РЕЦЕНЗІЯ: «Питаючи Рембрандта» (Asking Rembrandt), Old Red Lion Theatre ✭✭✭✭✭

Питаючи Рембрандта. Фото: Кріс Гарднер Питаючи Рембрандта

Театр Old Red Lion, Ізлінгтон

25 червня 2015 року

5 зірок

Замовити квитки Наприкінці минулого року на виставці «Пізні роботи» Рембрандта в Національній галереї особливу увагу приділили творчості митця у 1650-х та 1660-х роках. Головний, хоч і негласний меседж експозиції розповідав про тріумфальну стійкість та енергійну еволюцію креативності художника перед обличчям банкрутства, смерті близьких, судових негараздів та погіршення здоров'я. Технічна зухвалість та інновації у передачі характеру продовжувались, особливо в його пізніх портретах: чи відбувалося це завдяки чи всупереч потрясінням і остаточному краху стабільності, що супроводжувала його гучні успіхи на початку кар'єри? Це одне з кількох захопливих питань, які ставить Стів Гуч у своїй незабутній п'єсі «Питаючи Рембрандта» (Asking Rembrandt), що зараз іде в театрі Old Red Lion в Ізлінгтоні. Це вже третя п'єса, у якій Гуч досліджує, як пріоритети та творчий вибір митця формуються суспільством. Як і на згаданій виставці, дія п'єси зосереджена на зрілих роках художника, коли ми наближаємось до кризи банкрутства 1656 року. Ми бачимо живописця в його майстерні у супроводі цивільної дружини Гендрік'є (Генні) та сина Тітуса, що залишився живим. Час від часу в домі з'являється багатий покровитель Рембрандта — магістрат, поет і колекціонер Ян Сікс: власне, основна частина п'єси складається з їхніх дискусій про мистецтво загалом і творчість Рембрандта зокрема, де тон варіюється від дружніх жартів до гострої полеміки. Рембрандт фактично стикається з трьома проблемами: протягом багатьох років він жив не за статками у пишно мебльованому, але заставленому будинку, і в результаті став повністю залежним від постійного потоку прибуткових замовлень на портрети, аби хоч якось триматися на плаву. Однак замовлення почали вичерпуватися частково через його грубість з клієнтами (особливо якщо ті мали зауваження до завершеної роботи), а частково тому, що він працював над кожним полотном дедалі довше. У свій захист він стверджує, що він не «зволікає», а «витримує» роботу, шукаючи нові техніки вираження характеру. Ці проблеми загострюються відмовою одружитися з Генні, що викликає ворожість і осуд з боку місцевої кальвіністської церкви, яка звинувачує їх у житті в гріху. Нарешті, у нього непрості стосунки з сином-підлітком, на якого він дедалі більше покладається як на продавця, але при цьому зневажливо ставиться до його власних художніх спроб. Загалом, ми бачимо класи