レビュー：そして誰もいなくなった、UKツアー ✭✭✭✭

そして誰もいなくなった

チャーチル・シアター（ブロムリー）—UKツアー公演

2015年3月25日

4つ星

アガサ・クリスティーが「筋立て」というものを知り尽くした作家だったことは、認めざるを得ないでしょう。丹念に配置された手がかり、あとから重大な意味を帯びてくる何気ない一言、ミスリード、さらに巧妙なミスリード（実は二重三重のひっかけだった、というやつ）、予想外の展開、手品のようなすり替え、そして突如として訪れる殺意のどんでん返し。彼女の小説は欺きと暴露でピリピリと張りつめています。というのも、死とスリルに満ちた世界へ読者を引き込んでしまえば、あとは読者自身の想像力が暗がりの隅々を埋め、サスペンスの余韻を長く、そして心地よく推進してくれるからです。

ただし舞台となると、クリスティー作品の「紙の上と同じ神秘性」を保つのはずっと難しくなります。観客は出来事が目の前で起こるのを見てしまうため、言葉と所作の両方で「どう語るか」に、より強い比重がかかるのです。必然的にクリスティーの戯曲は台詞が多めで、設定は過去の時代。言葉遣いも趣味も、何が失礼で、何が「品位」とされるかの概念も、現代とは大きく異なります。時折、巧みな照明効果や仕掛けで狙った効果を出し、ぞくりとさせることはあるものの、総じてクリスティーの舞台が成立する理由は二つだけ。熟練キャストによる完全な“信”と、迷宮のようなプロットに見合うだけの重みを備えたテキストです。

現在UKツアー中なのが、ビル・ケンライト率いるアガサ・クリスティー・シアター・カンパニーによる『そして誰もいなくなった』。演出はジョー・ハームストンで、同カンパニーがこの10年でツアーしてきたクリスティー作品をすべて手がけてきた人物です。その経験が、ここではっきりと効いています。安易に現代化したり、作品の妙味に反するようないじり方をしたりする、みっともない試みは一切ありません。いいえ、ハームストンは敬意と周到さをもって上演に向き合っています。サイモン・スカリオンのアール・デコ調のセットは素晴らしく、円形の窓がとりわけ印象的。時代設定は1939年で、衣裳や調度品からも当時の空気がくっきり伝わってきます。徹頭徹尾、時代物です。『ダウントン・アビー』ほどの艶はないものの、雰囲気としてはだいたいその周辺。召使いや使用人、中流の人々、そして体制側—判事や医師、執事や秘書—が、ハウス・パーティーに招かれて島へ集められ、注目と尊敬と居場所をめぐって互いにせめぎ合います。

マシュー・バグの音響デザインも、場の立ち上げが非常に巧みです。幕が上がる前から、波が岸に寄せる音が流れ、舞台が「島」であることを強く印象づけます。最初から、登場人物たちが海によって孤立するのだと分かる。のちには荒れ狂う嵐の効果音も見事で、クライマックスでは不吉な音が舞台を包み、緊張をちょうどよく一段引き上げていきます。

休憩や転換の合間に客席で交わされる、犯人（複数かもしれませんが、もちろんネタバレはしません）についての熱のこもった議論を聞くのは実に楽しく、最後の真相が明かされた瞬間には、あちこちからはっきりと息をのむ音がしました。舞台と観客のあいだにこれほど率直な“乗り”が生まれるのは稀—そして作品の成功を示すものです。驚きが待っているのはラストだけではありません。道中にも、思わず声が漏れるような意外性や、ひやりとする瞬間、あるいは居心地の悪さから出てしまう神経質な笑いが、何度も引き出されます。

舞台が一つのセットに限定されているため、重要な出来事のいくつかは舞台裏で起こります。巧みな美術で舞台空間をもう少し開き、少なくとも一部を直接（あるいは影だけでも）見せられたなら、より良かったかもしれません。とはいえ、舞台裏の出来事がドラマ性を削いだり、「肝心なところを見せてもらえなかった」という強い不満を招いたりしないのは、ひとえに俳優陣の誠実な演技のおかげです。

推理劇ですから、うっかり種明かしはできません。要点だけ言うなら、見ず知らずの10人が島の大邸宅に取り残され、荒れた海によって本土から遮断され、たちまち命の危険にさらされます。誰かが彼らを一人ずつ殺そうとしている。だが、誰が、なぜ、どうやって？ クリスティー自身が戯曲化した原作を読んでいて、当時の版によっては『Ten Little Niggers』あるいは『Ten Little Indians』（いつ読んだかで題名が違います）として記憶している方でも、驚きは残っていますし、ところどころのテキストの変更が注意力を保ち、小さな灰色の脳細胞を働かせ続けてくれます。

ハームストン演出の最大の弱点は、必要ではあるものの動きとしてはやや退屈になりがちな幕開けの第一幕の扱いにあります。ここでクリスティーは時間・場所・人物を提示するため、どうしても説明の比率が高くなる。ぎこちない箇所もあり、ハームストンの提示する演出解は十分とは言えません—立ったり座ったりして喋るだけの静的な場面は、興味深くはあっても、観客を引きつけ続けるほどの吸引力には欠けます。とはいえ驚くべきことに、クリスティーの錬金術は結局勝ってしまう。最初の死体が冷えはじめた途端、謎を解きたいというほとんど熱病じみた欲求が立ち上がり、そこからは時限爆弾の導火線が、容赦なく、加速度的に燃えていきます。

負荷の大半は俳優にかかりますが、ここでハームストンは概ね大当たりを引いています。

クリスティー作品8本のベテラン、ベン・ニーロンは、端正だがどこか（あるいは完全に）危ういロンバード大尉を見事に演じます。これはクリスティー的“定番”の造形—過去に影のある魅力的な色男、女性への口説き文句と拳銃を携えた人物です。ニーロンは様式を寸分違わず掴み、アクセントも台詞運びも的確。人物と状況への全身全霊の没入も、判断が行き届いています。彼の小気味よい闊達さが、この作品の脈動になっています。

重厚さをもたらすのは、死刑判決に慣れた判事、ローレンス・ウォーグレイヴ卿を演じるポール・ニコラスの、距離を保ちながらも寸分狂わぬ演技です。ニコラスは台詞に鑑識的な切れ味を与え、偉大な法曹としての自負と、謎を解き、周囲に広がる疑心暗鬼に抗えるはずだという思い込みを、的確に体現します。節度があり、鷹のように鋭い。ニコラスは一級品です。

アガサ・クリスティーといえば、目移りするほど風変わりな人物が揃い、観客の注意を惹きつけ続けます。スーザン・ペンハリゴンは、スキャンダルに目ざとく耳ざとい、口元をきゅっと結んだエミリー・ブレントを、ちょうどよく“変わり者”として演じています。厳格でありつつ脆さも悲劇性もある人物として、ペンハリゴンは、下手をすると単なる類型で終わりかねないブレントを、確かな厚みのある存在にしています。新しく雇われた執事ロジャーズ役のフレイザー・ハインズは、情報の少ない役どころの中で最善を尽くしていますが、そこに曖昧さを注入し、膨らんでいく謎に見事に効かせています。白眉は、ある殺人によって彼が自動人形のようになり、生気がほとんど抜け落ちてしまう場面です。

殺人ミステリーに、大佐や教授や令嬢が欠かせないのはお決まりですが（あの有名なボードゲームを思い出しますね）、物語が進むほど、あのキャラクターたちの着想がここにあったのでは、とさえ思えてきます—マッケンジー将軍、アームストロング医師、そしてヴェラ・クレイソーン。いずれも定番の人物像に、クリスティー流の香辛料が効いています。マッケンジーを演じるエリック・カートは、ぶっきらぼうな虚勢、亡き妻への記憶、そして時折訪れる明晰さを巧みに混ぜ合わせた快演。将軍役をきれいに磨き上げ、彼が最初に「全員に待ち受ける運命」を口にする瞬間は、背筋が冷えます。

最も難しい役どころを担うのがマーク・カリー。人当たりのよい医師でありながら、神経は極度に張りつめ、過去にはアルコール依存という暗い影もある。犯人候補としては、いかにも“それらしい”存在で、カリーはその疑わしさを巧みに強調しつつ、同時に「彼はただ怯える被害者にすぎない」という可能性も残します—たまたま医師で、たまたま致命的な処置を施せる立場にいる、というだけかもしれないのです。実に巧い。

ヴェリティ・ラシュモアのヴェラは、解釈次第でファム・ファタールにも怯えるイノセントにもなる役ですが、出来はやや不安定です。衣裳デザイナーのロベルト・スラーチェからは最も“得”をしていて、背中の大きく開いたディナー・ドレスは、それ自体が見事なミスリードになっています。ただ、極端な感情を表現しなければならない場面では、ラシュモアは説得力を欠きます。終盤の場面を除けば、観客を迷わせるための意図的な（だとしたら相当に巧妙な）作戦だったのかもしれません。ニーロン、ニコラスとの共演場面では、とりわけ良い。

アガサ・クリスティーに警官役がいない物語を想像するのは難しいですが、この作品も例外ではありません。たぶん。コリン・ブキャナンが演じるのは、自分は警官だと言い張るウィリアム・ブロア。秘密主義で大胆、物言いもはっきりした人物として、ブキャナンのブロアは完全に信じられる存在で、ハインズやペンハリゴン同様、その曖昧さの綱渡りをうまく歩きます。台詞回しには独特の刺激的な匂いがあり、演出上の「妙な瞬間」の一つを、本来以上にうまく成立させています。（観れば分かります。）

ここに革新性はなく、古典劇やスリラー・ジャンルの再発明を予感させるものでもありません。むしろこれは、看板に偽りなしの、上質で複雑な昔ながらのスリラーを、適切なさじ加減で届ける上演です。今世紀において、それだけでも祝福するに値します。推理もの黄金期の香りをひと切れ。

心から驚かされ、しっかり惹き込まれます。

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