समीक्षा: थ्रीसम, यूनियन थिएटर ✭✭✭

थ्रीसम

यूनियन थिएटर,

शुक्रवार, 17 मार्च 2017

3 स्टार

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लेखक-निर्देशक जैमी पैटरसन के शब्दों में कहें तो, ‘वो बातें जो हर कोई सोचता तो है, लेकिन सच में कहता नहीं’—ऐसे नाटकों का बाज़ार वाकई मौजूद है, और यह नाटक उसी बाज़ार को बखूबी साधता है। पिछले वसंत में, फेस्टिवल सर्किट पर अप्रत्याशित हिट बनने के बाद, यह शो यूनियन थिएटर पहुँचा और वहाँ भी दो हफ्तों तक उतनी ही सफल प्रस्तुति दी। अब यह वापस है: और लंबा, और बड़ा, और जैसा कि कहा जा सकता है… और भी ज़्यादा संतोषजनक।

जी हाँ, देवियो और सज्जनो—यह सेक्स पर है, और यह एक सेक्स कॉमेडी है: हल्की-फुल्की, फेन जैसी मिठास लिए हुए कहानी, जिसमें एक थोड़ा ऊबा हुआ शादीशुदा जोड़ा कई सालों के अंतराल के बाद बाहर जाता है—एक नाइटक्लब में—ताकि एक लड़की को साथ ले आए और उसे ‘बेडरूम में’ शामिल कर सके। (अगर आप चाहें तो) इसे अपनी पार्टनर एप्रिल पियर्सन (चैनल 4 की ‘Skins’ वाली) के लिए एक मंच-वाहन के रूप में गढ़ते हुए, पैटरसन शो को उनके केंद्रीय अभिनय के इर्द-गिर्द रचते हैं—बेपरवाह वैम्प लूसी के रूप में। लूसी, तनी हुई केट (जेम्मा रूक) और खुद को रंगीनमिज़ाज दिखाने वाले सैम (क्रिस विलौबी) जैसे शादीशुदा जोड़े के लिए कोई आसान ‘स्कोर’ नहीं; उलटे, वही इस प्यारी-सी महफ़िल की मेज़बान बनती है और दोनों को चतुराई से मात देती रहती है—उनके फीके और संकोची रिश्ते (और उनके अपने-अपने भीतर) की दीवारें गिराती है, और उन्हें ऐसे ढंग से बदल देती है जो साफ़ तौर पर बेहतर दिशा में ले जाता है।

इस प्रयोग की कामयाबी में कास्टिंग निर्णायक है, और नाटक हमें एक से ज़्यादा मायनों में ‘थ्रीसम’ देता है। पियर्सन का बैकग्राउंड मुख्यतः टीवी और फ़िल्म का है; रूक पक्की थिएटर कलाकार हैं—उनकी ठंडी, इस्पाती मौजूदगी के कारण केट कभी कमज़ोर नहीं लगती; और विलौबी का तुरुप का इक्का है उनका पेशा—नहीं, कहना चाहिए, उनका आह्वान!—एक प्रतिभाशाली स्टैंड-अप कॉमेडियन के रूप में। मंच पर ये तीन अलग-अलग तरह की बुद्धियाँ जब साथ काम करती हैं, तो देखने में वाकई रोचक लगता है; और नाटक तब सबसे अच्छा चलता है जब ये कलाकार अपनी-अपनी निजी ताकतों को पूरी तरह खींचकर इस्तेमाल कर पाते हैं।

पैटरसन का श्रेय है कि वे उन्हें भरपूर मौका देते हैं। इंडिपेंडेंट सिनेमा से आए (पिछले 10 वर्षों में 11 फ़िल्में बना चुके) पैटरसन का यह नाटककार के रूप में डेब्यू है—और बेहद मज़बूत व उम्मीद जगाने वाला। वे शुरुआत ‘अपने मैदान’ से करते हैं: ‘पिक-अप’ को एक फ़िल्म क्लिप में दिखाकर (एडिटर: डेविड फ्रिकर, कैमरा: क्लिफ ट्रेल)। यह मुठभेड़ के नियम तय करता है और लेखक की आवाज़ भी स्थापित करता है: पात्र एक-दूसरे को बहुत ध्यान से सुनते हैं—या कम से कम लूसी तो सुनती है—और तब हमें भी महसूस होता है कि हमें भी वैसा ही करना होगा। और हँसी वहीं से निकलती है। पैटरसन स्क्रिप्ट में चुटकुले ठूँस-ठूँसकर भर देते हैं; मिसाल के तौर पर: केट: बताओ, मैं कितनी उम्र की लगती हूँ? लूसी (जो 25 की है): 35? केट (दिल टूटते हुए): मैं 31 हूँ। लूसी (लापरवाही से): एक ही तो बात है।

फ़िल्मी प्रोलॉग के बाद, लाइट्स झट से जलती हैं (शायद कुछ ज़्यादा ही तेज़, कुछ ज़्यादा ही जल्दी—लाइटिंग का क्रेडिट नहीं दिया गया), और हम लूसी के अपार्टमेंट में पहुँचते हैं—डिज़ाइनर विलियम हूपर का एक आकर्षक सेट—जहाँ मेहमान ‘चिल’ कम और ‘पिघल’ ज़्यादा रहे होते हैं। सेक्स और ड्रग्स पर काफी खुलकर बातें होती हैं—यह हिस्सा मुख्यतः संवाद-चालित है—और कुछ ‘इंटरैक्टिव गेम्स’ भी खेले जाते हैं (ऊपर देखें); और जब सैम एक बेहद मज़ेदार स्ट्रिपटीज़ करता है, तो माहौल काफी रौनक पकड़ लेता है। फिर, यह अंक वहीं खत्म होता है जहाँ नाटक का पहला संस्करण रुकता था—जब ये साथी उस वादे किए गए बेडरूम-यात्रा के लिए दौड़ पड़ते हैं। लेकिन थिएटर-लेखक के रूप में पैटरसन की असली छलांग यह है कि वे दूसरे हाफ में क्या करते हैं। पारंपरिक हल्की कॉमेडी की तरह, आगे दो और अंक हैं—दूसरे भाग के दो दृश्य: पहला ‘फोरप्ले’ के बाद लिविंग रूम में वापसी है, जहाँ हम मेहमानों को अपने टूटते डर और कुंठाओं से जूझते देखते हैं। यहीं लेखक का थिएटर की सीधे शारीरिक प्रभाव-क्षमता पर भरोसा सचमुच काम करता है—खासकर उस उन्मादी उलझन में जो वह सैम की ‘एनल पैसिविटी’ वाले प्रयोगात्मक चक्कर के बाद रचते हैं। (देखा—पैटरसन जो कहते हैं, उसका मतलब रखते हैं, और जो मतलब रखते हैं, वही करते भी हैं!) डेविड एटनबरो के प्रकृति-कार्यक्रमों की पैरोडी करती एक मज़ेदार ऑडियो-ब्रेक के बाद, तीसरा अंक सुंदर ‘आफ्टरग्लो’ है—बदले हुए शादीशुदा जोड़े को दिखाता है और इशारा करता है कि आगे कौन जाने और कौन-सी रोमांचक बातें बाकी हों।

सब कुछ उतना ही सुथरा और करीने से सजा है जितना अच्छी तरह सँवारा हुआ प्युडेन्डा। जेसन रश यहाँ के वफ़ादार एक्ज़ेक्युटिव प्रोड्यूसर हैं—अपने सहयोगी पैटरसन को इस साहसिक और ताज़गीभरे कॉन्सेप्ट को नए रूप में साकार करने व विकसित करने में आगे बढ़ाते हुए; यह उनकी भी पहली थिएटर प्रोडक्शन है, और लगभग बेदाग। एक नाटक के तौर पर, यह ताज़ी हवा के झोंके जैसा लगता है—आज के दौर में यौन-सक्रिय लोगों के बीच वास्तव में क्या होता है, उस ‘क्लोसेट’ को बुद्धि और हास्य के क्रोबार से खोल देता है—साथ में कुछ करुणा और कोमलता भी। पहली ही कोशिश के रूप में यह नाटक बेहद निपुण है; और इसमें इतना हास्य और चतुर अवलोकन है कि इसके दो घंटे (अंतराल सहित) का वक़्त पूरी तरह जायज़ लगता है। जैसे-जैसे पैटरसन तेजी से थिएटर की भौतिक खूबियों को अपने पक्ष में इस्तेमाल करना सीख रहे हैं, यकीनन वे यह भी समझ रहे होंगे कि थिएटर के लिए स्क्रिप्ट लिखना अपनी खास मांगें रखता है। सबसे हवादार कॉमेडी भी तब सबसे असरदार होती है जब उसके नीचे यथार्थ की ठोस बुनियाद हो: यहाँ, लूसी के अपार्टमेंट के किराए-भाव पर शुरुआती इशारे के बाद, हमें पात्रों के बारे में ऐसा कुछ भी नहीं पता चलता जो सच में ‘महत्पूर्ण’ हो—और इससे उनके साथ क्या होता है, उसकी परवाह करना मुश्किल हो जाता है। और, शायद सबसे अहम, उन्हें एक साथ लाने वाला इंजन शुरुआती आकस्मिक ‘लायज़न’ से आगे कभी कुछ बनता ही नहीं: नाटक जितना बड़ा होता जाता है, वह आधार उतना ही कमजोर दिखने लगता है।

मुद्दा यह है कि, जैसा नाटक बहुत खूबसूरती से स्पष्ट करता है, सेक्स बेहद अहम है। यह बात स्थापित करने के बाद, संभव है कि इसे अपने संदेश को थोड़ा और मजबूती से सहारा देना चाहिए था—शायद नतीजे पर (जैसा कि कहावत में कहते हैं) कुछ अधिक मायने रखने वाली चीज़ दाँव पर लगाकर। पैटरसन का लक्ष्य एक हल्की कॉमेडी रचना है, और उसमें वे काफी हद तक सफल रहे हैं। दलील दी जा सकती है कि हँसी का असर और भी ज़्यादा होता अगर उसमें थोड़ी-सी इंसानी नाज़ुकता और जटिलता की ‘खतरनाक’ मौजूदगी मिलाई जाती: आख़िर, हमें सिर्फ़ जानना ही नहीं, बल्कि कमरे में ठोस तौर पर महसूस भी करना चाहिए कि केट और सैम को पूरी तरह संतोषजनक रिश्ते से क्या रोक रहा है; इससे हम लूसी की उस भूमिका की अहमियत को बेहतर समझते और सराहते, जो उन्हें उनकी ज़िंदगी में सार्थक बदलाव की तरफ़ धकेलती है—तो शायद हमें यह भी थोड़ा और अनुभव करना चाहिए कि इस पूरी कहानी में ‘उसके लिए’ क्या है?

कौन जाने। इन सवालों के सबसे अच्छे जवाब पैटरसन के पास ही होंगे, जितने कोई और सोच भी नहीं सकता। थिएटर में वे एक शानदार नई आमद हैं—और दुआ है कि वे लंबे समय तक फलें-फूलें। तो जाइए, देखिए कि उनके पास पेश करने को क्या है। मुझे लगता है, आपको पसंद आएगा।

25 मार्च 2017 तक

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