レビュー：『ボディーズ』ロイヤル・コート劇場 ✭✭

『Bodies』のハンナ・レイとジャスティン・ミッチェル。写真：ブロンウェン・シャープ Bodies

ロイヤル・コート・シアター

2017年7月11日

星2つ

今すぐ予約 ヴィヴィエンヌ・フランツマンの新作戯曲Bodiesには、どこか忘れがたいものがあります。観劇後もしつこく頭の片隅に居座り、不穏な余韻を残すのですが、残念ながらそれは必ずしも心地よい形ではありません。Bodiesが描くのは、どうしても子どもが欲しいあまり、代理出産クリニックの力を借りるためにインドまで赴いたカップル、クレム（ジャスティン・ミッチェル）とジョシュ（ジョナサン・マクギネス。体調不良のブライアン・ファーガソンに代わって見事に出演）の物語。同時にクレムは、運動ニューロン病を患う父デイヴィッド（フィリップ・ゴールドエイカー）の介護体制を整えることにも追われています。

『Bodies』のフィリップ・ゴールドエイカー。写真：ブロンウェン・シャープ

クレムにとって代理出産は最後の手段。これまでにも妊娠したことはあるものの、いずれも出産まで至りませんでした。望みを叶えるためなら地球の裏側まで行く——その切迫感が強く伝わってきます。そして物語が進むにつれ、彼女がそれ以外にも「どこまでやるつもりなのか」が見えてきます。

ロイヤル・コート・シアターでの『Bodies』、ハンナ・レイ。写真：ブロンウェン・シャープ

序盤は好調です。ガブリエラ・スレイドの舞台美術はモダンで清潔感があり、むき出しの木材とガラスで構成されています。引き戸によって、登場人物たちは向き合いたくない領域をほとんど密閉するように遮断したり、逆に望むときに壁を取り払ったりできる。舞台全体には乾いた空虚さが漂い、その一方で壁面に設置された円形の映像スクリーンは子宮を連想させます。印象的な映像がいくつか投影されるものの、全体としては少し過剰にも感じられました。

ロイヤル・コート・シアター『Bodies』のローナ・ブラウン。写真：ブロンウェン・シャープ

序盤には、クレムと夫ジョシュの関係の強さを、気負いなく自然体で示す良い場面がいくつもあります。長く連れ添ったカップル特有の、あの無理のない親密さです。ところが「子どもがいないこと」という問題に入った途端、残念ながらそこからほとんど動かなくなってしまいます。

クレムには同情の余地があるはずなのに、医学的な事情はさておき、彼女はしばしば自分の不幸の設計者でもあります。彼女は「子どもがいない女性として自分がどれほど満たされないか」を長々と語りますが、これは「女性の人生の役割は生殖にある」という発想を補強しかねない、そもそも問題含みの考え方です。天候から鳥まで、比喩がやたらと露骨で、台詞もしばしば過度に装飾的な散文に傾きます。特に、クレム自身の神経症的な内面が垣間見えるパートでそれが顕著です。

さらにクレムは、赤ちゃんが「夫の精子」と「他人の卵子」から成ることに複雑な思いを抱き、「その子は自分の子ではない」と苦悩します。子ども——あるいはその不在——は多くの女性の人生で浮上するテーマですが、Bodiesは「自然に、自分の力だけで授かる」以外の選択を否定したがっているように見えます。養子縁組の親、子どもを望んでも授かれない人、あるいは子どもを望まない人への配慮や共感がここにはほとんどありません。クレムは、そしてある程度はBodies自体も、彼らの存在を想定していないのです。代理母の過酷な生活実態という暗い真実が明かされても、クレムは未来の子どもへの執着に囚われ、まともに気にかけているようには見えません。その結果、代理出産がもたらす「人間的コスト」というBodiesの主題そのものが弱まってしまいます。彼女の焦点は自分の子ども——彼女を完成させるとされるその子——だけ。父も夫も友人も代理母も、彼女にとっては巻き添えで構わないかのようです。

ロイヤル・コート・シアター『Bodies』のサルマ・ホーク。写真：ブロンウェン・シャープ

代理母ラクシュミ（サルマ・ホークは大きく持て余されている）は、あまりにも頻繁に「舞台の飾り」にまで矮小化され、母・妻・機能する子宮という役割以外で人物像がほとんど与えられません。クレムが娘（ハンナ・レイが思春期特有の気取った態度を絶妙な加減で演じる）を得たあと、彼女も同じように崩れていくのでしょうか。「クレム」としてのアイデンティティを失い、母性だけで定義される存在になってしまうのか。娘が「厳密には自分の子ではない」という不安が尾を引くなかで、彼女が本当に満たされる日が来るのか疑わしくなります。結果としてフランツマンは、あまりにも自己中心的で不快な人物を作り上げてしまい、しばらくするとクレムに少しでも共感するのが難しくなっていきます。

ロイヤル・コートでの『Bodies』、ジャスティン・ミッチェル。写真：ブロンウェン・シャープ

この報われにくい役を託されながらも、ジャスティン・ミッチェルは追い詰められたクレムを説得力ある演技で体現し、現実の場面はきちんと芝居が組み立てられています。ローナ・ブラウンは、デイヴィッドの新しい介護者オニとして、必要な息抜きと常識をもたらします。そして再び称賛したいのが、ジョシュ役として代役出演したジョナサン・マクギネス。台本を手にしたままの出演ながら、役に豊かな表情と人格を注ぎ込み、他のキャストとも素晴らしい相性を見せました。

最終的に残るのは、これらの人物たちからもう少し何かが欲しい、という思いです。Bodiesが最後の場面まで忘れているかのように見えるのは、代理出産が影響するのは「赤ちゃんを望む女性」だけではないということ——周囲の人々にも、そして何より代理母自身にも及ぶのです。ここをもう少し掘り下げていれば作品は大きく得をし、このグローバルな取引がもたらす負の影響をより明確に示せたはず。残念なサブテキストに支配され、結果的に足を引っ張られたBodiesは、観客を「間違った理由で」居心地の悪い気持ちにさせてしまいます。

2017年8月12日まで

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