РЕЦЕНЗІЯ: Різдвяна пісня, LMTO, Театр Ліцеум ✭✭✭✭✭

Джуліан Івс рецензує концертну постановку «Різдвяної пісні» у виконанні Лондонського оркестру мюзиклів із Гріффом Різом Джонсом у головній ролі, що відбулася у лондонському театрі Lyceum.

Акторський склад «Різдвяної пісні». A Christmas Carol Lyceum Theatre

17 грудня 2018 року

5 зірок

Ефектна святкова вистава від Лондонського оркестру мюзиклів (LMTO), яка вже втретє завітала до величної будівлі авторства Берті Крю з коротким циклом із трьох показів, швидко стає улюбленою традицією різдвяного сезону. Багато постійних шанувальників прийшли підтримати проєкт, хоча роль Скруджа цього разу приміряв новачок — Гріфф Різ Джонс. Проте справжньою зіркою вечора став сенсаційний оркестр — та чудовий хор — під експертним керівництвом британського поборника цього твору Фредді Тапнера. Він подарував нам найкраще на сьогодні виконання найбільш музично витонченої та складної популярної композиції Алана Менкена, зірвавши наприкінці подвійні овації від майже повної зали. Це ознаменувало цікаве зміщення акцентів у шоу, де раніше головна роль незмінно та блискуче належала Роберту Ліндсі.

Міріам-Тік Лі

Контраст виявився свіжим. Якщо Ліндсі здатний опанувати величезний простір самим лише поглядом, використовуючи нерухомість для створення вулканічної напруги та змішуючи загрозу з іронією, то Джонс веде нас більш інтимним, людяним шляхом. Його Ебенезер — персонаж більш тривожний і невпевнений, ніж ми звикли думати про цю роль; він намагається сховатися в роботі та безуспішно — ясна річ — втекти від демонів, що його переслідують. Підхід Джонса, що приємно вражає, дозволяє глядачеві відчути тісніший емоційний зв'язок з його оточенням.

Джеремі Секомб та Гріфф Різ Джонс у «Різдвяній пісні»

У майстерній режисурі Шона Керрісона першим від цього виграв Джеремі Секомб. Його приголомшливий голос у ролі грізного Якова Марлі хапав кожну ноту, надаючи їй вердіївського натиску та драйву. Також хочу відзначити Меттью Макдональда за його коротку мить тріумфу в ролі містера Смайта: вихоплений із хору для цієї короткої сцени, він перетворив її на справжній шедевр із сенсаційними верхніми нотами, відлуння яких ще довго живе в пам'яті. Боб Кретчит у виконанні Девіда Гантера був теплим, привабливим і по-сучасному щирим: у його грі відчувалася природність та свідоме уникнення будь-якого натяку на мелодраматизм. Керолайн Шин ідеально доповнила його в ролі дружини (а також матері Скруджа). А Тобіас Англсон підкорив усі серця своїм Крихіткою Тімом — він співав із блискучою чистотою у дуеті з чарівною Анаєю Патель у ролі Марти Кретчит.

Девід Гантер у ролі Боба Кретчита та Аная Патель у «Різдвяній пісні»

Розмарі Еш має не так багато нагод заспівати у двох епізодичних ролях — вигаданої економки місіс Мопс та місіс Феззіуіг, — але, боже мій, вона наповнила значенням кожен склад. Ніколас Колікос у ролях Білда, містера Феззіуіга та Старого Джо отримав широкий простір для творчості, особливо у своєму фінальному, вокально захопливому втіленні. Джон Тарсі мав більше роботи як Фред, племінник Скруджа, а Люсі Джонс, чий голос звучав дивовижно легко та розкуто, створила сміливий образ його дружини, що нагадував героїнь Маріанни: у Діккенса часто ігнорують чуттєвість, але він був занадто талановитим письменником, щоб зовсім оминути таку потужну силу. На таких концертних заходах завжди цікаво спостерігати за подачею виконавців: яскравий приклад — неймовірна Міріам-Тік Лі, яка створила величний образ Духа Минулого Різдва у вражаючій сукні кольору слонової кістки з легкими прозорими рукавами-накидками. Її спів і виправка були однаково драматичними, а сучасна зачіска чітко пов'язувала її з сьогоденням.

Акторський склад «Різдвяної пісні» LMTO 2018.

Театральний градус піднявся ще вище, коли на початку другої дії ми зустріли Духа Теперішнього Різдва: цей підбадьорливий номер, такий собі менкенівський «Дух життя», очолив оксамитовий голос Седріка Ніла в його найбільш бешкетному образі та білому костюмі. Хоча переповнена сцена театру Lyceum (а це велика сцена) не залишала багато простору для маневрів, Керрісону все ж вдалося оживити цей номер, як і багато інших, саме такою мірою «руху», щоб нагадати нам: це шоу — повноцінне музично-танцювальне видовище. Воно було створене авторами (додайте лірика Лінн Аренс, сценариста і режисера Майка Окрента та оригінального хореографа Сьюзан Строман), щоб тижнями збирати аншлаги у нью-йоркському Медісон Сквер Гарден кожного святкового сезону.

Проте справжнім джерелом захоплення стала чарівна партитура. Оркестровки Майкла Старобіна щедро (і надзвичайно розумно) опираються на велику симфонічну традицію західної музики: вже з увертюри, іскристої та рухливої, з неймовірно тонкими переходами та модуляціями, ми згадуємо, можливо, Римського-Корсакова через театральну насиченість текстур і чуттєву насолоду від інструментальних барв. Та ж сама чудова якість музикальності триває без перерви протягом більшої частини двогодинної вистави — тут майже немає моментів без музичного супроводу — навіть простим фоновим пасажам надається оригінальність завдяки ідеально підібраним тембрам і регістрам. У цій версії історії оркестр та багатошарові ансамблі вдало відтворюють насичену деталями прозу Діккенса, створюючи перед нами картину цілого всесвіту.

Майк Робертсон забезпечив бездоганне освітлення, з прекрасною точністю та турботою керуючи переходами між сценами та настроями. Нік Лідстер та Августос Псіллас (для Autograph Sound) створили справжню магію з підсиленням звуку. А помічник музичного керівника Гедді Стрінгер допомагав музичній команді. Але останнє слово має залишитися за зухвалим гумором Майкі Імпіацці, який — можливо, більше за інших — нагадав нам, що це гімн Діккенса на славу справжнього духу Різдва, втіленого у веселих дітях. Адже саме в цьому і полягає суть, чи не так?

ВЕБ-САЙТ ЛОНДОНСЬКОГО ОРКЕСТРУ МЮЗИКЛІВ (LMTO)