेक्स्टर के निर्देशन में प्रस्तुत, इच हिज़ ओन विल्डरनेस पहली नज़र में 1950 के दशक की ब्रिटेन की आत्मसंतुष्टि के खिलाफ ऑसबॉर्न पीढ़ी के ग़ुस्सैल विरोध के साथ खड़ा लगता है, लेकिन असलियत कहीं अधिक दिलचस्प, जटिल और विचारोत्तेजक है। लेसिंग ने रूप और विषय—दोनों में—वर्गीकरण से बचने को हमेशा एक गुण माना: उनका लेखन बेचैनी से अनेक आकृतियों और विधाओं की पड़ताल करता है, पारंपरिक भी और अपारंपरिक भी; और प्रगतिशील कारणों—राजनीतिक और नारीवादी—की आकांक्षाओं के प्रति सहानुभूति दिखाते हुए भी, उन्होंने दृढ़ता से खुद को उनके खेमे में दर्ज होने से इनकार किया। यह एक विडंबनापूर्ण, लेखक-सुलभ मुद्रा थी, केवल या मुख्यतः निजी हठ का मामला नहीं। अपनी सबसे प्रसिद्ध किताब द गोल्डन नोटबुक में—जो इस नाटक के तुरंत बाद लिखी गई (और स्पष्ट तौर पर उससे जुड़ी भी है)—वे लिखती हैं कि ‘कला हमारे विश्वासघात किए गए आदर्शों का दर्पण है’; और एक स्तर पर वह उपन्यास और यह नाटक, दोनों, उसी तिरछी, सजग टिप्पणी पर विस्तृत चिंतन हैं। न केवल पात्र यह दिखाते हैं कि इंसान एक ही समय में मन में परस्पर विरोधी और एक-दूसरे को उलझाने वाले आदर्शों को साथ रख सकता है; बल्कि निजी को राजनीतिक में लपेट देने की हमारी प्रवृत्ति यह संशय भी जगाती है कि क्या सबसे उदात्त प्रतिबद्धताएँ भी कभी आत्म-भ्रम की परतों से अलग हो सकती हैं।

नाटक का केंद्र एक मध्यम{