剧评：无事生非，科尔切斯特水星剧院 ✭✭

无事生非

科尔切斯特 水星剧院（Mercury Theatre）

2016年10月5日

2星

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《TOWIE》式的莎士比亚？这版演出把故事搬到当代埃塞克斯的一座驻军小镇（而且一点也不含蓄地暗示地点就是科尔切斯特），结果几乎在每个层面都“打偏了”。这种“TOWIE”路数塞进了一些俗气的点子，皮娅·富尔塔多（Pia Furtado）这个概念也该别再沉迷于自以为聪明的巧思，先把故事讲清楚。开场歌在观众席过道里演唱，位置在前几排身后，导致不少观众根本看不见歌者，而且这一段拖得太久。点子被不断拉长，节奏被拖慢、时长也跟着膨胀；比如那场长得离谱的派对戏几乎把喜剧效果全毁了，还有一些让人尴尬的“抢戏”需要被及时制止——以及，为什么一个下体笑话不够，非要来十个？（要是演员玩得比观众更开心，那就说明出问题了。）全剧将近三小时，理应推进得更利落。创新当然值得肯定，但这套解读并没有为文本带来新的照亮；剥开概念外壳，本质上仍是一版中规中矩的《无事生非》呈现。

值得大大松一口气的是：全剧几乎完全仰赖的贝娅特丽丝与班尼狄克，这对组合演得不错。杰森·兰利（Jason Langley）的班尼狄克很出色，带点“兄弟气”的埃塞克斯男孩味道；也许在开头更该把那股虚张声势的豪气再放大一点，但他确实就是那种周六晚上能把本地Wetherspoons酒吧挤爆的埃塞克斯小伙——当他承认自己爱上贝娅特丽丝时，格外讨喜。丹妮尔·弗莱特（Danielle Flett）的埃塞克斯口音，让我想起几年前凯瑟琳·泰特（Catherine Tate）挑战这个角色时的处理；不过一旦进入状态，她的贝娅特丽丝泼辣、有说服力，尤其在下半场两人的对手戏格外合拍。罗伯特·菲奇（Robert Fitch）的唐·佩德罗非常精彩：该有权威时不含糊，该做朋友时也温暖可信，并且细腻地透露出角色的孤独与求而不得的情感底色。饰演玛格丽特的柯尔斯蒂·J·柯蒂斯（Kirsty J. Curtis）充满活力也很有喜感，而她的角色能有空间为希罗的遭遇哀悼，也让人欣慰。

演员们同样投入，但也同样被这个概念牵制。波莉·利斯特（Polly Lister）饰演的唐·约翰能穿透表层的轻佻氛围，吐字清晰，把人物的阴狠演得很到位。然而，把反派设定为女兵，再让她的同伙康拉德也改为女性，这很容易强化“女兵就是刻薄泼辣”的刻板印象——剧中需要一个同样强势、但立场正面的女性形象来平衡。把道格伯里设定为患有PTSD的退伍军人，是个大胆且颇有意思的想法；但即便卡尔·海恩（Karl Hayne）表现扎实，这个设定仍抽走了角色的喜剧性。其余“守夜人”由社区合唱团成员出演，他们表现得相当不错，尤其是在媒体场当晚，一些职业演员反而有台词磕绊。遗憾的是，群戏整体的表演水准略显参差。

卡米拉·克拉克（Camilla Clarke）沉闷的布景也无助于改善观感：上半场把舞台死死框在兵营里，始终没能把戏放进一个令人愉悦的“游乐场”。下半场离开兵营后情况也没有好转，而且这个布景里的科尔切斯特，显然不是我所熟悉的那座城。唯一称得上可辨认的元素，是那辆周末在市中心为醉酒者提供临时休憩的SOS巴士；罗马城墙毫无踪影，任何一座历史教堂也没有出现——而这些本可以在“被当众拒婚”后容纳希罗的场景。对我而言，《无事生非》是一出浪漫喜剧；节目册里甚至还有文章强调这一点。但这版演出两者都不是——而这部戏绝不是黑色喜剧，却被拿走了太多本该属于文本的乐趣。讽刺的是，正因为喜剧“笑不出来”，那些更为阴郁沉重的部分反而更奏效。说出来很遗憾，但在我看来，这是近年水星剧院上演的作品里较弱的一部。我强调这只是我的观点——也有其他评论人和观众非常喜欢它，也许这版注定会引发分歧。不过它确实让大家开始讨论了；光凭这一点，或许就足以成为你去现场看看、自己下结论的理由。

演出至2016年10月15日

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