समीक्षा: सीढ़ियों पर गुंडा, लालटेन थिएटर (ब्राइटन फ्रिंज) ✭✭✭

रफ़ियन ऑन द स्टेयर में विल्सन के रूप में एलियट रॉजर्स

द रफ़ियन ऑन द स्टेयर

लैंटर्न थिएटर (ब्राइटन फ्रिंज)

तीन सितारे

5 मई, 2017

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लूट और एंटरटेनिंग मिस्टर स्लोन के लिए सबसे अधिक जाने जाने वाले जो ऑर्टन ने 1964 में प्रसारित एक छोटे रेडियो नाटक द रफ़ियन ऑन द स्टेयर से एक नाटककार के तौर पर अपनी क्षमता सबसे पहले साबित की। बाद में इसे मंच के लिए फिर से लिखा गया। यह अपने छोटे आकार के कारण नियमित रूप से कम खेला जाता है, लेकिन इसकी 50 मिनट की अवधि इसे फ्रिंज उत्सवों के लिए आदर्श बनाती है। ऑर्टन की मृत्यु की 50वीं बरसी के अवसर पर, ब्लू डेविल थिएटर ब्राइटन के लैंटर्न थिएटर में ब्राइटन फ्रिंज के हिस्से के रूप में इस नाटक का नया प्रोडक्शन पेश कर रहा है।

द रफ़ियन ऑन द स्टेयर में एलियट रॉजर्स और कीकी केंड्रिक।

ऑर्टन के बाद के नाटकों की काली हास्य-लेखन शैली और टेढ़ी नैतिकता द रफ़ियन ऑन द स्टेयर में शुरू से ही साफ़ दिखती है। कहानी की शुरुआत आयरिश पूर्व-बॉक्सर माइक और उसकी पत्नी जॉयस से होती है, जो लंदन के अपने नन्हे से फ़्लैट में दिन की तैयारी कर रहे हैं। वे मेहनती पति और गृहिणी की पारंपरिक भूमिकाएँ निभाते दिखाई देते हैं, लेकिन माइक असल में छोटा-मोटा गैंगस्टर है जो अपनी संदिग्ध गतिविधियों को अंजाम देने की तैयारी कर रहा है; वहीं जॉयस एक पूर्व वेश्या है जिसने बार-बार अपनी पहचान बदली है और अब संरक्षण में मिली निष्क्रिय ज़िंदगी जीती है। इसी दुनिया में ताक़तवर, गुस्सैल युवा विल्सन आता है—ऊपरी तौर पर किराये पर कमरा ढूँढ़ता हुआ, लेकिन साफ़ तौर पर अपने भाई की मौत के बाद किसी से बदला लेने के इरादे से। 

कामुकता और ख़तरे का माहौल बिखेरते हुए, विल्सन के रूप में एलियट रॉजर्स बेहद प्रभावशाली मौजूदगी हैं—वह जॉयस को दहला देता है, लेकिन अपनी नाज़ुकता और खोने के एहसास के साथ उसके भीतर का ‘माँ’ वाला पक्ष भी जगा देता है। जॉयस के रूप में कीकी केंड्रिक आकर्षक और सख़्त हैं—एक सर्वाइवर, जिसे किसी भी आदमी से ज़्यादा अपनी गोल्डफ़िश प्यारी है। वहीं पाद्राइग लिंच माइक को एक अकड़बाज़, कठोर आदमी के रूप में निभाते हैं, जिसकी ‘इज़्ज़तदारी’ की भावना पूरी तरह गलत जगह लगी हुई है। तीनों को ऑर्टन की अनोखी कॉमेडी की अच्छी पकड़ है—वे उसकी अतिरंजित भाषा को उसी पूरी गंभीरता के साथ बोलते हैं जिसकी वजह से वह मज़ेदार बनती है।

माइक के रूप में पाद्राइग लिंच

पीरियड प्रॉप्स से भरे मंच पर—जिसमें ट्रेटचिकॉफ़ का एक किच पोर्ट्रेट भी शामिल है—निर्देशक रॉस डिनविडी ने कहानी की समय-सीमा 1967 तय की है: न सिर्फ़ वही साल जब ऑर्टन की हत्या उसके प्रेमी केनेथ हैलिवेल के हाथों हुई थी, बल्कि वही साल जब रॉयल कोर्ट में इस नाटक का पहला पूर्ण मंचन हुआ और समलैंगिकता के अपराधीकरण को हटाया गया। यह नया प्रोडक्शन विल्सन को जितना मांसल है उतना ही ‘मर्दाना’ दिखाता है—नाटक के अंत तक वह सिर्फ़ अपनी अंडरवियर में रह जाता है—लेकिन वह अपने मृत भाई का ज़िक्र जिस समलैंगिक-आवेशी अंदाज़ में करता है, उससे उसमें एक गे “रफ़ियन” की-सी छाया आ जाती है; वह एक विषमलैंगिक दम्पति की ज़िंदगी में घुसपैठ करता है, जिनके रिश्ते में ‘इज़्ज़तदार शादी’ का बस ऊपर-ऊपर का मुलम्मा है। अगस्त में लंदन के पार्क थिएटर में लूट के नए प्रोडक्शन के आने के साथ, द रफ़ियन ऑन द स्टेयर की यह ताज़ा प्रस्तुति ऑर्टन की उस प्रतिभा की समयोचित याद दिलाती है, जो असमय अंत से पहले महज़ चार वर्षों तक ही पूरी तरह खिल पाई।

26 और 27 मई

लैंटर्न थिएटर, ब्राइटन 

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