РЕЦЕНЗІЯ: Knights Of The Rose, Arts Theatre ✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від мюзиклу Knights Of The Rose, що зараз йде на сцені лондонського Arts Theatre.

Кріс Коулі, Енді Мосс, Ян Гарет та Олівер Севіл у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон Knights of the Rose

Arts Theatre,

5 липня 2018 року

3 зірки

Замовляйте квитки! Найголовніше, що ви винесете з цього шоу, — це знайомство з чудовим акторським складом Вест-Енду. Велика трупа з 13 артистів (троє з яких — актори-музиканти, що доповнюють потужний рок-гурт із чотирьох осіб) видає 26 приголомшливих інтерпретацій найкращих поп-хітів 80-х та 90-х.  На вас чекає близько 100 хвилин музики — незабутніх версій справжніх хітів. Перебувати у такій близькій компанії цих вродливих та талановитих молодих людей, які викладаються на повну — суцільне задоволення, тим паче, що театр Arts славиться своєю інтимною атмосферою.  Режисерка-хореографка Ракі П'юс робить усе можливе, щоб показати цих чарівних акторів у найкращому світлі, а Тім Дейлінг створює для них розкішне освітлення, змушуючи вірити, що невелика сцена Arts — це грандіозний майданчик Вест-Енду для епічного розважального шоу (яким, здається, ця постановка і намагається бути).

Ребекка Ловінгс, Белу Вудворд, Кейті Біртілл у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон Дизайн сцени та костюмів від Дієго Пітарха викликає більше питань. Великі пересувні конструкції трансформуються у вражаючі конфігурації, але залишають мізерно мало місця для хореографічного генія П'юс — особливо коли на сцені багато людей. Ті, хто прийшов сюди, очікуючи побачити той самий драйв та енергію, що піднесли її європейську прем'єру «American Idiot» (яка нещодавно йшла тут), будуть розчаровані.  Ситуацію погіршує й прикрий прорахунок продюсерів — один із багатьох у цьому шоу — у вигляді відверто дешевих та неохайних костюмів. Це виглядає як образа для якості гри акторів та є абсолютно невдалою економією, за яку художника точно не варто звинувачувати.  Актори борються з цим завдяки вражаючому професіоналізму та вкладають усю душу в виконання чудового репертуару.  Якби ж тільки у продюсерів було стільки ж творчої сміливості.

Адам Пірс, Ян Гарет-Джонс, Метт Торп та Рубен Ван Кер у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон

Після перспективного початку з приємним закадровим текстом та вступною «Blaze of Glory», ми виявляємо справжню ахіллесову п'яту цього твору — сценарій.  Програма вже попередила нас про «колажний» стиль тексту: довгий список посилань на інші твори нагадує добірку «Сто улюблених цитат з англійської літератури» і занадто сильно натякає на програму курсу літератури в Оксфорді.  Мої джерела підтверджують ці підозри: авторка «тексту» Дженніфер Марсден прагне поділитися з публікою своєю любов'ю до великого канону англійської словесності.  Це похвально, але чи дійсно рок-н-рольний джукбокс-мюзикл — найкращий засіб для цього?  І, що важливіше, чому ми взагалі маємо приділяти увагу цій спадщині саме в такому контексті: чи є тут якась ідея, аргумент?  Якщо вони і є, Марсден їх не озвучує.  Ми отримуємо просто низку цитат з інших — значно кращих — текстів, і дедалі більше сумніваємося, чи має вона сказати хоч щось своє.  Ситуацію не рятує й те, що все це подається «на повному серйозі», без жодної дещиці гумору чи легкості, найкращими голосами випускників RADA — тоді як пісні вони співають з типовим для поп-індустрії американським акцентом. Я просто не вірю, що за таким рішенням стоїть режисерка; це схоже на вимогу автора та продюсерів.  Як Марсден уявляє, що це допоможе об'єднати розрізнені елементи її витвору — залишається тільки здогадуватися.  Також варто врахувати, що (як я розумію) у авторки були роки на роботу над цим шоу і вдосталь часу, щоб виправити проблеми з лібрето.  Знову ж таки, за моєю інформацією, у процесі вона працювала з дуже авторитетними людьми, і мені важко повірити, що ніхто з них раніше не вказував їй на ці недоліки.

Кріс Коулі у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон

Якщо за цим проектом відчувається брак творчого задуму (і небажання виправляти помилки), то грошей тут — хоч греблю гати.  Оренда театру у Вест-Енді — задоволення не з дешевих, а такий великий акторський склад на багатотижневий прокат коштує чимало.  Успішна кар'єра Марсден як юристки у співпраці з її ще більш успішним чоловіком забезпечили необхідне фінансування для постановки.  Що ж, молодці!  Як для новачків у продюсуванні не дивно, що вони помиляються в тому, куди і як витрачати ці кошти; можливо, їм варто було б почати з чогось менш скромного та ризикованого, щоб навчатися поступово та обережно.  А головне — прислухатися до застережень, перш ніж вкладати такі ресурси у постановку.  Але що зроблено, те зроблено.  Вони залучили чудового режисера, блискучий склад та творчу групу, сподіваючись, що цього вистачить для успіху.  І виконавці роблять усе можливе, щоб витиснути максимум із того матеріалу, який мають.

Ребекка Ловінг у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон

Кріс Коулі (Сер Паломон) — неперевершений талант із розкішним голосом та неймовірною харизмою.  Кейті Біртілл (Принцеса Ханна) вже працювала з ним раніше, як і багато хто з колег, і між ними відчувається чудова «хімія»: вона співає потужно, чітко та ідеально володіє матеріалом. Метт Торп (Сер Гораціо) — енергійний та резонуючий актор, знайомий глядачам за постановкою «American Idiot» тієї ж П'юс. Його присутність нагадує нам, яким грандіозним успіхом було те шоу. Він показує, як актор може «пройти крізь» поверхневість сценарію, щоб знайти глибшу історію, і його гра передає це значно краще за слова, які йому доводиться промовляти.  Олівер Севілл (Сер Гюго) має силу та чарівність, а Ребекка Бейнбрідж (Королева Матильда/Бесс) — пристрасна та благородна.  Ребекка Ловінгс (Леді Ізабель) — ще одне чудове нове ім'я, як і приязний Рубен Ван Кер (Джон).  Крім того, ми бачимо переконливого Адама Пірса (Король Етельстан/Френсіс), Енді Мосса (трагічний принц Гавейн), завжди яскраву Блу Вудворд (Емілі) та потужний ансамбль у складі Яна Гарет-Джонса, Келлі Гемпсон та Тома Бейлза.  Це дивовижна трупа.

Кріс Коулі, Белу Вудворд, Кейті Біртілл, Келлі Гемпсон та Ребекка Ловінгс у виставі Knights Of The Rose. Фото: Марк Доусон

Музичне керівництво здійснює досвідчений та чуйний Марк Кроссленд, неперевершений інтерпретатор вокальних партій та оркестровок Адама Ленгстона. Їхнє звучання ідеально доповнює впевнена та продумана робота звукорежисера Кріса Вайброу.  Ви ніколи не забудете створені ними дивовижні миті: зокрема, звучання чоловічих голосів у хорових номерах просто заворожує. Так само як і фантастична постановка жіночого номеру «Total Eclipse of the Heart», де вони ніби ширяють у порожнечі, зливаючись одне з одним і з'являючись у нашій свідомості як видіння зі сну.  Навіть у виставі, де драматургія занадто перевантажена павер-баладами (у другому акті їх п'ять-шість поспіль!), саме такі моменти нагадують, наскільки потужним могло б бути це шоу.  Проте знову і знову банальність та слабкість сценарію псують ефект від великих пісень.  Ми ловимо себе на тому, що сміємося «над» шоу та безглуздістю тексту, а не разом з ним: воно сприймає себе занадто серйозно, щоб могло бути інакше.

У короткостроковій перспективі, якщо сценарій неможливо виконати з якоюсь часткою гумору, найкращим рішенням було б повністю від нього відмовитися: шоу від цього тільки виграло б.  Звільнившись від такого тягаря, постановка отримала б реальний шанс знайти вдячного глядача.  І тоді кожен зміг би належним чином оцінити численні переваги вистави, не відволікаючись на фатальні недоліки, які так принижують чудову роботу стількох талановитих людей.

БРОНЮЙТЕ КВИТКИ НА KNIGHTS OF THE ROSE ВЖЕ ЗАРАЗ