レビュー: 罪と罰、ザ・スクープ ✭✭

写真：Sheila Burnett 『罪と罰：ロック・ミュージカル』

The Scoop

2016年9月2日

星2つ

名作文学を舞台化してきたThe Scoopの円形劇場に戻り、フィル・ウィルモットがロンドンの無料オープンエア・シアター・シーズンに再登場。フョードル・ドストエフスキーの1866年作『罪と罰』を翻案し、さらに80年代ポップ・ロックのトヤ・ウィルコックスによる楽曲とともに、物語を凝縮した“ロックのジュークボックス・ミュージカル”として届けます。

ロンドン・ブリッジ・シティ・サマー・フェスティバルの中心地だけあって、フィリップ・エドールズのセットから立ちのぼるスモークがスチームパンクの質感と夏のBBQの匂いを混ぜ合わせ、場内の空気は熱気に満ちています。けれど私がつい戻りたくなるのは、ウィルモットのミュージカルというよりも、プロセッコを片手に、バーガーを頬張る観客たちのほうでした。

とはいえ、キャスト陣の粘り強いエネルギーは確かで、19世紀サンクトペテルブルクで不安に押しつぶされながら生き延びる、貧しい元学生ロジオン・ラスコーリニコフの激しく攻撃的な物語を運ぶ推進力になっています。殺意に取り憑かれたラスコーリニコフは、高利貸しの老婆アリョーナ・イワーノヴナとその妹リザヴェータを殺害。自分も被害者だった不正な商売に終止符を打ち、財産を奪えば貧しい人々のためにより良い暮らしが築けるのでは、と望みます。しかし苦悩は増すばかりで、罪悪感に熱を帯び、やがて罪を償い贖いを求めるよう説き伏せられていきます。

The ScoopのWavel Dragon。写真：Sheila Burnett

アレック・ポーターは魅力的で誠実なラスコーリニコフを演じ、歌声も見事です。ウィルモットは「孤立し陰鬱な殺人者を、思春期の私たちが惹かれがちな“カリスマ的な悪い男”として掘り下げたい」と語っていますが、ポーターが人物にやんちゃな“ラッド”感を与え、狙いどおりに見える一方で、原作を読んだときに息をのむほどの、身動きの取れない恐怖と絶望が私は恋しくなりました。アンジェラ・ラヴェリックは病弱なカテリーナを、勢いと大胆な確信に満ちた演技で体現。さらにソーニャ役のレイチェル・デルーズ、ドミトリ役のザック・ハミルトンは、選曲の一部に無理やぎこちなさを感じる場面がありながらも、印象的な歌唱でスコアを支えています。私にとってジュークボックス・ミュージカルは、人気曲を“成長や展開”の代わりに押し込んでしまい、物語や人物が作り物めいて見えることが少なくありません。「Angels & Demons」や「I Want to Be Free」はしっくり来るのですが、そうでない曲も。警察署長ポルフィーリー・ペトローヴィチが、イワーノヴァ姉妹殺害の捜査を始める場面で有名曲「It’s a Mystery」を歌い、そこへ犠牲者たちがウィッグキャップに赤いリボン状の飾りを顔に垂らした姿で登場。次第に（ゾンビのように）周囲で踊り始めます。陰鬱さを薄めるコメディ要素自体は歓迎ですが、笑いというより気まずさが残りました。

写真：Sheila Burnett

ウィルモットは、この『罪と罰』の舞台化が原作を読むきっかけになればと願っているそうですが、私が席に座り、これからラスコーリニコフの殺害計画の章へページをめくろうとする今、その点では成功したと言えます。ただ、舞台から受け取ったものよりも、ドストエフスキーの言葉を通して形作られる人物像のほうが、私にはずっと深く結びつきました。おそらく上演が90分に圧縮されていることも影響しているのでしょう。全体として、胃の底をえぐられるような衝撃を期待していたのに、感じたのはせいぜい小突かれた程度——そんな印象が拭えません。それでも、フィル・ウィルモットが毎年提供していることは称賛に値します。劇場初心者や、ふだんならチケットにお金を使わない人、さらには高騰し続ける法外なチケット代に支払いを拒むようになった人にまで、無料の生の舞台を開いているだけでなく、何より私にとっては、本棚で埃をかぶりがちな物語——私たちが皆『ハリー・ポッター』や『ブリジット・ジョーンズ』の後ろへ押しやってしまいがちな作品——を語り直してくれることが大きいのです。結局のところ、このミュージカルを楽しめたかどうかはさほど重要ではありません。今までに味わっておくべきだった古典に出会い直せたのですから——しかも、とびきり良い一冊に。

『罪と罰』は、ロンドン・ブリッジ・シティ・サマー・フェスティバルの一環としてThe Scoopで2016年9月25日まで上演。

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