CRÍTICA: Cathy, Space On The Mile, Edinburgh Fringe ✭✭✭

Mark Ludmon analisa Cathy: Uma Reinterpretação de O Monte dos Vendavais, de Michael Bascom, atualmente em cena no Edinburgh Fringe deste ano.

Cathy: Uma Reinterpretação de O Monte dos Vendavais

theSpace on the Mile, Edinburgh Fringe

Três estrelas

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Com a sua história dramática de paixão nos páramos de Yorkshire, o clássico muito querido de Emily Brontë, O Monte dos Vendavais, tem regularmente atraído a atenção de compositores. Entre os exemplos mais notáveis contam-se a gravação de estúdio de 1992, repleta de estrelas, de Bernard J Taylor, e a adaptação de Catherine McDonald no The Other Palace, em Londres, há dois anos, enquanto Cliff Richard interpretou, de forma célebre, a personagem-título em Heathcliff, de John Farrar e Tim Rice, em 1996. O mais recente compositor a enfrentar o desafio é Michael Bascom, que escreveu o libreto e as letras, bem como a música, para Cathy: Uma Reinterpretação de O Monte dos Vendavais.

Este novo espetáculo foi descrito na promoção não apenas como uma “recontagem”, mas como uma “reimaginação” da história bem conhecida. No entanto, segue em grande medida a narrativa de Brontë, captando as paixões intensas da relação intermitente e malfadada entre Cathy e Heathcliff. Apesar do título, não é apenas a história de Cathy: apresenta-nos cinco figuras-chave, incluindo o irmão alcoólico e cruel de Cathy, Hindley, o seu vizinho mais civilizado e marido Edgar Linton e a criada deles, Nelly, a principal narradora do romance. Oferece uma visita relâmpago pelos anos iniciais no sombrio lar de Wuthering Heights, antes de se focar nos derradeiros acontecimentos trágicos desencadeados pelo regresso de Heathcliff após três anos de autoexílio.

Tal como a estrutura do romance, com saltos no tempo, a trama inclui um longo flashback mas, em palco, isto parece uma complicação desnecessária e potencialmente confusa. No geral, o drama ressente-se de um ritmo e um tom irregulares, incluindo a celebração divertida, mas deslocada, por parte de todo o elenco, dos excessos alcoólicos de Hindley a meio do desfecho trágico que se desenrola. Apesar de algumas boas interpretações, em certos momentos aproxima-se perigosamente do melodrama e carece dos arrepios góticos do romance.

Do ponto de vista dramatúrgico, parece um trabalho ainda em evolução, mas o que o salva é a belíssima e assombrosa partitura de Bascom. Muitas das canções, escritas num estilo clássico, encaixam bem na história, quer evoquem memórias das charnecas, quer nos deem acesso às esperanças e aos sonhos de Cathy. Susannah Greenow, no papel de Nelly, oferece-nos uma canção de embalar doce, embora macabra, enquanto o encenador do espetáculo, Oscar George Copper, como Hindley, lidera a atrevida canção de beber em estilo vitoriano, pavoneando-se pelo palco com um cantil na mão. Com a sua forte voz operática, a soprano Emma Torrens destaca-se como Cathy, tanto nos seus números a solo como no dueto com o Heathcliff de Samuel Terry. Embora o libreto precise de ser mais depurado, a música eleva o espetáculo para outro patamar.

Em cena até 12 de agosto de 2019, no theSpace on the Mile; depois até 17 de agosto no theSpace @ Niddry St; e depois até 24 de agosto no theSpace @ Venue45

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