РЕЦЕНЗІЯ: «Мюзикл усіх мюзиклів» (The Musical Of Musicals), театр Above The Stag ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз рецензує «The Musical of Musicals» від Джоан Богарт та Еріка Роквелла, що зараз йде в театрі Above The Stag у Воксголлі.

Фото: PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag, 23 листопада 2018 року 5 зірок Купити квитки Створення якісного ревю — це справжнє мистецтво: вам потрібні найкращий сценарій, найкраща партитура, найкращий каст, найкращий режисер та хореограф, найкращий дизайнер, освітлення та звук — і тоді все інше дається легко. Саме так сталося з цією розкішною перлиною, яка зараз захоплює знавців мюзиклу в камерному залі нашого нового театру. Для тих, хто пам'ятає цей колектив за попередньою адресою трохи далі по лінії під іншою аркою — цей зал майже такий самий за розміром, тож віддана публіка цього чудового лондонського LGBTQ+ театру почуватиметься як вдома. І це саме те, що треба. Це театр «своїх для своїх»: п'ятичастинна антологія пародій на провідних творців мюзиклів, де кожен акт переказує ту саму історію, але майстерно адаптує її під стилі та нюанси обраних оригіналів. Фото: PBG Studios Першими йдуть Роджерс і Гаммерстайн — мудрий вибір для чіткого викладу банальної історії, яка далі повторюватиметься у дедалі безглуздіших форматах. Музика Еріка Роквелла та тексти Джоан Богарт (як і лібрето обох авторів) неймовірно влучні у розборі звичок та примх хлопців «Вільямсона». А в граційних руках новачків Шарлотти Крістенсен, Сев Кеошгеряна та Сесілі Редмен, а також дещо досвідченішого Джеймса Теккерея, вони отримують чудово доречні та серйозні інтерпретації. Їм енергійно акомпанує музичний керівник Саймон Девід (ще один завсідник цих стін). А хореограф Керол Тодд дарує нам безкінечну насолоду, включаючи блискучий мікро-балет з найбільш культовими рухами та жестами з епічного фіналу першої дії «Оклахоми!». Режисура Роберта Маквіра залишається кришталево чіткою: його четвірка акторів постійно змінює мізансцени, що змушує нас вірити в цю нісенітницю навіть тоді, коли ми над нею сміємося. Фото: PBG Studios І ми таки сміємося. Жарти ллються потоками, якщо ви хоч трохи орієнтуєтеся в канонах мюзиклу. У другому «акті» — безжально точна вівісекція Сондгайма у розкішному нью-йоркському будинку «The Woods» — ми чуємо сирену з «Суїні Тодда», на яку головний герой реагує: «Це у двері». Це спостереження гостре, як бритва, та сухе, як мартіні — воно водночас чарує та вщент розносить свій об'єкт. Недарма, здається, сам маестро виступав проти пародії як жанру. Він знає, про що говорить. Навіть якщо ви не знаєте всього контексту (як мій сусід по залу), ви все одно будете зачаровані жвавістю та динамікою веселощів. Закриваючи першу половину, ми сміливо крокуємо у світ надмірних костюмів Джеррі Германа — країну посмішок і білосніжних зубів, зі швидкісними перевдяганнями та виходами на вершині сходів, щоб зірвати аплодисменти так, ніби це вершки найвищої якості. Стюарт Чарльзворт розробив лаконічні багатофункціональні декорації та розумні, гнучкі костюми. Джек Вейр, майстер цього театру, ідеально все це підсвітив. Потім, після перерви, ми повертаємося за добавкою у формі Ендрю Ллойда Веббера і, наостанок, Кандер і Ебба з їхнім переліком гріхів успіху. Насправді, об'єктом сатири видаються не стільки самі автори, скільки наша власна одержимість ними та здатність змішувати, скажімо, Привида з Евітою, ніби вони справді з однієї казки. Бо в певному сенсі так і є: вони — частина нашої історії, історії нашого кохання з мюзиклом. І де ж іще можна краще зрозуміти цю величну пристрасть, як не в мініатюрному комічному всесвіті цього шоу всіх шоу?

КВИТКИ НА МЮЗИКЛ THE MUSICAL OF MUSICALS