レビュー: 秋の庭、ジャーミンストリート劇場 ✭✭✭✭

『オータム・ガーデン』より：ルーシー・アンクハースト、スーザン・ポレット、グレッチェン・エゴルフ出演 『オータム・ガーデン』

ジャーミン・ストリート・シアター

2016年10月7日

星4つ

チケットを予約 リリアン・ヘルマンは『オータム・ガーデン』を自身の最高傑作だと考えていたそうだが、たしかに、こぢんまりした世界の中で展開される家庭劇として、上質な観劇体験を与えてくれる。コンスタンス・タッカーマンは、かつては豪奢だったが今ではどこかみすぼらしい、一家の別荘を改装した下宿屋を切り盛りしている。1949年の夏、昔の恋人ニック・デナリーが訪ねてくる——コンスタンスが本当の意味で忘れきれなかった男だ。「戦争」への言及が愛情混じりにちらりと出てくる場面もあるが、真の戦場は、息が詰まるほど閉鎖的な小さな町と、世話焼き（というより詮索好き）な住人たちの方だ。

本作には、名だたるアメリカ戯曲を思わせる特徴がいくつもある。複数世代にまたがる人物たち、古い秘密、うだるような夏の暑さ、そして後悔や自己不信に沈み込みながら、若い世代に望みを託す登場人物たち。結果として生まれるのは、避けがたい幻滅と失望だ。40代のコンスタンスたちは、若き日の喜びと可能性を取り戻そうともがく。

『オータム・ガーデン』より：マーク・ヒーリー、マダレーナ・アルベルト出演　同種の作品で、女性がドラマのための小道具や奪い合う賞品以上の存在として描かれるのを見るのは、驚くほど新鮮だ。『オータム・ガーデン』の女性たちは、見事に立体的で多面的で、好きになったり嫌いになったりを繰り返させる魅力がある。とりわけコンスタンスのフランス人の姪は、最初は控えめで取るに足らない存在に見えるのに、終盤で非常に計算された方向へと舵を切る。同様に、ニックの新妻ニナも、単なるコンスタンスの恋敵——「男を勝ち取った女」——に収まる人物ではない。

冒頭はアクセントが安定せず、南部訛りの聞き取りにくさもあって少々もたつくが、役者たちが役に馴染むにつれてすぐに解消される。なかでもトム・マニオンは、最初の台詞から、物憂げで満たされないグリッグス将軍を完全に体現。諦めたように中年へと沈み込み、不満を抱えたまま生きる男の本質を的確に捉えている。長年かなわぬ恋としてコンスタンスを想い続ける憂鬱なネッド・クロスマン役のマーク・エイキンも、繊細で気負いのない好演だ。ほかの人物たちの大仰な苦悩と比べると、ネッドの静かな哀しみはよりいっそう胸に迫る。

『オータム・ガーデン』より：ルーシー・アンクハースト、サム・コールソン出演

見どころは、威勢のいいニック・デネリー（マーク・ヒーリー）の辛辣で不安定な妻を演じるマダレーナ・アルベルトの傑出した演技。スーザン・ポレットも、家長メアリー役で素晴らしい。ぼんやりした老婦人を巧みに演じ分ける“作られた人物像”の陰に、毒のある機知を忍ばせ、やがて鋭い洞察へとつながっていく。ほかにも、グレゴール・ドネリーによる美術・衣裳が時代の空気感を鮮やかに捉えている。噂好きのローズ・グリッグスの、やたらとガーリーな衣裳はとりわけ秀逸で、お揃いの帽子と手袋から、フリルたっぷりのネグリジェ（お揃いのスリッパ付き）まで抜かりない。

第一幕は観客の期待をうまく整えてくれる——すべてが見かけ通りではなく、和気あいあいとした雰囲気や思い出話の下で、何かが深刻に壊れていることがはっきりする。ヘルマンは多彩な登場人物を手際よく提示し、誰もが何かを隠しているように見える。観客が真相に辿り着けるよう、手がかりや示唆が丹念に配置され、彼らの人生の歴史を少しずつ組み立てていく。

『オータム・ガーデン』より：グレッチェン・エゴルフ、サム・コールソン出演。

残念ながら後半は、いらだたしいほど間延びする。良い結末に着地できそうな機会は十分にあるのに、ヘルマンはどうやら「それから、そしてまた、それから……」と先へ先へと進める道を選んだようだ。複数の物語線が走っている以上、回収すべき伏線が多いのは理解できるが、しばらくすると関心を保つのが難しくなる。演出のアンソニー・ブリッグスは、役者の出入りをよりタイトに連動させ、観客が空っぽの部屋を見つめる時間を減らすことで、上演時間を15分ほど削れるはずだ。さらに、意味ありげに遠くを見つめる視線や、妙に長い沈黙がやたらと多く、ドラマへの寄与は限定的である。

それでも、確かな演技陣と興味深い筋立てが揃っている。コンスタンスの評価の中で、ニックが英雄から悪漢へと徐々に転落していく過程は、とても巧みに描かれている。これがヘルマンの最高傑作というのも頷けるし、同時代・同系統の作品としてきわめて優れた一本だが、もう少しだけ研ぎ澄ませても損はないだろう。

2016年10月29日まで

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