CRÍTICA: O Musical dos Musicais, Above The Stag Theatre ✭✭✭✭✭

Julian Eaves faz a crítica de The Musical of Musicals, de Joanne Bogart e Eric Rockwell, agora em cena no Above The Stag Theatre, em Vauxhall.

Foto: PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag, 23 de novembro de 2018 5 Estrelas Reservar agora Há uma arte em fazer uma revista bem feita: basta ter o melhor texto, a melhor partitura, o melhor elenco, o melhor encenador e coreógrafo, o melhor designer e a melhor luz e som — e o resto torna-se fácil. É exactamente o que acontece com esta jóia de espectáculo, que neste momento está a encantar os conhecedores de teatro musical neste espaço de representação pequeno e acolhedor do novo teatro.  Para quem se lembra desta companhia na morada anterior, mais abaixo na linha e debaixo de outro arco, este espaço tem praticamente a mesma dimensão do anterior, o que faz com que a clientela fiel e dedicada do fabuloso teatro LGBTQ+ da capital se sinta imediatamente em casa.  E é assim mesmo que deve ser.  Este é teatro de iniciados para iniciados: um portefólio em cinco partes, um portmanteau de paródias a grandes criadores do teatro musical, em que cada segmento reconta a mesma história, mas moldada com mestria aos estilos e às nuances dos originais visados. Foto: PBG Studios A abrir, Rodgers e Hammerstein — uma escolha acertada para uma exposição clara da história piegas que será repetida em formatos e maneiras cada vez mais disparatados.  A música de Eric Rockwell e as letras de Joanne Bogart (e o libreto de ambos) nunca falham o alvo na dissecação das manias e tiques dos rapazes de Williamson.  E, nas mãos elegantes das recém-chegadas Charlotte Christensen, Sev Keoshgerian e Cecily Redman, e da possivelmente um pouco mais experiente James Thackeray, ganham interpretações deliciosamente certeiras e impassíveis.  São acompanhados com conhecimento de causa e energia pelo director musical Simon David (outro habitual da casa).  E a coreógrafa Carole Todd dá-nos prazeres sem fim, incluindo um brilhante micro-bailado, com alguns dos movimentos e gestos mais icónicos do épico final do Acto 1 de Oklahoma!.  Sempre, porém, a encenação de Robert McWhir é límpida como um sino e consegue, com os quatro intérpretes, um desfile em constante mudança de formações que nos mantém a acreditar no disparate ao mesmo tempo que nos rimos dele. Foto: PBG Studios E rimo-nos — e muito.  As piadas chegam em torrentes e vagas, sobretudo se dominar o cânone do teatro musical.  No segundo “acto”: uma vivissecção cruelmente perfeita de Sondheim, passada num sofisticado prédio de apartamentos em Nova Iorque — “The Woods” — ouvimos a sirene de Sweeney Todd, à qual o protagonista responde: “A campainha”.  A observação é afiadíssima, seca como um martíni e perfeitamente encantadora, ao mesmo tempo que reduz o seu alvo a pedaços.  Não é por acaso, apetece dizer, que o grande mestre em pessoa se insurgiu tantas vezes contra a “paródia” enquanto género.  Ele sabe bem do que fala.  Se não souber todos os bastidores e referências, como não sabia o meu vizinho, ainda assim será conquistado pela vivacidade e pelo ritmo expedito da brincadeira. A fechar a primeira metade, marchamos de cabeça para o prazer ultra-fantasiado do universo de Jerry Herman, uma terra de dentes e sorrisos, com mudanças de figurino à velocidade da luz e entradas no topo das escadas pensadas para arrancar aplausos como se fossem natas.  Stewart Charlesworth assina o cenário esquelético e multifunções e figurinos inteligentemente flexíveis.  Jack Weir, especialista da casa, ilumina tudo na perfeição.  Depois, após uma breve pausa para respirar, voltamos para mais — desta vez sob a forma de Andrew Lloyd Webber e, por fim, Kander e Ebb, numa ladainha de pecados do sucesso.  Na verdade, o alvo real do esforço satírico parece ser menos os autores em si e mais a nossa própria obsessão por eles, e a nossa capacidade de misturar, por exemplo, o Fantasma com Evita como se pertencessem realmente à mesma história.  Porque, num certo sentido, pertencem: pertencem à nossa história — a história do nosso caso de amor com o teatro musical.  E onde melhor chegar a uma compreensão mais plena dessa magnífica obsessão do que no universo cómico em miniatura deste espectáculo de espectáculos?

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