レビュー：から騒ぎ、マーキュリー劇場コルチェスター ✭✭

空騒ぎ

マーキュリー・シアター（コルチェスター）

2016年10月5日

星2つ

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シェイクスピアも『TOWIE』風に？ 現代のエセックス、駐屯地のある町を舞台に（遠回しどころか、ほぼ「ここはコルチェスターです」と示しているような演出で）展開する本プロダクションは、残念ながらほぼあらゆる点で狙いが外れています。「TOWIE」的なアプローチは安っぽいアイデアを持ち込み、ピア・フルタードによる的外れなコンセプトは、自分の“賢さ”に酔っていないで、物語を語ることに集中すべきでしょう。冒頭から、通路でオープニング曲を歌うのですが、最前列付近の数列は歌い手が見えず、そのうえ長すぎます。こうしたアイデアの引き延ばしがテンポを鈍らせ、上演時間も膨らませています。たとえば、やたら長いパーティー場面はコメディを台無しにし、目に余る出しゃばり演技はきちんと止める必要がありますし、なぜ股間ネタは1回ではなく10回も必要なのか？（キャストのほうが観客より楽しんでいるなら、それは問題です。）3時間近い長さなのだから、もっと速い歩みで進むべきです。革新性そのものは歓迎しますが、この解釈はテキストに新たな光を当てておらず、結局のところ、手堅いだけの『空騒ぎ』に留まっています。

ただ、作品の成否をほぼ一身に背負うベアトリスとベネディックが良いのには大きく安堵しました。ジェイソン・ラングリーは、やんちゃで男っぽいベネディックが見事。冒頭でもう少し虚勢を張った感じを強めてもよいかもしれませんが、土曜の夜に地元のウェザースプーンズを満員にするような“エセックス男子”そのもので、ベアトリスへの愛を認める瞬間の愛嬌は抜群です。ダニエル・フレットのエセックス訛りは、数年前にキャサリン・テイトが同役に挑んだときのことを思い出させますが、いったん調子に乗ってからのベアトリスは気の強さと説得力があり、とりわけ後半でこの二人の組み合わせがよく機能します。ロバート・フィッチのドン・ペドロも秀逸で、必要なときの威厳、求められるときの友としての温かさ、そして自身の孤独や叶わぬ恋を滲ませるニュアンスが素敵です。マーガレット役のカースティ・J・カーティスはエネルギッシュで愉快。ヒーローのことを悼む余地がこの役に与えられているのも良い点でした。

キャストは総じて献身的ですが、その分コンセプトに足をすくわれています。ドン・ジョン役のポリー・リスターは軽薄さを断ち切り、明瞭な台詞回しで人物の意地悪さを的確に描きます。ただ、悪役を女性兵士として描き、その一味であるコンラードも女性にしてしまうと、「女性兵士＝意地悪」というステレオタイプを強めかねず、対になる強い女性像でバランスを取る必要がありました。ドッグベリーをPTSDに苦しむ元兵士として設定するのは大胆で興味深い一方、カール・ヘインの力強い芝居にもかかわらず、役からコメディが抜け落ちてしまいます。見張り役の面々はコミュニティ・コーラスのメンバーが務め、プレスナイトにプロの俳優が台詞でつまずく場面もあった中で、彼らは立派に健闘していました。とはいえ、アンサンブル内の演技は残念ながら少々ムラがあります。

状況をさらに厳しくしているのが、カミラ・クラークによる精彩を欠く舞台美術です。前半は兵舎に閉じ込められたままで、作品を楽しい“遊び場”へ解き放ってくれません。後半で舞台が兵舎の外に出ても改善はなく、少なくとも私の知るコルチェスターには見えません。唯一それらしいのは、週末に街の中心部で酔っぱらいの避難所になるSOSバスくらい。ローマ時代の城壁も、結婚を拒まれたヒーローを匿えそうな歴史ある教会も反映されていません。私にとって『空騒ぎ』はロマンティック・コメディで、実際プログラムの文章でもその点が強調されています。ところが、この上演はどちらでもない。 この戯曲が“暗いコメディ”ではないのに、テキストから楽しさが大きく削ぎ落とされてしまっています。皮肉なことに、コメディが決まらないぶん、より陰鬱な側面のほうがむしろうまく機能していました。 言うのは心苦しいのですが、私見では、近年マーキュリーで上演された中でも最も弱い部類の一作です。ただし、あくまで私の意見で、他の批評家や観客には絶賛する人もいましたし、このバージョンが賛否を呼ぶのはある意味当然だったのかもしれません。確かに話題性は十分で、それだけでも観に行って自分の結論を出す動機にはなるでしょう！

2016年10月15日まで

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