レビュー: 禁断の惑星への帰還、アップステアズ・アット・ザ・ゲートハウス ✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、オヴェーション・プロダクションズによるミュージカル『Return To The Forbidden Planet』（Upstairs At The Gatehouse）をレビュー。

『Return To The Forbidden Planet』出演者一同。写真：ダレン・ベル Return To The Forbidden PlanetUpstairs At The Gatehouse 2018年5月16日 4つ星 今すぐ予約 オヴェーション・プロダクションズは、ハイゲート・ヴィレッジの中心にある歴史あるロンドンのフリンジ劇場「Upstairs At The Gatehouse」で、ケイティ＆ジョン・プルーズ夫妻が運営するレジデント・カンパニー。今春シーズンを締めくくるのは、崇高な宇宙探検と万人受けするロックンロールを融合させた、ジャンルを切り拓いた記念碑的ミュージカルの見事な上演だ。プログラムが謳うとおり、「勇敢なヒーロー」「奇妙な場所」「恐ろしいモンスター」が勢ぞろいする。  ボブ・カールトンが世に送り出して以来、繰り返し再演され続けてきた本作。舞台は2042年、架空の宇宙船「アルバトロス」号の船内だという。  プロットは、MGMの1950年代を代表するSF大作『Forbidden Planet（禁断の惑星）』の要素を拝借したもの。さらにこの映画自体が、シェイクスピアの『テンペスト』を下敷きにした再構成でもある。  劇場の大衆性を切り拓いた先駆者でもあるカールトンは、シェイクスピア作品群からの引用を台本に大量に詰め込み、それらを驚くほど独創的で印象深い形で用いる。次々と新しいひねりを加え、観客に「こんな使い方があるのか」と思わせるのだ。  そしてこの豊かな古典の手触りのあいだに、ロックンロール黄金期のポップ・ナンバーが（多くは見事に）挿入される。華麗で饒舌な台詞の洪水から一息つける、ありがたい休憩時間でもある（それはちょうど、『テンペスト』原作に登場する10曲の歌が、芝居の流れに呼吸を与えるのと同じ。しかもその多くは、シェイクスピア自身の作ではないのだから）。 『Return To The Forbidden Planet』出演者一同。写真：ダレン・ベル ここまでは、なるほど筋が通っている。  エイミー・ヤードリーによる見栄えのする演出に、サム・ワディントンのきらびやかな照明、ニコ・メンギーニ（ジョシュ・ロビンズ補佐）の刺激的な音響デザインが加わり、決して大きくはない劇場の舞台が、壮大な出来事の舞台として整えられていく。  メイ・クライン監修の洗練された近未来的衣裳、そしていつも頼れる常連チームのジェシカ・プルーズによるウィッグ＆ヘア（青やモーヴのリンスで作るボブ、必要とあらば命がけ級の逆毛も――と想像してほしい）で、キャストは完全に「決まって」いる。  さらに役者たちはロック・バンドの各種楽器を演奏し、見応えあるギグ兼スペクタクルへと昇華させる。小道具まわりも手慣れたもので、グラント・マーフィーのツボを押さえた振付にもしっかり敬意を払っている。 『Return To The Forbidden Planet』出演者一同。写真：ダレン・ベル もちろん、曲もばっちり決まる。たとえばガイ・フリーマン（ボースン）は熱いロック・ヴォイスを聴かせ、ルイス・テイラー（バッド・ヴァイザー）も同様だ。エリー・アン・ロウ（科学航法士／グロリア）は、スタジアムを埋め尽くすような声量で歌い上げ、とりわけ「グロリア」としての堂々たる登場ナンバーが圧巻。ステファニー・ホックリー（ミランダ）も「Why must I be a teenager in love?」をクールに決める。  一方、器楽面もスリル満点で、特にエドワード・ホール（クッキー）の鮮烈なギター・ソロは背筋がゾクゾクするほどだ。  ビートに身を委ね、連れ去られるためのショー――このチームは、誰ひとり置き去りにしない。  エマ・フレイザー（航法士）のブラス・リフの気持ちよさ、サイモン・オスカーソン（エアリエル）が演じる銀色コーティングのローラースケート・ロボットも最高だ。  クリス・キリックはエキゾチックさに満ちたドクター・プロスペロを見事に体現し、アレックス・フォベスターはキャプテン・テンペストに、1940年代的な「堅忍不抜の英国紳士」ぶりを持ち込む。  リアノン・ホプキンスは機内の医師として的確に場を締め（ペニー・サイランがいなければ若い恋人たちはどうするのだろう？）、デヴィッド・パーシヴァはさらにダジャレがきついマイク・ローチップ（別名「スティックス」…何を叩く人かはお察しだ）を演じる。  さらに特筆すべきは、アンジェラ・リッポンCBEが素敵な映像カメオ出演で登場し、銀河ニュース速報の形で、説明不足になりがちな箇所をチャーミングに補ってくれること。マーカス・アダムズが音楽スーパーバイザーとして全体を美しく統率し、ジュリアン・リットマンのアレンジは輪郭のはっきりした豊かな響きで鳴る。  総じて、これは実に魅力的な上演だ。細部やパートのハーモニーには、もう少し磨く時間が必要かもしれないが。  もしかすると台本そのものは、少し散漫で寄り道が多いのかもしれない――ドラマとしての一貫性や意味を深めるよりも、シェイクスピア（我らがバード）の引用や曲目を無理やりねじ込んでいるように見える場面もある。  とはいえ、それで世界が終わるわけではない。  ファンにとってこの再演は抗いがたく、未体験の人にとっても、（我々の知る限り）治療法のない一生ものの「依存症」へと誘い込む可能性が大いにある。 2018年6月17日まで

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