RESEÑA: Cathy, Space On The Mile, Edinburgh Fringe ✭✭✭

Mark Ludmon reseña Cathy: Una reinterpretación de Cumbres borrascosas, de Michael Bascom, actualmente en cartel en el Edinburgh Fringe de este año.

Cathy: Una reinterpretación de Cumbres borrascosas

theSpace on the Mile, Edinburgh Fringe

Tres estrellas

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Con su dramática historia de pasión en los páramos de Yorkshire, el clásico tan querido de Emily Brontë, Cumbres borrascosas, ha atraído con frecuencia la atención de compositores. Entre los ejemplos más destacados figuran la grabación de estudio de 1992 repleta de estrellas de Bernard J Taylor y la adaptación de Catherine McDonald en The Other Palace de Londres hace dos años, mientras que Cliff Richard interpretó célebremente al personaje titular en Heathcliff, de John Farrar y Tim Rice, en 1996. El último compositor en ponerse manos a la obra es Michael Bascom, quien ha escrito el libreto y las letras, además de la música, de Cathy: Una reinterpretación de Cumbres borrascosas.

En la promoción se ha descrito este nuevo espectáculo no solo como una “reinterpretación”, sino como una “reimaginación” de la conocida historia. Sin embargo, en gran medida sigue el relato de Brontë, capturando las pasiones intensas de la desgraciada relación intermitente de Cathy y Heathcliff. A pesar del título, no es únicamente la historia de Cathy, sino que nos presenta a cinco de los personajes clave, incorporando al hermano alcohólico y cruel de Cathy, Hindley; a su vecino más civilizado y esposo, Edgar Linton; y a su criada, Nelly, la principal narradora de la novela. Ofrece un recorrido exprés por sus primeros años en el sombrío hogar de Cumbres borrascosas antes de centrarse en los últimos acontecimientos trágicos que se ponen en marcha con el regreso de Heathcliff tras tres años de autoexilio.

Al igual que la estructura de saltos temporales de la novela, la trama incluye un largo flashback pero, en escena, esto se siente como una complicación innecesaria y potencialmente desconcertante. En conjunto, el drama se resiente por una irregularidad en el ritmo y el tono, incluida la disfrutable pero fuera de lugar celebración de todo el elenco del exceso alcohólico de Hindley en medio del desenlace trágico que se está desplegando. Pese a algunas buenas interpretaciones, por momentos coquetea peligrosamente con el melodrama y carece de los escalofríos góticos de la novela.

Desde el punto de vista dramatúrgico, esto se percibe como un trabajo en proceso, pero lo que lo salva es la hermosa y sobrecogedora partitura de Bascom. Muchas de las canciones, escritas en un estilo clásico, encajan bien con la historia, ya sea evocando recuerdos del páramo o dándonos acceso a las esperanzas y sueños de Cathy. Susannah Greenow, como Nelly, nos ofrece una dulce, aunque truculenta, nana, mientras que el director del espectáculo, Oscar George Copper, como Hindley, encabeza la pícaramente victoriana canción de bebida, pavoneándose por el escenario con una petaca en la mano. Con su potente voz operística, la soprano Emma Torrens destaca como Cathy, tanto en sus canciones en solitario como en su dúo con el Heathcliff de Samuel Terry. Aunque el libreto del espectáculo necesita ajustarse, la música lo eleva al siguiente nivel.

En cartel hasta el 12 de agosto de 2019 en theSpace on the Mile; después, hasta el 17 de agosto en theSpace @ Niddry St; y, más tarde, hasta el 24 de agosto en theSpace @ Venue45

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