ELEŞTİRİ: A Little Princess (Küçük Prenses), Royal Festival Hall ✭✭

Julian Eaves, Royal Festival Hall'daki A Little Princess (Küçük Prenses) Gösterisini İnceliyor

A Little Princess

Royal Festival Hall

28 Mayıs 2018

2 Yıldız

Gerçek hayattan sıkılanlar için her zaman kaçış imkanı sunan bir fantezi dünyası vardır. Frances Hodgson Burnett de bu dünyayı yaratma konusunda en başarılı isimlerden biri kuşkusuz. Şımarık bir çocuğun, rahat ve konforlu hayatından bir anda işçi sınıfının mahrumiyetlerle dolu yaşamına savrulmasını konu alan hayali, burjuva imgelemine meraklı olanların her zaman ilgisini çekmeyi başarmıştır. On-yirmi yıl kadar önce, ABD'de yaşayan İngiliz besteci Andrew Lippa ile libretto yazarı Brian Crawley de bu esere el atmışlardı; bu gösteri şimdi şaşırmamız için South Bank'te tek bir gece için sahneye çıktı. Arlene Phillips tarafından ustalıkla yönetilen yapımın müzik direktörlüğünü Alan Berry üstlendi (üstelik orkestrayı bizzat Bay Lippa yönetti!).

İlanlarda 'Royal Philharmonic Concert Orchestra'nın yer alacağı belirtilse de, podyumda on iki kadar çalgıcının olması ve her köşede yer alan pleksiglas perküsyon duvarının arkasında koca bir bateri setinin bulunması sahneyi biraz boş göstermiş. Yine de bu zayıf tını, ses sistemi aracılığıyla göklere kadar mikrofona verilmiş; öyle ki o hassas titreşimler, büyük bir orkestranın metalik ve gürültülü sesini andırır hale gelmiş. Buna zıt olarak, zaten bollukla sunulan vokaller de aynı işleme tabi tutulmuş; Ben Harrison'ın ses tasarımında kulak zarı patlatan bir yoğunlukla, hatta kakofonik bir bulanıklıkla kulaklarımıza ulaştı. Bu da Crawley'nin şarkı sözlerinin sıklıkla bir gürültü bulutu içinde kaybolmasına neden oldu. Nic Farman ise ışıklandırmada çok daha başarılıydı ve salonu birçok güzel efektle doldurdu. Ancak talihsiz bir kararla, Arts Educational lisansüstü öğrencileri, mezunları ve çocuk korosundan oluşan çifte koronun gecenin büyük bölümünde karanlığa hapsolması biraz insafsızca olmuş; zira sesleri oldukça iyi geliyordu.

Solistler için durum biraz daha zahmetliydi. Kızına (berrak sesli Jasmine Sakyiama) son derece bağlı görünen ama onu Amanda Abbington'ın canlandırdığı -ve yazarın emin ettiğine göre 'Matilda'nın yazarıyla bir akrabalığı bulunmayan- tek katmanlı Bayan Minchin'in insafına, hatta karton karakter zalimliğine terk eden baba Yüzbaşı Crewe rolünde Danny Mac, bu durumun istisnasıydı. Sadece o, RFH'in (Royal Festival Hall) akustiğinin aslında oldukça iyi olduğunu ve o kadar zorlanmaya gerek olmadığını anlamış gibiydi. Sesi rahat, harika bir teknikle desteklenmiş, zarifçe tonlanmış ve karakterinin her detayına hayat veriyordu. Neredeyse boş olan konser platformunda nasıl inandırıcı olunacağını da biliyordu; her ifadesinin etkisini genişletmek için jestlerini cömertçe kullandı. İster olay örgüsünü büyük yan hareketlerle ilerletsin, ister kızını iki kolu açık havaya kaldırsın, performansında tek başına bilet fiyatına değecek heyecan verici bir atletizm vardı.

Ne yazık ki bu onun şovu değildi. Oyun metni ona ilk yarıda -Londra'daki ana olaydan çok uzakta, Timbuktu yollarında geçtiği sahnelerde- bolca sahne süresi tanısa da, ikinci yarıdan sonra neredeyse tamamen ortadan kayboldu. Diğer oyuncuların da pek fırsatı olmadı: Landi Oshinowo'nun birkaç anlık sahnesi vardı; Rosanna Hyland, tuhaf bir şekilde kurgulanmış Kraliçe Netflix rolünde (aslında Kraliçe Victoria olması gerekiyordu ama en az 40 yaş daha genç görünüyordu!) parladı. Alexia Khadime, Aljana rolünde yeterince değerlendirilememiş; Adam J Bernard ise Pasko rolündeki zayıf karakterini elinden gelenin en iyisiyle canlandırdı. İkinci perdede ansızın giren ve muhtemelen sonradan eklenen şov numarasıyla salona o çok ihtiyaç duyulan heyecanı getirdi. Bu numara tamamen güncel müzikal tınılara kayarak, Alan Menken tarzını andıran geri kalan müziklerin neleri eksik bıraktığını hatırlattı. Shvorne Marks, Yetişkin Sara olarak vakur bir şekilde sahnedeydi; Rebecca Trehearn ise 'Miss Honey' benzeri Miss Amelia rolünde kenara atılmış olsa da gülümsemesini korudu. Tek başına söylediği o küçük şarkıyı muazzam icra etti ancak o parça da hemen bir başka zayıf şarkıya bağlandığı için oyuncunun alkış, izleyicinin de tatmin alması engellenmiş oldu.

Ama aslında bu Sakyiama'nın şovuydu. Çokça gülümsedi, yüksek sesle ve net bir şekilde, neredeyse hiç değişmeyen bir tonda şarkılarını söyledi. İtalyanların bu tarz çocuk sanatçıların seslerini neden 'voci bianchi' (beyaz sesler) olarak tanımladığını anlıyorsunuz. Matilda veya Küçük Yetim Annie gibi çok daha başarılı şovların tarzını fazlasıyla taklit etmeye çalışan bu yapımı omuzlamak zorundaydı; ancak bu çaba nafile ve samimiyetsiz kalmış. Yanındaki yancısı Jasmine Nituan (metanetli işçi sınıfı kızı Becky) ile atışmaları veya Bayen Minchin’in terk edilmiş bebekler sığınağındaki diğer hırçın oda arkadaşlarıyla olan son derece alışıldık ve tahmin edilebilir sahneleri de pek bir etki yaratmadı. Hiçbir şey şaşırtmadı.

İzleyiciler bu kadar kolay kandırılamaz. Ne zaman hak ettiklerini alamadıklarını anlarlar. Parça, çocuk sömürüsü müzikallerinin tüm klişelerini karşılayacak şekilde kurgulanmış olsa da; içine bir Noel ve ölçüsüz bir 'Aslan Kral' taklidi serpiştirilmiş olsa dahi kamuoyu buna kanmıyor. (Eksik olan tek şey başımızın üzerinde süzülen uzun sırıklı kuşlardı; birisi okul mottosunun 'Ipi Tombi Hakuna Mutata' olduğunu söylese hiç şaşırmazdım). Eğer bu etkinlik, RFH'in o geniş salonunu dolduran sevgi dolu anneler, babalar, kardeşler, amcalar, teyzeler ve komşular olmasaydı, yani bir çeşit ihtişamlı okul müsameresi havasında sunulmasaydı, gerçekten kim oraya gidip buna katlanmak isterdi?

Danny Mac'i o muazzam sesiyle dinlemek için bile olsa.

Kim?