ELEŞTİRİ: These Trees Were Made Of Blood, Southwark Playhouse ✭✭✭

These Trees Were Made Of Blood

The Little, Southwark Playhouse

21 Mart 2015

3 Yıldız

Kabare, herkes için farklı anlamlar taşır. Kander ve Ebb'in klasikleşmiş eserinin film versiyonunda Liza Minelli'nin yeşil ojeli parmaklarıyla sergilediği o baş döndürücü ve gösterişli performanstan, bir solo sanatçının büyüleyici veya düşündürücü sohbetler eşliğinde seslendirdiği şarkılardan alınan samimi keyfe kadar uzanan geniş bir beklenti yelpazesi vardır. 20. yüzyılın başlarında, Almanya'da Weimar Kabarett (Veymar Kabaresi) olarak bilinen özel bir tür ön plana çıktı. Bu, kendine has siyasi bir kabareydi: Karizmatik bir tören yöneticisinin (MC) eşliğinde; seksi, karanlık, hiciv dolu ve bir o kadar da içten ama acımasızca ironik bir sunum. Hem kışkırtıcı ve neşeli, hem de sarsıcı yankıları olan bir üslup.

Kander ve Ebb, bu Weimar Kabaresi formunu alıp çığır açan "Cabaret" müzikali için daha cazibeli bir hale getirdiler. Şu an Southwark Playhouse'un daha küçük sahnesi olan The Little'da sahnelenen These Trees Were Made Of Blood, tam anlamıyla bu Weimar Kabaresi kalıbına sadık bir yapım. Amy Draper (yönetmen), Paul Jenkins (yazar) ve Darren Clark (müzik) gibi yetenekli ve işine sadık bir ekip tarafından tasarlanan oyun, Arjantin'deki "Kirli Savaş" (1976-1983) dönemine ve askeri yönetimi eleştirdikleri gerekçesiyle otoriteler tarafından alıkonup bir daha haber alınamayan genç muhaliflerin, yani "Kayıplar"ın kaderine ışık tutuyor.

Oyun için kurgulanan çerçeve, "The Coup Coup Club" (Kilit Kat Kulübü'ne yapılan ve askeri diktatörlük ile baskı ortamını anında kuran zekice bir kelime oyunu). Burası, aşırı sağcı ideologların birer kadeh içki ve çıtır empanadalar eşliğinde zaferlerini kutlamak için toplandıkları köhne bir gece kulübü. Sanki Alice, salaş bir dünyanın deliğinden düşmüş ve on yıldır temizlikçinin uğramadığı, kir ve dağınıklığın masalarla, sandalyelerle dost olduğu bir yere iniş yapmış gibi; yabancıların o zoraki neşesi her yere sinmiş durumda.

Duvarlar, bazen kirli görünümlü ince bir tül perdenin arkasına gizlenmiş "Kayıplar"ın fotoğraflarıyla donatılmış. Tüm mekanı çevreleyen üst rafta, bürokratik bir amaca hizmet ettiği açıkça belli olan arşiv dosyaları sıralanıyor. Bir yanda sade ve sempatik, eski moda bir mutfak alanı; tam karşısında ise havalı, birden fazla enstrüman çalan bir grubun müzik yaptığı yüksek bir platform var. Ortada ise MC'nin hüküm sürdüğü ve diğer kabare gösterilerinin sergilendiği bir podyum yer alıyor. Georgia Lowe'un tasarımı, kusursuz bir yeraltı atmosferi ve harika bir domestik kasvet sunuyor.

Ancak Weimar Kabaresi veya Kander ve Ebb'in başyapıtının aksine, The Coup Coup Club'da sergilenen çeşitli gösterilerin konusu herkes tarafından hemen anlaşılamayabilir. Bu, dünyanın bir ayıbı sayılabilir ancak "Kayıplar" ile ilgili sarsıcı detaylara herkes hakim değil. Arka plan hakkında en azından temel bir bilgiye sahip olmadan, These Trees Are Made Of Blood beklenen etkiyi tam olarak yaratamayabilir.

Oyunun tam olarak kavranabilmesi için anlaşılması gereken iki temel nokta var:

(a). Kayıpların anneleri, çocuklarını arama çabalarını iktidardaki askeri cunta için ciddi bir sorun haline getirecek ses getiren adımlar attılar; onların yürüyüşleri ve protestoları oldukça etkiliydi ve bugün de devam ediyor.

(b). Ordu, düşmanlarını susturmak için "Ölüm Uçuşları"nı kullandı; kurbanları uyuşturup deniz üzerinden uçarken uçaklardan canlı canlı aşağı attılar, böylece sonsuza dek boğulup "kaybolacaklardı".

Eğer bunları bilmiyorsanız, The Coup Coup Club'daki bazı şarkı ve skeçlerin amacını kavramak uzun sürebilir. Minelli'nin Cabaret'sinin aksine (ki orada herkes hikayenin geçtiği arka planı biliyordu), These Trees Are Made Of Blood sahnelediği vahşeti şarkılar ve skeçlerle ilerlerken bir yandan da öğretiyor; bu çok daha zor bir görev.

Yine de, The Coup Coup Club konsepti gayet iyi işliyor. Sanatçılar hem sahnelerinde hem de seyircilerin arasında performans sergiliyorlar. Başta biraz rahatsız edici ama performansçıların samimi cazibesi ve amansız ısrarı bir süre sonra sizi içine çekiyor, alışıyorsunuz - ta ki açığa çıkan korkunç gerçekler karşısında kendinizi neredeyse suç ortağı gibi hissedene kadar.

Küçük orkestranın çaldığı geçmişe atıfta bulunan, biraz hippi, biraz folk ve biraz country tınılı müzikler, sunulan samimiyet duygusuna ve hafifmeşrepliğe inanılmaz bir katkı sağlıyor; bu da perde arkasındaki ağır dramın ve trajedinin etkisini iyice derinleştiriyor. Clark'ın müziği amacına başarıyla ulaşıyor. Josh Sneesby, Rachel Dawson, Eilon Morris ve Anne-Marie Piazza'nın ham ve duygu dolu vokalleri, sürece zengin ve bazen can yakıcı derecede akılda kalıcı bir fon oluşturuyor. Seslerin zaman zaman detone olması ilginç bir şekilde durumu bozmuyor; aksine, şarkıların arkasındaki samimiyeti ve inancı vurguluyor.

Her şeyin merkezinde yer alan ve oyunun başarısının anahtarı olan isim ise, Greg Barnett'ın şaşırtıcı derecede özgüvenli performansı. General ve Tören Yöneticisi (MC) rolünde Barnett, Arjantin'deki eli kanlı askeri cuntanın seksi ve alımlı yüzünü temsil ediyor. Seyirciyi şakalarla, parıldayan gülümsemesiyle ve harika sesiyle utanmazca tavlıyor; söyledikleri ise dehşet verici, iğrenç ama bir o kadar da komik. Barnett'ın sunumu kusursuz: hem sürükleyici hem de baştan aşağı korkunç bir propaganda.

İlk perdenin yarısına gelindiğinde, Kirli Savaş hakkında detaylı bilgi olmadan pek bir anlam ifade etmeyen mizansenlerin ardından ana olay örgüsü hız kazanıyor. Bir kadın, kaybolan kızını aramaktadır. The Coup Coup Club, seyircinin o anneyle empati kurmasını sağlamak için bir araç olarak kullanılıyor; bu çok zekice bir hamle ve harika işliyor.

Bu noktadan sonra Kabare, yavaş yavaş yanan bir fitile dönüşüyor ve yol boyunca güçlü, rahatsız edici sahneler sunuyor. Generalin susturma ve istismar gücü arttıkça; birlik beraberlik mesajları, muhalefeti bastırma gerekliliği ve solun başarısızlıkları üzerine kurulu klişe okyanusunun ortasında, hayal bile edilemez dehşet adaları yükseliyor.

Zihne kazınan sahnelerden biri, çaresiz annenin (Val Jones) kayıp kızıyla (Charlotte Worthing) ilgili. Rahatsız edici bir sahnede General, sosis şeklinde uzun bir balonu kızın ağzından içeri sokuyor. Balon kızın içinde tamamen yok oluyor; bu, korkunç bir snuff filminden (gerçek cinayet/işkence görüntüsü) bir sahne gibi hissettiriyor. Balon kullanımı, kabare imkanlarının en güçlü şekilde sergilendiği bir örnek.

Bu cesur ve önemli bir tiyatro eseri. Ancak yaklaşık otuz dakika kadar sanki biraz fazla uzun ve bir ara verilerek yapay bir şekilde bölünmektense, eski Weimar geleneğindeki gibi masalardan içki ve atıştırmalık sipariş edilebilen, kesintisiz bir etkinlik olarak kurgulansa daha iyi olabilirdi. Kayıp kızın aranma süreci bir kez ivme kazandığında, o akışın hiç durmaması en iyisi olurdu.

Londra, These Trees Are Made Of Blood gibi politik ve eleştirel kabareleri pek sık görmüyor. Bu yapım hem öğretici hem de çarpıcı. Sizi Kirli Savaş'ı araştırmaya ve o cesur, korkusuz annelerin adalet arayışına destek olmaya teşvik ediyor. Ve kendinize, Barnett'ın "yakışıklı jön" General karakterini neden bu kadar çekici bulduğunuzu sorgulatıyor; parlayan her şeyin altın olmadığını sert bir şekilde hatırlatıyor.

Görülmeye değer.

These Trees Are Made Of Blood, 11 Nisan'a kadar Southwark Playhouse'da izlenebilir.