РЕЦЕНЗІЯ: «Маленька принцеса», Роял Фестiвал Голл ✭✭

Джуліан Івз рецензує мюзикл «Маленька принцеса» у Роял Фестівал Голл

Маленька принцеса (A Little Princess)

Роял Фестівал Голл

28 травня 2018 р.

2 зірки

Для тих, хто втомився від реальності, завжди є ескапістське фентезі. І мало хто володіє цим жанром краще за Френсіс Годгсон Бернетт, чиї мрії про те, як це — бути надмірно залюбленою дитиною, що раптово опиняється в злиднях робітничого класу, залишаються незмінним фаворитом серед дослідників потаємних куточків буржуазної уяви. Десять-двадцять років тому британський композитор Ендрю Ліппа, що мешкає в США, разом із лібретистом Браяном Кроулі звернули увагу на цю історію, і ось їхнє шоу з’явилося на один вечір у Саутбенку на наш розсуд. Режисеркою цього дійства стала Арлін Філліпс, а музичне керівництво здійснював Алан Беррі (хоча за диригентським пультом стояв сам пан Ліппа!).

Попри заявлену участь Королівського філармонічного концертного оркестру, подіум виглядав дещо порожнім із ледь помітним десятком інструменталістів, включаючи масивну ударну установку за неминучою перпексовою стіною. Менш із тим, їхнє слабке звучання було посилене до небес саунд-системою, яка перетворила тендітні вібрації на щось схоже на важкий гул великого театрального оркестру. На противагу цьому, численні вокалісти отримали таке ж ставлення: у звуковому дизайні Бена Гаррісона вони гриміли у вуха з такою інтенсивністю, що перекривали барабани, не кажучи вже про какофонічну каламутність звуку, через що тексти Кроулі часто губилися в галасі. Нік Фарман мав значно більше успіху зі світлом, наповнивши зал чудовими ефектами, але невдале рішення залишити два хори — випускників та студентів Arts Educational і дитячий хор — у темряві більшу частину вечора, здалося дещо несправедливим, особливо з огляду на їхній чудовий спів.

Солістам довелося важче. Винятком став Денні Мак (у ролі легковажного батька, капітана Крю, який залишає свою обожнювану доньку Сару (у виконанні дзвінкоголосої Джасмін Сак’яма) на милість картонній жорстокості Місс Мінчін у виконанні Аманди Аббінгтон — нас запевняють, що вона не має стосунку до автора «Матильди»). Мак був єдиним, хто, здавалося, розумів, що акустика Роял Фестівал Голл є досить доброю і не потребує надмірних зусиль. Його голос звучав розслаблено, з прекрасною підтримкою та витонченими фразами; він також знав, як переконливо грати на майже порожній сцені, використовуючи широкі жести, щоб підсилити кожне слово. Була в його грі захоплива атлетичність, яка, чесно кажучи, вартувала ціни квитка сама по собі.

На жаль, це було не його шоу. Хоча сценарій дав йому чимало часу в першій дії, він практично зник після антракту. Інші актори майже не мали шансів проявити себе: Ланді Ошіново з'явилася на кілька миттєвостей; Розанна Гайленд блиснула в дивно сконструйованій ролі королеви Нетфлікс (вона мала б бути королевою Вікторією, але виглядала років на 40 молодшою!); Алексія Хадім була не до кінця задіяна як Альджана; Адам Дж. Бернард витиснув максимум зі своєї пласкої ролі Паско; Шворн Маркс гідно втілила образ дорослої Сари; і навіть Ребеці Трехерн вдалося зберегти посмішку в ролі місс Амелії — вона отримала лише один невеликий номер, який виконала блискуче, але навіть він перейшов у іншу, слабшу пісню, позбавивши її аплодисментів.

Але насправді це було шоу Сак’яма. Вона багато посміхалася, співала голосно та чітко, але майже монотонно. Не дарма італійці називають таких дітей-виконавців «voci bianchi»: білі голоси (на відміну від дорослих, які мають «колір»). Їй довелося тягнути на собі виставу, подібно до «Матильди» чи «Маленької сирітки Енні» — двох набагато успішніших шоу, які цей слабкий послідовник намагається копіювати у найбільш нещирий спосіб. І без особливого успіху. Навіть наявність подруги Беккі (Джасмін Нітуан) чи стервозних вихованок «притулку суворого режиму» місс Мінчін не рятувала ситуацію — сцени були занадто передбачуваними. Ніщо не дивувало.

Глядачів не так легко обдурити. Вони відчувають, коли їх намагаються нагодувати сурогатом. І навіть коли твір так хитро постановлений, щоб відповідати всім кліше мюзиклів про експлуатацію дітей, включаючи різдвяні мотиви та затягнуту пародію на «Короля Лева» (не вистачало хіба що птахів на жердинах над головами), публіка все одно відмовляється вірити в це. Якби це не подавалося як свого роду пафосна шкільна вистава, де зал RFH заповнений люблячими батьками, родичами та сусідами учасників, хто б справді захотів це дивитися?

Навіть заради того, щоб почути неперевершений спів Денні Мака.

Хто?