РЕЦЕНЗІЯ: «Юдиф», Театр «Меркурій» у Колчестері ✭✭

«Юдита: Прощання з тілом» (Judith: A Parting from the Body)

Студія Mercury Theatre

29 вересня 2017 року

2 зірки

Перед нами легендарна Юдита, котра напередодні вирішальної битви пробирається до табору ворога, аби вбити ассирійського полководця Олоферна. Цю мить безліч разів зображували у мистецтві, зокрема на приголомшливому полотні Караваджо. Проте, хоча п'єса Говарда Баркера подекуди вражає поетичною суворістю та красою, у картині Караваджо відчувається більше напруги та драми, ніж у всьому цьому короткому творі Баркера.

Спільна постановка REND Productions та Lighthouse (Пул) завершила свої національні гастролі у театрі Mercury. Декорації прості, але надзвичайно ефектні: вони відтворюють інтер'єр шатра полководця, де в центрі домінують три посмертні маски під підвішеним мечем. Неможливо заперечити відданість акторів та режисера матеріалу. Ліам Сміт майстерно подає текст, проте, оскільки його Олоферн — не очікуваний тиран, а радше людина, байдужа до вбивства тисяч людей, його гра видається емоційно приглушеною, за винятком миті, коли він плаче, розкриваючи жагу до любові. Кетрін К'юсак у ролі Юдити дещо обмежує надто довга сукня: актриса постійно на неї наступає, що, можливо, і символізує її стосунки з патріархатом, але водночас дещо відволікає від дії. Втім, їй чудово вдається передати жагу до крові після вбивства Олоферна. Найкраще ж себе проявила Крістін Гатчінсон у ролі зухвалої служниці — вона часто забуває про субординацію, чим викликає щирий сміх і налагоджує такий необхідний зв'язок із глядачем. Загалом, боротьба за владу в цій виставі сприймається радше інтелектуально, ніж емоційно.

Основна проблема полягає в тому, що сценарій Баркера занадто лаконічний і видається недоопрацьованим. Дискусії про смерть і кохання цікаві, але не захоплюють по-справжньому. Акторам бракує простору для розвитку характерів, а через короткий хронометраж (лише 50 хвилин) глядачі навіть не одразу зрозуміли, що вистава закінчилася — здавалося, сюжет майже не зрушив з місця. Актуальність твору проявляється лише тоді, коли ми бачимо, як тягар влади та вбивства легко переходить до Юдити, яка сама стає гнобителем, проте п'єса завершується саме тоді, коли ця лінія мала б розгорітися. Спочатку цей твір презентували як частину «подвійного сеансу»; можливо, у поєднанні з іншою п'єсою його теми розкрилися б значно потужніше.