レビュー：オクトルーン、ナショナル・シアター ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ナショナル・シアターで上演中のディオン・ブーシコー作（ブランドン・ジェイコブス＝ジェンキンズ脚色）『An Octoroon』をレビュー。

ケン・ンウォスー（『An Octoroon』）。写真：ヘレン・マレー 『An Octoroon』。

ナショナル・シアター（ドーフマン）。

2018年6月19日

星5つ

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ディオン・ブーシコーは1840年から1880年にかけて、世界の舞台で最も名声が高く多作な劇作家でした。多くの崇拝者の一人にヴィクトリア女王も名を連ね、さらに劇作家の印税（ロイヤルティ）制度を確立した人物としても知られています。いまではその名も大きく忘れられていますが、1859年の戯曲『The Octoroon』は、彼がニューオーリンズで目撃した奴隷制度の恐怖に基づく作品で、上演当時は批評家から高い評価を受ける一方で激しい反発も招き、奴隷制をめぐる議論の双方を怒らせました。今回、ブランドン・ジェイコブス＝ジェンキンズがこの作品を大胆に翻案し、幕開けのプロローグでは黒人の劇作家が「黒人であること」とは何かを語り、見事に作品の調子を定めます。もちろんブーシコーの時代には、白人俳優が黒塗り（ブラックフェイス）で黒人奴隷を演じていました。ところがここでは、黒人俳優が“白塗り”をし、白人俳優が“赤塗り”でネイティブ・アメリカンを演じ、さらにアジア系俳優が黒塗りをする。これを見た瞬間、この作品が人種差別の核心に踏み込む一作であることは明らかです。けれど、開演時点ではまだ分かりません——この芝居がどれほど面白く、どれほど独創的かということは。

ヴィヴィアン・オパラーとセレステ・ドッドウェル（『An Octoroon』）。写真：ヘレン・マレー それを可能にしているのは、ネッド・ベネットの革新的でエネルギッシュ、そして驚くほど大胆な演出です。彼は原作が持つメロドラマ性を受け止めつつ、可能な限り19世紀の上演スタイルでそれを「演じて」みせます。もともとはオレンジ・ツリー・シアターで初演され、ここでもその親密さが保たれている一方で、第四の壁はただ破られるのではなく、蹴破られて粉々にされます。観客への直接語りかけとともに、舞台の仕組みそのものが露わにされていくのです。黒人劇作家とブーシコーは、演劇へのアプローチや「昔のほうが良かった」といった感覚をめぐって言い争い、メタ演劇はさらに積み上がっていきます。ジェイコブス＝ジェンキンズが「第四幕の燃える船のフィナーレはできない」と説明するあいだ、スタッフが場面転換を実演して見せるのです。それでも炎は上がり、剣劇さながらのアクションは飛び出し、このプロダクションはその大胆さと野心で、何度も私の顎を落としました。 とりわけ効果的な一場面では、ジェイコブス＝ジェンキンズがブーシコーに、写真というプロット装置は“自撮りの時代”にはもはや無意味だと不平を言います。ところが次の瞬間、たった一枚の写真が示され、人種差別の恐怖が焼きごてのように網膜に刻み込まれるのです。

イオラ・エヴァンス（『An Octoroon』）。写真：ヘレン・マレー。

アンサンブルは素晴らしいの一言。劇作家役に加えて、“ヒーロー”のジョージと“悪役”のクロスキーまで演じ分けるケン・ンウォスーは、驚くほど身体性が高く、エネルギッシュで力強い演技を披露し、後半では文字通りキャラクターからキャラクターへと跳躍していきます。今年ロンドンで彼を上回る男性俳優の演技があるというなら、それはぜひ観たい。ケヴィン・トレイナーは、ブーシコーという存在の“住人”として、抜群に茶目っ気があり辛辣で見事です。アリステア・トゥーヴィーは、屋敷の奴隷ピートとして内面化された人種差別を完璧に体現します。女性陣は、さらに幾重もの抑圧を背負わされながらも卓越しています。イオラ・エヴァンスはオクトルーンのゾーイを痛ましいほど脆く、幽玄な弱さで演じ、セレステ・ドッドウェルは甘やかされて育ったグレースを鮮やかに表現。ヴィヴィアン・オパラーとエマニュエラ・コールは、皮肉の効いた観察眼とユーモアで出来事にコメントし、語り手として場を導きます。暗転のたびに「次は何が出てくるのか」と思わされ、ブレア・ラビット（身体表現が見事なキャシー・クレア）は悪夢そのもの。音楽はチェリストのクウェシ・エドマンが舞台上で生演奏し、照明と音響もまた登場人物のように存在感を放ちます。

ケン・ンウォスーとアラステア・トゥーヴィー（『An Octoroon』）。写真：ヘレン・マレー 円形舞台（イン・ザ・ラウンド）で上演されるこの作品の天才的な点は、メロドラマに笑いながらも同時に、人種差別の影響とその遺産に深く向き合わされるところです。確かに最終幕は、第四幕の大掛かりな見せ場のあとではやや沈んだ印象もありますが、これほどの独創性とスタイルを前にすれば些細なこと。12月に『Nine Night』がトラファルガー・スタジオズへ移るという嬉しい知らせもある今、『An Octoroon』もぜひ、より大きな劇場への移転（トランスファー）か、追加公演に続いてほしいと願うばかりです。それまでは、この完売続きの公演に何としても席を確保してください。とてつもない作品です。

2018年7月18日まで

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