CRÍTICA: A Grande Onda no Teatro Dorfman no National ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa a peça de Francis Turnly, The Great Wave, atualmente em cena no Dorfman Theatre, no National Theatre.

Rosalind Cho e Kae Alexander em The Great Wave The Great Wave

Dorfman, National Theatre.

19 de março de 2018

4 estrelas

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Pessoas começaram a desaparecer de vilas e cidades costeiras do Japão no outono de 1977. O que poucos sabiam na altura era que tinham sido raptadas por uma unidade de elite de comandos norte-coreanos: o plano era convencê-las das ideologias do regime e treiná-las para espiar em nome do Estado. Quando esse plano falhou, os sequestrados passaram a treinar espiões norte-coreanos na língua e nos costumes japoneses, para que pudessem passar por japoneses e infiltrar-se na Coreia do Sul e noutros países. Enquanto as famílias passavam anos à procura dos seus entes queridos, o silêncio das autoridades escondia a verdade — que sabiam do caso mas, temendo a capacidade de mísseis da Coreia do Norte, tentaram encobrir o escândalo até que o rumor, e depois o facto, se tornaram impossíveis de ignorar.

David Yip, Rosalind Chao e Kae Alexander em The Great Wave. Foto: Mark Douet

A peça de Francis Turnly, de estrutura belíssima e grande força, torna-se ainda mais pungente e aterradora por assentar nessa história real. Duas irmãs, Reiko e Hanako, separam-se quando discussões banais levam Hanako a estar na praia no momento em que uma grande onda se abate sobre a costa — mas é nesse instante que ela é raptada. Com o passar dos anos, é doutrinada na ideologia norte-coreana, recebe um marido e tem um filho; vive sempre com medo do regime, sempre a desejar voltar a casa, mas gradualmente aprende a valorizar a vida que tem. No Japão, a mãe e a irmã nunca perdem a esperança e lutam para que o desaparecimento seja reconhecido. O belíssimo cenário de Tom Piper sobe e desce como as ondas, alternando com fluidez entre a Coreia e o Japão.

Kwong Loke e Kirsty Rider em The Great Wave. Foto: Mark Douet

O elenco encarna o texto com enorme eficácia. No papel da mãe, Etsuko, Rosalind Chao é um estudo de dignidade sedutora: nunca desiste da esperança, tenta sempre respeitar a autoridade, mas é uma mulher de coração despedaçado. A força das mulheres e o poder do amor são transmitidos de forma belíssima nesta produção. Kirsty Rider, como Hanako, está excelente, mapeando os anos e a viagem com total convicção, e tem uma perfeita réplica na Reiko combativa de Kae Alexander. Como amigo e jornalista de investigação Tetsuo, Leo Wan conduz muito bem a exposição, e há uma interpretação particularmente notável e comovente de Vincent Lai como o marido, Kum-Choi — destroçado até conhecer Hanako e depois capaz do sacrifício supremo para salvar a família. Tuyen Do está excelente como a “irmã” coreana e, mais tarde, como terrorista, com as suas ações a exporem a sobrevivência de Hanako.

Leo Wan em The Great Wave. Foto: Mark Douet

Se, sobretudo na primeira metade, a encenação resvala por momentos para o melodrama, a direção de Indhu Rubasingham dá ao texto o pulso certo, permitindo-lhe construir a segunda Grande Onda — a da publicidade e da pressão mediática que ganhou força no Japão ao longo dos anos 1990 até hoje — e as emoções rebentam de forma belíssima no desfecho. A peça faz aquilo que o teatro muitas vezes deve fazer: pega num tema até aqui pouco conhecido e educa e informa o público através da caracterização e do naturalismo. O Dorfman começou 2018 tal como terminou o ano passado — um espaço de excelência para nova dramaturgia.

Em cena até 14 de abril

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