ANMELDELSE: The Musical Of Musicals, Above The Stag Theatre ✭✭✭✭✭

Julian Eaves anmelder The Musical of Musicals av Joanne Bogart og Eric Rockwell, som nå spilles på Above The Stag Theatre i Vauxhall.

Foto: PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag, 23. november 2018 5 stjerner Bestill billetter nå Det er en egen kunst å sette opp en revy på denne måten: alt du trenger er det beste manuset, det beste partituret, det beste ensemblet, de beste regissørene og koreografene, og de beste designerne innen lys og lyd u2013 så går alt av seg selv. Dette er definitivt tilfellet med denne perlen av en forestilling som for øyeblikket begeistrer musikalfansen i dette nye teaterets intime scenerom.  For de som husker kompaniet fra deres forrige adresse lenger nede i gaten, er dette rommet nesten nøyaktig like stort, noe som gjør at det trofaste publikummet ved hovedstadens fantastiske LGBTQ+-teater føler seg som hjemme.  Og det er akkurat slik det skal være.  Dette er teater for kjennere: en femdelt samling parodier på ledende musikalskapere, der hver akt gjenforteller samme historie, men ekspert tilpasset stilen og nyansene til originalene. Photo: PBG Studios Først ut er Rodgers og Hammerstein, et klokt valg for en tydelig introduksjon til den klisjéfylte historien som skal gjentas i stadig sprøere formater.  Eric Rockwells musikk og Joanne Bogarts tekster (og begges manus) treffer spikeren på hodet i sin analyse av Williamson-guttas særpreg.  I hendene på nykommerne Charlotte Christensen, Sev Keoshgerian og Cecily Redman, samt den noe mer erfarne James Thackeray, får vi herlig treffsikre og gravalvorlige tolkninger.  De akkompagneres med stor presisjon av kapellmester Simon David (en annen kjenning her).  Og koreograf Carole Todd byr på uendelig mye glede, inkludert en briljant mikro-ballett med de mest ikoniske bevegelsene fra finalen i første akt av 'Oklahoma!'.  Robert McWhirs regi er hele veien klokkeklar og skaper stadig nye formasjoner med de fire skuespillerne, noe som gjør at vi tror på tøyset samtidig som vi ler av det. Photo: PBG Studios Og vi ler så absolutt.  Vitsene kommer som perler på en snor om du kjenner din musikalhistorie.  I den andre 'akten' u2013 en nådeløst perfekt parodi på Sondheim i en snobbete bygård i New York kalt 'The Woods' u2013 hører vi sirenen fra 'Sweeney Todd', hvorpå hovedpersonen svarer: 'Dørklokken'.  Observasjonen er sylskarp, tørr som en martini og fabelaktig sjarmerende, samtidig som den plukker objektet sitt fullstendig fra hverandre.  Det er kanskje ikke uten grunn at den store mesteren selv har uttalt seg kritisk mot 'parodi' som sjanger.  Han vet hva han snakker om.  Selv om du ikke kjenner til alle referansene, slik sidekvinnen min ikke gjorde, vil du uansett la deg sjarmere av den livlige og kjappe humoren. Før første pause marsjerer vi modig inn i Jerry Hermans verden av prangende kostymer og brede smil, komplett med lynraske klesskift og entréer fra toppen av trapper for å høste applaus.  Stewart Charlesworth står for den enkle, men effektive scenografien og de fleksible kostymene.  Jack Weir, en spesialist her på huset, lyssetter det hele til perfeksjon.  Etter en pust i bakken er vi tilbake for mer, i form av Andrew Lloyd Webbers og til slutt Kander og Ebbs synder mot suksess.  Den egentlige skyteskiven for satirikerne virker ikke å være låtskriverne selv, men heller vår egen besettelse av dem, og vår evne til å blande sammen for eksempel The Phantom og Evita som om de faktisk hørte hjemme i samme historie.  For på en måte gjør de det: de tilhører vår historie, historien om vårt kjærlighetsforhold til musikalen.  Og finnes det noe bedre sted å få en dypere forståelse av denne fantastiske besettelsen enn i det komiske miniatyruniverset i denne showperlen?

BILLETTER TIL THE MUSICAL OF MUSICALS