RESEÑA: El Musical de los Musicales, Above The Stag Theatre ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña The Musical of Musicals, de Joanne Bogart y Eric Rockwell, actualmente en cartel en Above The Stag Theatre, en Vauxhall.

Foto: PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag, 23 de noviembre de 2018 5 estrellas Reservar Hay un arte en hacer bien una revista: solo necesitas el mejor libreto, la mejor partitura, el mejor reparto, el mejor director y coreógrafo, y el mejor diseñador, además de iluminación y sonido, y lo demás es coser y cantar. Ese es el caso de esta preciosa joya de espectáculo, que ahora mismo está deleitando a los entendidos del teatro musical en el coqueto y pequeño espacio escénico de este nuevo teatro.  Quienes recordéis a esta compañía en su anterior dirección, un poco más abajo por la vía, bajo otro arco, os alegrará saber que este espacio es casi exactamente del mismo tamaño que el anterior, lo que hace que la querida y fiel clientela habitual del fabuloso teatro LGBTQ+ de la capital se sienta como en casa.  Y así debe ser.  Esto es teatro para iniciados: un portmanteau en cinco partes de parodias de grandes creadores del teatro musical, en el que cada acto vuelve a contar la misma historia, pero moldeada con pericia según los estilos y matices de los originales homenajeados. Foto: PBG Studios Para empezar, Rodgers y Hammerstein: una elección acertada para exponer con claridad la historia cursi que se repetirá en formatos y maneras cada vez más disparatados.  La música de Eric Rockwell y las letras de Joanne Bogart (y el libreto, de ambos) dan siempre en el clavo al diseccionar las manías y tics de los chicos Williamson.  Y en las elegantes manos de las recién llegadas Charlotte Christensen, Sev Keoshgerian y Cecily Redman, junto con el quizá apenas un pelín más experimentado James Thackeray, el resultado son interpretaciones deliciosamente acertadas y dichas con total seriedad.  Les acompaña con conocimiento y brío el director musical Simon David (otro habitual de la casa).  Y la coreógrafa Carole Todd nos regala un sinfín de placeres, incluido un brillante microballet, con algunos de los movimientos y gestos más icónicos del épico final del Acto 1 de ‘Oklahoma!’.  En todo momento, eso sí, la dirección de Robert McWhir es cristalina y logra, con sus cuatro intérpretes, un desfile cambiante de agrupaciones que nos hace creer en el disparate al mismo tiempo que nos reímos de él. Foto: PBG Studios Y nos reímos, vaya si nos reímos.  Los chistes llegan a torrentes y oleadas, si tienes fresco tu canon del teatro musical.  En el segundo ‘acto’: una vivisección cruelmente perfecta de Sondheim, en un elegante edificio de apartamentos neoyorquino —‘The Woods’—, oímos sonar la sirena de ‘Sweeney Todd’, a la que el protagonista responde: «El timbre».  La observación es afilada, seca como un martini y perfectamente encantadora, a la vez que hace trizas a su objetivo.  No en vano, se diría, el propio gran maestro ha arremetido contra la ‘parodia’ como género.  Sabe de lo que habla.  Si no conoces todo el trasfondo, como no lo conocía mi vecino de butaca, aun así te cautivará la vivacidad y el ritmo ágil de la broma. Cerrando la primera mitad, marchamos con decisión hacia la indulgencia hipercostumada del universo de Jerry Herman, tierra de dientes y sonrisas, con cambios de vestuario a velocidad de vértigo y entradas en lo alto de la escalera para arrancar aplausos como si fueran nata.  Stewart Charlesworth aporta la escenografía esencial y polivalente, y un vestuario ingeniosamente flexible.  Jack Weir, especialista de la casa, lo ilumina todo a la perfección.  Luego, tras un respiro, volvemos a por más, en forma de la letanía de pecados del éxito de Andrew Lloyd Webber y, por último, de Kander y Ebb.  En realidad, el blanco de los satíricos parece ser menos los propios autores y más bien nuestra obsesión con ellos, y nuestra capacidad para mezclar, por ejemplo, al Fantasma con Evita como si de verdad pertenecieran a la misma historia.  Porque, en cierto sentido, sí pertenecen: pertenecen a nuestra historia, la historia de nuestro romance con el teatro musical.  ¿Y dónde mejor para comprender más a fondo esa magnífica obsesión que en el diminuto universo cómico de este espectáculo de espectáculos?

ENTRADAS PARA THE MUSICAL OF MUSICALS