리뷰: 금단의 행성으로 돌아가다, 게이트하우스 2층 ✭✭✭✭

줄리언 이브스가 Ovation Productions가 Upstairs At The Gatehouse에서 선보이는 밥 칼턴의 뮤지컬 Return To The Forbidden Planet을 리뷰한다.

Return To The Forbidden Planet 출연진. 사진: Darren Bell Return To The Forbidden PlanetUpstairs At The Gatehouse 2018년 5월 16일 별 4개 지금 예매 하이게이트 빌리지 중심부에 자리한, 오랜 역사를 자랑하는 런던 프린지 극장 Upstairs At The Gatehouse의 상주 극단(레지던트 하우스 컴퍼니)인 케이티와 존 플루스의 Ovation Productions가 이번 봄 시즌을 이어가며, ‘고상한 우주 탐험가’와 대중적 록앤롤을 결합한 이 기념비적 장르 개척 뮤지컬을 훌륭한 프로덕션으로 선보인다. 프로그램이 선언하듯 ‘대담한 영웅들’, ‘낯선 장소들’, ‘무시무시한 괴물들’이 등장한다.  밥 칼턴이 처음 세상에 내놓은 뒤 수없이 재공연돼 온 이 작품의 무대는, 안내에 따르면 2042년 가상의 우주선 ‘앨버트로스’호 안에서 펼쳐진다.  줄거리는 MGM의 1950년대 SF 명작 영화 Forbidden Planet에서 가져온 요소들을 바탕으로 하는데, 이 영화 자체가 셰익스피어의 The Tempest(템페스트)를 변주한 작품이다.  대중적 연극을 선도해 온 칼턴은 실제로 자신의 대본을 셰익스피어 정전의 여러 작품에서 가져온 방대한 인용으로 가득 채우며, 그것들을 놀랄 만큼 독창적이고 기억에 남는 방식으로 사용해, 새롭고 신선한 비틀기를 거듭 선사한다.  이 풍부한 고전적 질감 위에 록앤롤 팝 음악 황금기의 곡들이(대체로 탁월하게) 삽입돼 교차 편집되며, 화려하게 수사적인 대사들로부터 반가운 숨 돌릴 틈을 만들어 준다(실제로 셰익스피어가 템페스트 원작에 넣어 둔 10곡의 노래도 비슷한 역할을 했는데, 그중 상당수는 그가 직접 쓰지 않았다는 점에서도 그렇다). Return To The Forbidden Planet 출연진. 사진: Darren Bell 우선 여기까지는 설득력 있다.  에이미 야들리의 보기 좋은 연출, 샘 와딩턴의 화려한 조명, 그리고 니코 멩히니(조시 로빈스 보조)의 선명한 음향 디자인 덕분에, 크지 않은 극장 무대는 거대한 사건을 담아낼 준비를 마친다.  메이 클라인이 총괄한 우아한 미래적 의상, 그리고 팀의 믿음직한 단골 스태프 제시카 플루스가 담당한 가발·헤어까지 더해져(파란색과 연보라색 ‘린스’ 보브 컷이 잔뜩, 그리고 필요할 땐 ‘죽도록’ 하고 싶은 백콤도 충분히), 출연진은 정말 ‘제대로’ 보인다.  다양한 록 밴드 악기를 연주하는 이 배우-뮤지션들은 쇼를 멋진 공연(gig)이자 스펙터클로 만들어 내며, 각종 소품과 장치를 능숙하게 다루는 동시에 그랜트 머피의 스타일리시한 안무도 빠짐없이 소화한다. Return To The Forbidden Planet 출연진. 사진: Darren Bell 이들은 확실히 곡을 뽑아낸다. 몇 가지만 꼽자면, 가이 프리먼(보슨)은 뜨거운 록 보이스를 들려주고, 루이스 테일러(버드 바이저) 역시 마찬가지다. 엘리 앤 로우(과학 항해 장교/글로리아)는 특히 ‘글로리아’로서의 웅장한 등장 넘버에서, 스타디움을 꽉 채울 만한 성량과 기량으로 시원하게 내지른다. 스테파니 혹클리(미란다)는 ‘왜 나는 십 대의 사랑에 빠져야만 할까?’를 쿨하게 풀어낸다.  한편 연주 파트 역시 스릴이 부족할 리 없는데, 특히 에드워드 홀(쿠키)의 놀라운 기타 솔로는 등골이 찌릿할 정도다.  비트에 몸을 맡기고 휩쓸려 가기에 딱 좋은 쇼이며, 이 팀은 누구도 뒤처지게 두지 않는다.  엠마 프레이저(항해 장교)의 브라스 리프, 그리고 사이먼 오스카르손(아리엘)이 연기하는 은빛 코팅의 롤러스케이트 로봇이 특히 마음에 든다.  크리스 킬릭은 이국적인 닥터 프로스페로를 훌륭하게 만들어 내고, 알렉스 포베스터는 캡틴 템페스트에 1940년대식 ‘영국 신사’(stiff-upper-lip) 품격을 불어넣는다.  리애넌 홉킨스는 기내 의무관으로서 중심을 잡고(그리고 페니 실런… 젊은 연인들은 그녀 없이는 어찌 하겠는가?), 데이비드 퍼시바는 더할 나위 없이 ‘썰렁한’ 마이크 로칩(일명 ‘스틱스’… 그가 뭘 연주하는지 맞혀 보시라)을 맡는다.  그리고 설명이 필요한 대목을 우주 뉴스 속보로 매력적으로 메워 주는, CBE 훈장을 받은 안젤라 리폰의 사랑스러운 영상 카메오도 있다. 음악감독으로서 마커스 애덤스가 모두를 훌륭하게 통솔하고, 줄리언 리트먼의 편곡은 선명하면서도 두툼한 울림을 낸다.  전반적으로 ‘복숭아’ 같은(즉, 아주 훌륭한) 공연이지만, 세부 디테일과 파트 화성은 완성도를 위해 약간 더 시간이 필요해 보인다.  어쩌면 대본 자체가 조금 산만하게 이리저리 헤매는 느낌도 있다. 극적 일관성이나 의미를 깊이 챙기기보다, ‘바드’(셰익스피어) 인용과 유명 곡들을 억지로 끼워 넣으려 애쓰는 듯 보이기도 한다.  뭐, 세상 끝날 일은 아니다.  팬들에게는 이 리바이벌이 거부하기 어려울 것이고, 아직 입문하지 않은 이들에게는 평생의 ‘의존’을 부르는 유혹이 될지도 모른다. 우리가 아는 한, 그에 대한 치료법은 아직 없다. 2018년 6월 17일까지

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