レビュー：ミュージカル・オブ・ミュージカルズ、アボブ・ザ・スタッグ劇場 ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ヴォクソールのAbove The Stag Theatreで上演中のジョアン・ボガート＆エリック・ロックウェル作『The Musical of Musicals』をレビュー。

写真：PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag、2018年11月23日　★★★★★ 今すぐ予約 レヴューを上手に作るのは一つの芸術だ。必要なのは、最高の脚本、最高のスコア、最高のキャスト、最高の演出家と振付家、そして最高の美術に照明・音響——あとはすべて簡単、というわけである。いまこの新劇場のこぢんまりとした上質な小空間で、ミュージカル通をうっとりさせているのが、まさにこの宝石のような作品だ。  以前、少し先のアーチの下にあった前の場所でこの劇場を覚えている方なら、この新天地もほぼ同じ規模だと感じるだろう。だからこそ、ロンドン随一のLGBTQ+シアターを支えてきた常連客たちが、まるで我が家に戻ってきたかのようにくつろげる。  それでいいのだ。  これは“内輪のための内輪の劇場”。ミュージカル界の巨匠たちをパロディ化した5つの短編を詰め込んだオムニバスで、各パートは同じ物語を語り直しながら、元ネタのスタイルと機微を見事に写し取っていく。 写真：PBG Studios まず登場するのはロジャース＆ハマースタイン。繰り返し語られ、回を追うごとにどんどんおかしな形式へと変形していく、あのベタな筋を分かりやすく提示するには賢い選択だ。  エリック・ロックウェルの音楽とジョアン・ボガートの作詞（そして二人による脚本）は、いわゆる“ウィリアムソン兄弟”の癖や作法を解剖する切れ味が、終始的確そのもの。  新顔のシャーロット・クリステンセン、セヴ・ケオシュゲリアン、セシリー・レッドマンのしなやかな手つきと、ほんの少しだけ経験豊富に見えるジェームズ・サッカリーの存在感によって、絶妙に「大真面目」な解釈が味わい深く立ち上がる。  そしてMD（音楽監督）のサイモン・デイヴィッド（こちらの常連でもある）が、わかっていて力強い伴奏で寄り添う。  振付のキャロル・トッドも楽しみを尽きることなく提供してくれる。なかでも秀逸なのが、名作『Oklahoma!』第1幕フィナーレの象徴的な動きや所作をしっかり盛り込んだ、見事な“極小バレエ”。  それでも常に軸になっているのは、ロバート・マクウィアの明快な演出だ。4人の役者で次々と組み合わせを変えながら、ナンセンスを信じさせつつ同時に笑わせる、その手腕は実に鮮やか。 写真：PBG Studios そして、笑う。  ミュージカルの定番（カノン）に明るい人ほど、冗談は怒涛のように押し寄せる。  第2の「幕」では、ソンドハイムを残酷なほど完璧に解体。洒落たニューヨークの集合住宅『The Woods』で、『スウィーニー・トッド』の警笛が鳴り、それに対して主人公が「玄関のチャイムだ」と返す。  観察眼は剃刀のように鋭く、ドライ・マティーニのように辛口で、それでいてチャーミング——対象を粉々にしながらも見惚れてしまう。  偉大なるご本人が「パロディ」というジャンルに異議を唱えてきたのも、さもありなん、という気がしてくる。  彼は自分の言っていることを、誰よりも分かっているのだ。  とはいえ、隣席の人のように背景の小ネタを知らなくても、楽しさの生き生きした勢いとテンポの良さに、きっと魅了されるはず。 前半の締めくくりは、ジェリー・ハーマン的な“歯と笑顔の国”へ堂々と行進。超高速の衣裳替えと、階段の上からの登場で拍手を（まるで金のように）搾り取る、過剰なまでの衣裳の饗宴だ。  スチュワート・チャールズワースは、骨格だけの多目的セットと、見事に融通の利く衣裳を用意。  劇場おなじみの照明家ジャック・ウィアが、それらを完璧に照らし出す。  そして一息ついたあと、後半はさらに加速。アンドリュー・ロイド＝ウェバー、そして最後にカンダー＆エブの、“成功という罪”の連祷が続く。  実のところ、風刺の矛先は作家たちそのものというより、彼らへの私たちの執着、さらには『オペラ座の怪人』と『エビータ』を同じ物語に混ぜ合わせても平気でいられる——そんな私たちの感受性のほうに向けられているように見える。  なぜなら、ある意味ではそれで正しいからだ。彼らは私たちの物語、つまりミュージカルへの恋愛物語の一部なのだから。  そんな壮大な“こじらせた愛”を、これほど濃縮されたコメディ宇宙の中で理解できる場所が、ほかにあるだろうか？

『THE MUSICAL OF MUSICALS』チケット