CRITIQUE : La Grande Vague, Théâtre Dorfman au National ✭✭✭✭

Paul T Davies critique la pièce de Francis Turnly, La Grande Vague, qui se joue actuellement au Dorfman Theatre au National Theatre.

Rosalind Cho et Kae Alexander dans La Grande Vague La Grande Vague

Le Dorfman, National Theatre.

19 mars 2018

4 Étoiles

Réservez Maintenant

Des gens ont commencé à disparaître des villes côtières du Japon à l'automne 1977. Peu savaient à l'époque qu'ils avaient été enlevés par une unité d'élite de commandos nord-coréens, l'objectif étant de les convaincre des idéologies du régime et de les former à espionner pour l'État. Lorsque ce plan a échoué, les kidnappés ont formé des espions nord-coréens à la langue et aux coutumes japonaises pour qu'ils puissent se faire passer pour Japonais et infiltrer la Corée du Sud et d'autres pays. Alors que les familles ont passé des années à rechercher leurs proches, le silence des autorités cachait la vérité qu'elles connaissaient, mais, redoutant la capacité missile de la Corée du Nord, elles ont tenté de dissimuler le scandale jusqu'à ce que la rumeur puis la réalité deviennent écrasantes.

David Yip, Rosalind Chao et Kae Alexander dans La Grande Vague. Photo : Mark Douet

La pièce magistralement structurée et puissante de Francis Turnly est rendue encore plus poignante et horrifique par cette histoire factuelle. Deux sœurs, Reiko et Hanako, sont séparées lorsque des querelles banales conduisent Hanako sur la plage au moment où une grande vague s'écrase sur le rivage, mais elle est enlevée à cet instant. Au fil des ans, elle est endoctrinée dans l'idéologie nord-coréenne, reçoit un mari et a un enfant, toujours dans la peur du régime, voulant toujours rentrer chez elle, mais appréciant progressivement la vie qu'elle a. Chez elle, sa mère et sa sœur ne perdent jamais espoir et se battent pour la reconnaissance de sa disparition. Le magnifique décor de Tom Piper fluctue comme les vagues, alternant en douceur entre la Corée et le Japon.

Kwong Loke et Kirsty Rider dans La Grande Vague. Photo : Mark Douet

Les acteurs incarnent très bien le texte. Dans le rôle de la mère, Etsuko, Rosalind Chao est une étude de dignité captivante, ne perdant jamais espoir, cherchant toujours à respecter l'autorité, mais une femme au cœur brisé. La force des femmes et le pouvoir de l'amour sont magnifiquement exprimés dans cette production, Kirsty Rider en Hanako est excellente, retraçant les années et le parcours avec une conviction totale, et elle est bien épaulée par la fougueuse Reiko de Kae Alexander. En ami et journaliste d'investigation, Tetsuo, Leo Wan développe bien l'exposition, et Vincent Lai livre une performance particulièrement émouvante en mari Kum-Choi, brisé jusqu'à ce qu'il rencontre Hanako et fasse alors le sacrifice ultime pour sauver sa famille. Tuyen Do est excellent en tant que « sœur » coréenne puis terroriste, ses actions exposant la survie de Hanako.

Leo Wan dans La Grande Vague. Photo : Mark Douet

Si, en particulier dans la première moitié, la production penche légèrement vers le mélodrame par endroits, la mise en scène d'Indhu Rubasingham rythme parfaitement la pièce, lui permettant de culminer avec la deuxième Grande Vague : celle de la publicité qui a pris de l'ampleur au Japon des années 1990 jusqu'à aujourd'hui, et les émotions éclatent magnifiquement à la conclusion. La pièce fait ce que le théâtre devrait souvent faire, aborde un sujet jusqu'alors peu connu, et éduque et informe son public par la caractérisation et le naturalisme. Le Dorfman a commencé 2018 comme il a terminé l'année dernière - un excellent lieu pour l'écriture nouvelle.

Jusqu'au 14 avril

RÉSERVEZ MAINTENANT POUR LA GRANDE VAGUE - NATIONAL THEATRE