ANÁLISE: Eu e Você, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭

Ray Rackham analisa o musical I Do! I Do!, de Tom Jones e Harvey Schmidt, atualmente em cena no Upstairs at the Gatehouse.

I Do! I Do! Upstairs at the Gatehouse

3 estrelas

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“O casamento é uma coisa muito boa, embora esteja longe de ser fácil” — é assim que cantam as personagens Agnes e Michael no raramente reposto musical de Harvey Schmidt e Tom Jones, I DO! I DO!, que estreou ontem à noite no Upstairs at the Gatehouse. Escrever bem sobre o casamento está longe de ser fácil, e I DO! I DO! nem sempre acerta em cheio. Talvez a razão para ser tão pouco reposto seja que o encanto que fez de Mary Martin e Robert Preston um verdadeiro sucesso em 1961 hoje — mesmo com um libreto revisto e atualizado — parece leve, datado e algo banal. Ainda assim, há muito a celebrar na produção de Joseph Hodges, dirigida com mão segura (e presume-se também coreografada); desde logo as interpretações belissimamente matizadas de Gemma Maclean como Agnes e Ben Morris como Michael, e o acompanhamento virtuoso do Diretor Musical Henry Brennan, que faz com que um piano a solo e alguma percussão pontual soem como uma orquestra de câmara.

Dizem-nos que a peça percorre cinquenta anos da vida de um casal, que se casa no início do espetáculo e, de forma algo estranha, continua junto quando cai o pano. Há um casamento, alguns nascimentos, uma relação extraconjugal, mais do que uma reconciliação, percalços profissionais, crises existenciais e mais núpcias. Até aqui, tudo muito Company — e aí reside o problema; ao contrário da obra-prima de 1970 de Sondheim/Furth, que teve uma revisão no pós-milénio, I DO! I DO! parece mesmo uma peça de museu pré-revolução sexual: observa relações sem sentir necessidade de explorar o facto de que duas pessoas a viverem juntas conduzem naturalmente a, pelo menos, algum conflito. De facto, em momentos-chave em que as coisas poderiam tornar-se interessantes, o musical quase foge de si próprio; como se Schmidt e Jones estivessem conscientes do lado mais sombrio da felicidade conjugal, mas não tivessem tempo ou energia suficientes, antes do intervalo ou do cair do pano, para o enfrentar.

Onde I DO! I DO! brilha é no trabalho de Hodges e da equipa ao criar uma produção fluida e ritmada, confiante, melodiosa e divertida. O humor é o ingrediente essencial aqui, e quando I DO! I DO! se ocupa das idiossincrasias cómicas do casamento, ganha asas. A sequência de abertura do Ato Dois, com os dois pais a debaterem abordagens diferentes para lidar com uma criança indisciplinada, é um regalo: comédia física muito bem dirigida a três, com um timing cómico brilhante dos protagonistas e um texto conciso e genuinamente engraçado.

Um musical para dois afunda ou navega consoante o talento do elenco, e I DO! I DO! não podia desejar um casal melhor. Maclean, em particular, tem oportunidade de mostrar a evidente artista completa que é (o número “Flaming Agnes”, dançado com beleza, acompanha a sua veia cómica e uns vocais deslumbrantes), enquanto Morris funciona no seu melhor quando satiriza com delicadeza a pompa inata do homem privilegiado — permitindo que este público contemporâneo não deteste a personagem tanto quanto talvez devesse no Ato Um e, finalmente, se ria com ele no Ato Dois. Ambos cantam muito bem, dominam o palco e conquistam o público do início ao fim.

Interpretações finamente afinadas, encenação segura e uma direção musical ambiciosa e muito bem concretizada elevam este espetáculo doce, mas datado — com muito para apreciar.

Até 16 de novembro — Upstairs at the Gatehouse