レビュー：ザ・グレート・ウェーブ ナショナル・シアター ドーフマン劇場で ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、フランシス・ターンリー作『The Great Wave』をレビュー。ナショナル・シアター（National Theatre）のドーフマン・シアターにて上演中。

『The Great Wave』より ロザリンド・チャオ、ケイ・アレクサンダー The Great Wave

ナショナル・シアター／ドーフマン・シアター

2018年3月19日

星4つ

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1977年秋、日本の沿岸部の町や都市で人々が次々と姿を消しはじめた。当時それを知る者はほとんどいなかったが、彼らは北朝鮮の精鋭コマンド部隊によって拉致されていたのだ。目的は、体制のイデオロギーを叩き込み、国家のためのスパイとして訓練すること。計画が行き詰まると、今度は拉致被害者たちが日本語や日本の習慣を北朝鮮の工作員に教え、彼らが日本人になりすまして韓国や他国へ潜入できるようにした。家族が何年も愛する人を探し続ける一方で、当局の沈黙は「知っていながら」真実を覆い隠していた。北朝鮮のミサイル能力を恐れ、噂がやがて確信へ、そして事実へと変わり抗いようもなくなるまで、スキャンダルを隠蔽しようとしたのである。

『The Great Wave』より デヴィッド・イップ、ロザリンド・チャオ、ケイ・アレクサンダー。写真：マーク・ドゥエ

フランシス・ターンリーによる構成の見事な力強い戯曲は、この史実を踏まえることで、いっそう痛切で恐ろしい響きを帯びる。姉妹のレイコとハナコは、些細な口論がきっかけで引き裂かれる。ハナコが浜辺にいたその時、大波が岸へ打ち寄せ——その瞬間、彼女は拉致されるのだ。歳月が過ぎ、ハナコは北朝鮮のイデオロギーに染め上げられ、夫をあてがわれ、子どもを授かる。常に体制への恐怖と帰郷への渇望を抱えながらも、次第に今ある生活のなかの何かを見いだしていく。一方日本では、母と姉が希望を捨てず、失踪の事実を認めさせるために闘い続ける。トム・パイパーの美しいセットは波のように寄せては返し、韓国と日本を滑らかに行き来する。

『The Great Wave』より クォン・ローク、カースティ・ライダー。写真：マーク・ドゥエ

キャストは戯曲の言葉を見事に体現している。母エツコ役のロザリンド・チャオは、惹きつける気品の体現ともいえる存在で、希望を手放さず、権威を尊重しようと努めながらも、心の砕けた女性として立ち現れる。女性たちの強さと愛の力が、この上演では美しく伝わってくる。ハナコ役のカースティ・ライダーは素晴らしく、年月と旅路を揺るぎない確信で描き切る。そして、気丈なレイコを演じるケイ・アレクサンダーが見事に拮抗する。友人で調査報道記者のテツオ役レオ・ワンは説明部分を的確に牽引し、夫クムチョイ役のヴィンセント・ライにはとりわけ上質で胸を打つ演技がある。ハナコと出会うまで壊れたままだった男が、家族を救うため究極の犠牲を選ぶのだ。トゥエン・ドーも、韓国の「姉妹」からテロリストへと変貌する役どころを見事に演じ、彼女の行動がハナコの生存を暴き出す。

『The Great Wave』より レオ・ワン。写真：マーク・ドゥエ

とりわけ前半、場面によってはややメロドラマに傾くところもあるが、インドゥ・ルバシンガムの演出は戯曲の脈動を的確につかみ、第二の「大波」——1990年代から現在に至るまで日本で力を増していった世論と報道のうねり——へと見事に積み上げていく。そして結末で感情が美しく決壊する。本作は、しばしば演劇がなすべきことを成し遂げている。これまであまり知られてこなかった題材を取り上げ、人物造形と自然主義を通して観客を教育し、知らせ、考えさせるのだ。ドーフマンは2017年を締めくくった勢いのまま2018年をスタートさせた——新作戯曲のための、やはり素晴らしい場である。

4月14日まで

『THE GREAT WAVE』チケット予約（ナショナル・シアター）