ELEŞTİRİ: Tick, Tick... BOOM!, Park Theatre ✭✭✭✭

Tick Tick BOOM!'da Gillian Saker ve Chris Jenkins. Tick Tick BOOM!

Park Theatre 90

8 Mayıs 2017

4 Yıldız

Bilet Alın

Jonathan Larson’ın çığır açan efsanevi müzikali ‘Rent’in bir nevi taslağı sayılan bu zarif ‘Tick Tick BOOM!’ prodüksiyonunun yönetmeni Bronagh Lagan, hızla ülkenin en yenilikçi ve derinlikli yönetmenlerinden biri haline geliyor. Finsbury Park’taki bu şahane sanat merkezindeki başarısıyla Lagan, adeta oyunun o kadar önünde ki, o hayal gücüyle yeni ifade biçimleri yaratırken biz ancak onu yakalamaya çalışıyoruz. Onu ilk kez minicik Tristan Bates Theatre’da Tim Connor ve Susannah Pearse imzalı ‘The Stationmaster’da sergilediği göz alıcı işle fark etmiştim. Ben daha o işi sindirmeye çalışırken, Southwark Playhouse’un büyük sahnesinde sergilediği cesur ve ustalıklı ‘Promises, Promises’ ile ortalığı kasıp kavurdu; o kadar parlak bir işti ki, ne kadar ince düşünülmüş ve etkileyici olduğunu ancak şimdi tam anlamıyla kavrayabiliyorum. O dönem fark etmemiştim ama oyun kapandıktan aylar sonra bile, karakterleri yerleştirdiği düzenleri, hareketlerini hala görebiliyor, kelimelerini duyabiliyor, yüz ifadelerini seçebiliyor ve hepsinden önemlisi seyirci olarak o koltukta oturup o olayı deneyimlemenin nasıl bir his olduğunu hala hatırda tutabiliyorum. Her yönetmen halkla bu şekilde ‘rezonans’ kurma, oyuncu kadrosu ve titizlikle hazırlanmış prodüksiyonuyla kurduğu ilişkiyi oyun bittikten sonra bile izleyicinin zihninde yaşatma yeteneğine sahip değildir. Sanırım Lagan bu sıradışı yönetmenlerden biri.

Tick Tick BOOM'da Jordan Shaw, Gillian Saker ve Chris Jenkins.

Eğer öyleyse, Lagan’ın hamisi olan ve Joe C Brown ile birlikte Larson’ın kendi esprili soft-rock monoloğundan türetilen bu şirin üç kişilik oyunun başında duran Aria Entertainments’tan Katy Lipson’a büyük bir kredi vermek gerekiyor. Larson, ‘La Boheme’in çok daha görkemli ve tam anlamıyla gerçekleşmiş modernizasyonu olan ‘Rent’te hayat bulacak pek çok fikri, öğeyi ve tavrı burada deniyor. Bu adresteki ilk yapımlarında ekip, küçük sahnede büyüleyici bir üçlüyle yola çıkmış: Bir süre önce burada ‘The Burnt Part Boys’ ile büyük başarı yakalayan Chris Jenkins, (muhtemelen sahnelenmesi imkansız olan) ‘Superbia’yı yazarak ‘Büyük Amerikan Müzikali’ni yaratmaya çalışan Larson’ın temsilcisi Jonathan rolüyle geri dönüyor. Ona eşlik eden dostları rolünde ise, tiyatro geçmişindeki sağlam referanslarla Susan karakterine can veren Gillian Saker’ı ve Michael rolüne West End ışıltısını getiren Jordan Shaw’u izliyoruz. Üç oyuncu da zaman zaman paylaştıkları bir dizi ufak rolü üstlenerek oyuna eğlenceli ve doğaçlama bir hava katıyorlar.

Tick Tick BOOM!'da Chris Jenkins.

Performansları sevgi, şefkat, nükte ve nazikçe kendisiyle alay eden ama bir o kadar da tutkuyla kendine odaklanmış bir mizahla dolu. Bu performanslar karakterlerin içinden doğuyor ve bize doğru dalga dalga yayılıyor. Oyunun sahnelendiği süre boyunca daha da olgunlaşacaklarından eminim. Teknik olarak, özellikle duyulabilirlik konusunda bir iki aksaklık yaşanmış olabilir (ses tasarımında Jamie Woods'un bu sorunları çözeceğine güvenim tam): Orkestranın sesi yükseltilmişti ancak prömiyer gecesi itibarıyla sanatçıların sesi için aynı şey geçerli değildi.

Oyunun metni esasen düz bir ‘kulis hikayesi’ gibi görünse de, yoğun bir post-modern dokunuşla yenilenmiş. Şarkılar, klasik bir müzikal akışından ziyade varyete tarzı bir çeşitlilik sunuyor. Larson uzmanı Gareth Bretherton yönetimindeki canlı orkestra, sanki Jonathan'ın New York'taki küçücük dairesinin ‘duvarlarının içinden’ çalıyor gibi. Nik Corrall’ın kolajı andıran dekorundaki mobilyalar, hikayenin sahnelerini oluşturan bireysel ‘numaralar’ için farklı mekanlar ve ruh halleri yaratacak şekilde her yöne çekilebiliyor. Ben M Rogers, her şeyi Broadway ışıltısından Puccini tarzı titreyen mum alevlerine kadar, tuhaf ve kaçık detaylara odaklanan bir ışık tasarımıyla aydınlatmış. Endüstriyel hava, klimanın ara ara gelen vızıltısı veya yapay duman püskürmeleriyle destekleniyor. Bu yoğun kentleşmiş dünya, Larson’ın dünyasındaki sokaklarda, salonlarda, lokantalarda, ofislerde ve arabalardaki insan trafiğinin hem merkeziliğini hem de geçiciliğini hissettiriyor. Philip Michael Thomas ise hareket geçişlerini pürüzsüz ve özgün bir şekilde sağlıyor.

Tick Tick BOOM!'da Chris Jenkins, Jordan Shaw, Gillian Saker.

Lagan, bu müzikali bir tiyatro oyunu gibi yeniden kurguluyor. Metne sadece kolay bir görsellik, ucuz kahkahalar ve tahmin edilebilir duygular yaratacak bir rehber olarak değil; kendi zihnini ve dolayısıyla seyircinin zihnini harekete geçiren bir meydan okuma olarak yaklaşıyor. Sadece tanınmış değil, efsaneleşmiş bir eseri ele alıyor ve bize sanki ‘Bunu bildiğinizi sanıyorsunuz ama gerçekten biliyor musunuz?’ diyor. ‘Promises, Promises’ ve ‘The Stationmaster’da da aynı şeyi yaptığını şimdi fark ediyorum ve bu farkındalığa ulaştığım için memnunum. Buradaki etki ise oyunun oldukça etkileyici olması: Seyirci sürekli konfor alanından uzaklaştırılıyor ve gözlerimizin önünde bir serap gibi titreyen, insani kırılganlıkları ve fânilikleri içindeki bu değerli, muazzam insanların her kelimesini cankulağıyla dinlemeye zorlanıyor. Seyircinin karakterler hakkında kalıcı ve anlamlı bir şeyi keşfetmenin eşiğinde olduğu ama bu aydınlanmanın elinden kayıp gitmeye başladığı, mesafe arttıkça etkinin daha da güçlendiği alışılmadık bir ‘bağ’ kuruyor. Aslında çok daha büyük bir eser olan ‘Rent’in provası niteliğindeki bir oyun için bu yaklaşım kesinlikle doğru. Birbiriyle taban tabana zıt tarzlarda yazılmış sahneleriyle çılgınca bir yapıya sahip olsa da, bu estetik bilmeceleri yeniden çözmek için şimdiden başka bir seans için yerimi ayırttım. Bu, her izleyişte yeni bir ödül sunan türden bir yapım.

Fotoğraflar: Claire Billyard

27 Mayıs 2017'ye kadar

PARK THEATRE 90'DAKİ TICK TICK BOOM! İÇİN BİLET ALIN