レビュー: ジュディス、マーキュリー・シアター・コルチェスター ✭✭

『ユディト：肉体からの別れ』

マーキュリー・シアター・スタジオ

2017年9月29日

星2つ

彼女は、戦いの前夜に敵陣へ忍び込み、アッシリア軍の将軍ホロフェルネスを討つ、伝説のユダヤの女傑ユディトである。その瞬間は、カラヴァッジョによる息をのむ絵画をはじめ、数多く芸術として捉えられてきた。ハワード・バーカーの戯曲には、ときおり詩的な苛烈さと美しさが脈打つものの、この短編においてバーカーが生み出す緊張やドラマは、カラヴァッジョのたった一枚の絵がもたらすそれに及ばない。

REND ProductionsとプールのLighthouseによる共同制作は、全国ツアーの最終地をマーキュリーで迎えた。舞台美術は簡潔でありながら非常に効果的で、将軍の天幕の内部を示唆する。中央には3つのデスマスクが鎮座し、その上に剣が吊るされている。俳優陣と演出家が台本に真摯に向き合っていることは疑いようがない。リアム・スミスは台詞回しを的確に届けるが、ホロフェルネスが「当然の暴君」として描かれず、何千人もの殺害にもどこか無頓着な人物であるため、感情面の起伏は抑えめだ。例外は、彼が涙を見せ、愛されたい欲求を露わにする一瞬である。ユディト役のキャサリン・キュサックは、彼女には長すぎるドレスに足を取られ、動きが制限されてしまう。父権制との関係を象徴しているのかもしれないが、やや気が散る。しかし、ホロフェルネスを殺したあとの血への渇望は見事に掴んでいる。最も魅力的なのはクリスティン・ハッチンソン演じる小生意気な召使いで、しばしば分をわきまえない言動をしつつ、待望の笑いと観客とのつながりをもたらしてくれる。全体として、揺れ動く権力の駆け引きは、情動というより知的な体験へと観客を導く。

問題は、バーカーの戯曲があまりに小ぶりで、練り込みが足りない印象を受けることだ。死と愛をめぐる議論は興味深いものの、観客の心をつかむまでには至らない。俳優たちも掘り下げて演じられる材料が乏しく、上演時間が50分ということもあって、終わり方に戸惑う観客が多かった——実際、展開の進行がほとんど感じられない。作品の現代的な意味が立ち上がるのは、権力と殺戮が容易にユディトへ移り、今度は彼女が抑圧者となる姿が見えてくる瞬間だが、本作はその主題が飛び立つ前に幕を閉じてしまう。当初は二本立ての一作として上演されたとのことなので、相棒となる作品と併せて観れば、テーマがより鮮明に浮かび上がったのかもしれない。