CRITIQUE : Cathy, Space On The Mile, Edinburgh Fringe ✭✭✭

Mark Ludmon critique Cathy : Une réinterprétation des Hauts de Hurlevent par Michael Bascom, actuellement joué au Fringe d'Édimbourg cette année.

Cathy : Une réinterprétation des Hauts de Hurlevent

theSpace on the Mile, Fringe d'Édimbourg

Trois étoiles

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Avec son récit dramatique de passions sur les landes du Yorkshire, le classique très aimé d'Emily Brontë, Les Hauts de Hurlevent, a régulièrement attiré l'attention des compositeurs. Parmi les exemples notables, on compte l'enregistrement studio étoilé de Bernard J Taylor en 1992 et l'adaptation de Catherine McDonald au théâtre The Other Palace de Londres il y a deux ans, tandis que Cliff Richard a joué le personnage principal dans Heathcliff de John Farrar et Tim Rice en 1996. Le dernier compositeur à tenter sa chance dans cette tâche est Michael Bascom, qui a écrit le livre et les paroles ainsi que la musique de Cathy : Une réinterprétation des Hauts de Hurlevent.

Ce nouveau spectacle a été décrit dans la publicité non seulement comme une "réinterprétation" mais aussi comme une "réimagination" de l’histoire bien connue. Cependant, elle suit largement le récit de Brontë, saisissant les passions intenses de la relation tumultueuse et tragique de Cathy et Heathcliff. Malgré le titre, ce n'est pas seulement l'histoire de Cathy, mais cela nous présente cinq des principaux personnages, introduisant le frère alcoolique et vicieux de Cathy, Hindley, son voisin plus civilisé et mari Edgar Linton, et leur bonne, Nelly, la principale narratrice du roman. Cela offre un voyage express à travers leurs jeunes années dans la morne maison des Hauts de Hurlevent avant de se concentrer sur les événements tragiques finaux déclenchés par le retour de Heathcliff après trois ans d'auto-exil.

Comme dans la structure temporelle alternative du roman, l'intrigue présente un long flashback mais, sur scène, cela semble une complication inutile et potentiellement déroutante. Dans l'ensemble, le drame peine sous une inégalité de rythme et de ton, y compris la célébration agréable mais déplacée de l'excès alcoolique de Hindley par l'ensemble du casting au milieu du dénouement tragique en cours. Malgré quelques bonnes performances, cela vacille dangereusement parfois à la limite du mélodrame et manque les frissons gothiques du roman.

D'un point de vue dramaturgique, cela ressemble à un travail en cours mais ce qui le sauve, c'est la belle et envoûtante partition de Bascom. Beaucoup des chansons, écrites dans un style classique, conviennent bien à l'histoire, qu'elles fassent remonter des souvenirs de la lande ou nous donnent accès aux espoirs et rêves de Cathy. Susannah Greenow dans le rôle de Nelly nous offre une berceuse douce, bien que macabre, tandis que le directeur du spectacle Oscar George Copper dans le rôle de Hindley mène joyeusement la chanson à boire de style victorien, déambulant sur scène en brandissant une flasque. Avec sa forte voix d'opéra, la soprano Emma Torrens se distingue en tant que Cathy, tant dans ses chansons solo que dans son duo avec Heathcliff joué par Samuel Terry. Bien que le livre du spectacle doive être resserré, la musique l’élève à un niveau supérieur.

Jusqu'au 12 août 2019, au theSpace on the Mile, puis jusqu'au 17 août à theSpace @ Niddry St, puis jusqu'au 24 août à theSpace @ Venue45

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