レビュー：キャシー、スペース・オン・ザ・マイル、エジンバラ・フリンジ ✭✭✭

マーク・ラドモンが、今年のエディンバラ・フリンジで上演中のマイケル・バスコム作『Cathy: A Retelling of Wuthering Heights』をレビューします。

Cathy: A Retelling of Wuthering Heights

theSpace on the Mile（エディンバラ・フリンジ）

星3つ

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ヨークシャーの荒野を舞台にした情熱的で драмatic な物語で知られるエミリー・ブロンテの名作『嵐が丘』は、これまでも作曲家たちの関心をたびたび集めてきました。代表例としては、バーナード・J・テイラーによる豪華キャストの1992年スタジオ録音盤や、2年前にロンドンのThe Other Palaceで上演されたキャサリン・マクドナルドの舞台化が挙げられます。さらに1996年には、クリフ・リチャードがジョン・ファラー＆ティム・ライスの『Heathcliff』でタイトルロールを演じたことでも広く知られています。そんな系譜に新たに名を連ねるのがマイケル・バスコム。『Cathy: A Retelling of Wuthering Heights』で、音楽に加えて脚本と歌詞も手がけています。

本作は宣伝文句で、単なる「再話（retelling）」ではなく「再構築（reimagining）」だと謳われています。とはいえ大筋はブロンテの物語に沿い、キャシーとヒースクリフの、破滅へ向かう激しい情念と、離れては戻る関係を捉えています。タイトルは『Cathy』ですが、描かれるのはキャシーだけの物語ではありません。主要人物5人が登場し、キャシーのアルコールに溺れ残酷な兄ヒンドリー、より礼節をわきまえた隣人で夫となるエドガー・リントン、そして彼らの家のメイドで、原作小説の語り手でもあるネリーが加わります。荒涼とした嵐が丘の屋敷での幼少期を駆け足で辿ったのち、3年の自らの放浪の末にヒースクリフが帰還したことで動き出す、終盤の悲劇へと焦点を絞っていきます。

原作の時間が行き来する構成にならい、舞台でも長い回想が盛り込まれていますが、上演としては不要で、かえって混乱を招きかねない複雑さに感じられます。全体としてはテンポとトーンのムラがドラマの足を引っ張り、たとえば悲劇的な終幕が展開するさなかに、キャスト総出でヒンドリーの酒浸りの放埓を祝う場面が入るなど、楽しい一方で場違いにも映ります。良い演技もあるものの、ときにメロドラマの一歩手前まで危うく傾き、原作が持つゴシック的な戦慄が不足しています。

ドラマトゥルギーの観点からは、まだ発展途上の作品という印象です。しかしそれを救っているのが、バスコムによる美しく、どこか胸に残るスコア。クラシカルな様式で書かれた楽曲の多くは物語にうまく寄り添い、荒野の記憶を呼び起こしたり、キャシーの希望や夢へと観客を導いたりします。ネリー役のスザンナ・グリーノウは、優しいのにどこか不穏な子守唄を聴かせます。一方、演出も務めるオスカー・ジョージ・コッパーはヒンドリーとして、ヴィクトリア朝風の小粋な酒盛りソングを先導し、フラスコを握りしめて舞台を闊歩します。力強いオペラティックな声を持つソプラノのエマ・トーレンズはキャシー役で際立ち、ソロ曲でもサミュエル・テリー演じるヒースクリフとのデュエットでも存在感を放ちます。脚本には整理が必要ですが、音楽が作品を一段引き上げています。

2019年8月12日までtheSpace on the Mileにて上演、その後8月17日までtheSpace @ Niddry St、さらに8月24日までtheSpace @ Venue45にて上演

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