CRÍTICA: Sonho de uma Noite de Verão, Young Vic ✭✭✭✭

Anna Madeley (Helena) em Sonho de Uma Noite de Verão © Keith Pattison

Young Vic

Quatro estrelas

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Na reinvenção de Joe Hill-Gibbins de Sonho de Uma Noite de Verão, desapareceram por completo as fadas encantadoras e o romance leve que se poderia esperar de uma montagem tradicional. Condensado em duas horas bem apertadas, não conduz a um final feliz, mas a um mundo em desordem, onde a desgovernação das fadas triunfou e os amantes mortais ficam traumatizados pela sua provação na floresta.

Com um espelho de altura total na parede do fundo, o elemento mais imediatamente marcante desta produção é o chão coberto de lama, que faz lembrar um festival de música no campo antes de começarem as chuvas. Usado com um efeito muito mais extremo na produção do National Theatre de 1992, encenada por Robert Lepage, aqui este “quadro” lamacento é mais incidental, sugerindo que o mundo mais selvagem do bosque está sempre presente, mesmo nas cenas da corte ateniense que enquadram a peça.

John Dagleish (Lysander) em Sonho de Uma Noite de Verão © Keith Pattison

As notas sombrias do texto de Shakespeare são sublinhadas nas cenas iniciais, em que Egeus, apoiado por Teseu, duque de Atenas, tenta obrigar a filha, Hérmia, a casar com Demétrio — um homem que ela não ama — sob ameaça de morte ou de a forçar a tornar-se freira. O plano dela de abdicar de tudo e fugir com o seu verdadeiro amor, Lisandro, é posto em risco pela sua melhor amiga Helena, que alerta Demétrio, por quem está apaixonada.

Quando os quatro jovens entram na floresta e caem vítimas da magia das fadas, as rivalidades e a violência latentes irrompem em discussões furiosas e pancadaria, enquanto se empurram para o chão e se engalfinham na lama. Sente-se em particular a angústia de Hérmia, interpretada por Jemima Rooper, cujo amante de repente a despreza em favor da sua melhor amiga, deixando-a destroçada e quase sem voz, mesmo depois de supostamente a ordem ter sido reposta. Com Anna Madeley como Helena, John Dagleish como Lisandro e Oliver Alvin-Wilson como Demétrio, as quatro personagens parecem destinadas a mais sofrimento, mesmo após os seus casamentos apressados no regresso à corte.

Membros da companhia em Sonho de Uma Noite de Verão no Young Vic © Keith Pattison

A ira e a discórdia são igualmente abundantes no mundo das fadas, onde Michael Gould alterna de Teseu para Oberon e Lloyd Hutchinson se transforma de um Egeus intimidador num Puck comicamente fleumático. Anastasia Hille é uma Hipólita digna, a atravessar a lama de saltos altos, e gloriosamente indigna como Titânia, a rebolar na lama com Bottom de cabeça de burro, interpretado com grande efeito cómico por Leo Bill.

Bottom e os restantes artesãos oferecem o riso tão necessário, sobretudo na sua representação de Píramo e Tisbe na cena final, quase desviando a atenção dos amantes prostrados, a observar sem ver na periferia. Liderados por Matthew Steer como Peter Quince, são responsáveis pela maior parte do humor que resta nesta versão da comédia de Shakespeare — desde Douggie McMeekin como um Snug tímido até Aaron Heffernan como o extrovertido Francis Flute, sempre a querer roubar a cena. Uma estranheza atmosférica é acrescentada pela única outra fada em palco, interpretada por Melanie Pappenheim, com um canto de coloratura cristalino, em arranjos de Harvey Brough, lembrando-nos a selvajaria de outro mundo que se esconde por baixo de tudo.

Matthew Steer (Peter Quince) com a companhia de Sonho de Uma Noite de Verão no Young Vic © Keith Pattison

Com poucos adereços além da lama, o espetáculo foi concebido por Johannes Schütz, com o elenco em guarda-roupa contemporâneo criado por Michaela Barth. A encenação apresenta algumas ideias e perspetivas novas e inventivas sobre esta peça tão frequentemente montada, como seria de esperar de um encenador que encheu o palco do Young Vic com bonecas insufláveis de sexo em Measure for Measure. Com parte do humor sacrificada ao tom mais sombrio, trata-se de uma produção sólida que por vezes carece de energia, mas está repleta de lampejos de brilhantismo.

Em cena até 1 de abril de 2017.

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