评论：Cathy，《Space On The Mile》，爱丁堡艺穗节 ✭✭✭

Mark Ludmon 评介：Michael Bascom 创作的《凯西：〈呼啸山庄〉再述》，现于今年的爱丁堡艺穗节上演。

《凯西：〈呼啸山庄〉再述》

theSpace on the Mile，爱丁堡艺穗节

三星

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凭借其发生在约克郡荒原上的炽烈爱恨纠葛，艾米莉·勃朗特的经典名作《呼啸山庄》一直以来都吸引着作曲家们的目光。较为知名的例子包括伯纳德·J·泰勒 1992 年阵容豪华的录音室专辑，以及两年前凯瑟琳·麦克唐纳在伦敦 The Other Palace 推出的改编版；而在 1996 年，克里夫·理查德更是因在约翰·法勒与蒂姆·赖斯的音乐剧《希刺克厉夫》（Heathcliff）中出演同名角色而广为人知。最新尝试这一题材的作曲家是 Michael Bascom——他不仅谱写了音乐，也一并创作了《凯西：〈呼啸山庄〉再述》的剧本与歌词。

这部新作在宣传中被形容为不仅是“再述”，更是对这段家喻户晓故事的“重新想象”。不过，它整体上仍大体遵循勃朗特的叙事脉络，呈现出凯西与希刺克厉夫那段注定悲剧、分分合合的激烈情感。尽管片名强调“凯西”，作品并非只讲她一人，而是带出了五位关键人物：包括凯西酗酒且凶暴的哥哥辛德雷、她更为文明有礼的邻居兼丈夫埃德加·林顿，以及他们的女仆内莉——原著中最主要的叙述者。剧情以“快进”方式掠过他们在阴郁的呼啸山庄家宅中的早年生活，随后聚焦于最后一连串悲剧事件：这一切都在希刺克厉夫自我放逐三年后归来时被彻底引爆。

如同小说那种跨时段跳跃的结构，舞台版本也安排了长篇倒叙；但在剧场里，这更像是不必要、且可能令人困惑的复杂化处理。整体而言，戏剧在节奏与语气上显得参差不齐：例如在悲剧终局步步逼近之际，全体演员对辛德雷酒精放纵的欢庆虽然热闹好看，却显得不合时宜。尽管部分表演可圈可点，作品有时危险地游走在情节剧的边缘，也缺少原著那种哥德式的寒意与惊悚。

从戏剧结构上看，这更像一部仍在打磨中的作品；真正撑起它的是 Bascom 那优美而萦绕不散的配乐。多首歌曲以古典风格写就，与故事契合度很高——或唤起荒原记忆，或让观众得以触及凯西的希冀与梦境。饰演内莉的 Susannah Greenow 带来一首甜美却带着阴森气息的摇篮曲；而本剧导演 Oscar George Copper 也兼演辛德雷，领衔一段俏皮的维多利亚风“饮酒歌”，手握酒壶在台上趾高气扬地踱步。女高音 Emma Torrens 以扎实的歌剧式嗓音塑造凯西尤为出众：无论是独唱，还是与 Samuel Terry 饰演的希刺克厉夫的二重唱都十分亮眼。尽管剧本仍需收紧与精炼，但音乐已将整部作品提升到了更高的层次。

演出至 2019 年 8 月 12 日（theSpace on the Mile），随后至 8 月 17 日（theSpace @ Niddry St），再至 8 月 24 日（theSpace @ Venue45）

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