مراجعة: المسلسل الغنائي للمسرحيات، مسرح فوق الستاج ✭✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع عرض The Musical of Musicals من تأليف جوان بوغارت وإريك روكويل، المعروض حالياً على مسرح Above The Stag في فوكسهول.

الصورة: PBG Studios The Musical of Musicals Above The Stag، 23 نوفمبر 2018 خمس نجوم احجز الآن هناك فنّ في تقديم عروض الريفيو على نحوٍ متقن: كل ما تحتاجه هو أفضل نص، وأفضل موسيقى، وأفضل طاقم تمثيل، وأفضل مخرج ومصمّم رقصات، وأفضل مصمّم، وأفضل إضاءة وصوت—وعندها يصبح كل شيء آخر سهلاً. وهذا تحديداً ما نراه في هذه الجوهرة اللامعة التي تُبهج حالياً نخبة عشّاق المسرح الغنائي في هذه القاعة الصغيرة الأنيقة التابعة للمسرح الجديد.  ولمن يتذكر منكم هذه الفرقة في عنوانها السابق أسفل الخط قليلاً تحت قنطرة أخرى، فهذه المساحة تكاد تكون بالحجم نفسه تماماً كما في الموقع الأخير، ما يجعل جمهور المسرح اللندني الرائع المخلص—مسرح LGBTQ+—يشعر بأنه في بيته.  وكما ينبغي تماماً.  هذا مسرح «العارفين» للعارفين: عمل مركّب من خمس لوحات من المحاكاة الساخرة لروّاد كبار في صناعة المسرح الغنائي، حيث تعيد كل لوحة سرد القصة نفسها، لكنها تُشكَّل بمهارة فائقة وفق أساليب وملامح الأعمال الأصلية المستهدفة. الصورة: PBG Studios نبدأ مع رودجرز وهمرشتاين، وهو خيار حكيم لشرح واضح للحكاية البسيطة التي ستُعاد لاحقاً بصيغ وأساليب أشد عبثاً كل مرة.  موسيقى إريك روكويل وكلمات جوان بوغارت (والنص الذي كتبه الاثنان معاً) لا تخطئ أبداً في تفكيك طرائف وعادات «أبناء ويليامسون».  وفي الأيدي الرشيقة للوافدين الجدد شارلوت كريستنسن وسيف كيوشغيريان وسيسيلي ريدمان، ومع جيمس ثاكراي الذي يبدو ربما أكثر خبرة بقليل، تأتي الأداءات دقيقة ولذيذة وبوجه جاد تماماً.  ويرافقهم بحيوية ووعي المدير الموسيقي سايمون ديفيد (وهو من الوجوه المألوفة هنا).  أما مصممة الرقصات كارول تود فتمنحنا متعاً لا تنتهي، من بينها باليه مصغّر رائع، يضم بعضاً من أكثر الحركات والإيماءات الأيقونية من ختام الفصل الأول الملحمي في «Oklahoma!».  ومع ذلك دائماً، تبقى رؤية روبرت مكوير الإخراجية صافية كجرس، ويحقق مع ممثليه الأربعة موكباً متبدلاً باستمرار من التشكيلات الجماعية، يجعلنا نصدّق الهراء في اللحظة نفسها التي نضحك فيها منه. الصورة: PBG Studios ونضحك بالفعل.  النكات تتدفق في سيول وموجات، إذا كنت متمكناً من «الكانون» الخاص بالمسرح الغنائي.  في «الفصل» الثاني: تشريح قاسٍ ومثالي لسوندهايم، داخل مبنى شقق أنيق في نيويورك—«The Woods»—نسمع صفارة الإنذار من «Sweeney Todd»، فيرد البطل: «إنه جرس الباب».  الملاحظة حادة كالموسى، جافة كالمارتيني، وساحرة تماماً، وفي الوقت نفسه تسحق هدفها سحقاً.  وليس عبثاً، على ما يبدو، أن القامة الكبيرة نفسها لطالما هاجمت «البارودي» كنوع فني.  إنه يعرف تماماً عمّا يتحدث.  وإن لم تكن تعرف كل الخلفيات، كما لم يكن يعرف جاري في المقعد، فستظل مسحوراً بخفة الروح وسرعة الإيقاع في هذا المرح. ومع ختام النصف الأول، نتقدم بثقة إلى عالم جيري هيرمان المترف بالأزياء المبالغ فيها، أرض الأسنان والابتسامات، مع تبديلات فساتين فائقة السرعة ومداخل من أعلى السلالم لاقتطاف التصفيق كما لو كان كريمة ذهبية.  يقدم ستيوارت تشارلزورث ديكوراً هيكلياً متعدد الاستخدامات وأزياء مرنة بذكاء.  ويضيئها جاك وير، المختص الدائم في هذا المكان، على نحوٍ متقن.  ثم بعد استراحة قصيرة، نعود للمزيد، بصيغة أندرو لويد ويبر وأخيراً كاندر وإِب—سِفرٍ من «خطايا النجاح».  في الحقيقة، يبدو أن الهدف الفعلي لجهود الساخرين ليس الكتّاب أنفسهم بقدر ما هو هوسنا نحن بهم، وقدرتنا على دمج، مثلاً، «الشبح» مع «إيفيتا» كما لو أنهما ينتميان حقاً إلى القصة نفسها.  لأنهما، بمعنى ما، ينتميان: إنهما ينتميان إلى قصتنا نحن—قصة علاقتنا العاطفية بالمسرح الغنائي.  وأين يمكن أن نصل إلى فهمٍ أعمق لهذا الشغف المهيب أفضل من هذا الكون الكوميدي المصغّر، «عرض العروض» هذا؟

تذاكر THE MUSICAL OF MUSICAL