РЕЦЕНЗІЯ: «Людина, якій завжди щастило» (The Man Who Had All The Luck), King's Head Theatre ✭✭✭✭✭

Джеймі Чандлер та Алекс Ворнер у виставі «Людина, якій так щастило». Фото: Джордж Лінфілд The Man Who Had All The Luck

Театр Kings' Head

3/09/15

5 зірок

The Man Who Had All The Luck («Людина, якій так щастило») — не зовсім перша п'єса Артура Міллера, але точно перша, поставлена професійно. Написана в 1941 році та невдало представлена на сцені трьома роками пізніше, вона зникла на десятиліття; сам Міллер вважав її безнадійним провалом. У Британії її відродили в Bristol Old Vic у 1990 році, а згодом у Donmar у 2008-му. Цей твір суттєво йде врозріз із тим образом Міллера, до якого ми звикли. Починаючи з «Усіх моїх синів», творчість Міллера сприймається як дослідження трагічних тем, де великі соціальні та національні питання розігруються крізь призму сімейної драми. Тут ми бачимо ті ж самі внутрішньосімейні конфлікти та тло масштабних політичних і метафізичних дискусій, проте загальна динаміка головного героя — це невпинний успіх, а не катастрофа. Власне, у цьому й суть. Це студія душевних мук і сумнівів, що приходять із тривалим таланом, який сам герой вважає цілком незаслуженим. Девід Бівз (Джеймі Чандлер) починає життя як скромний автомеханік без особливих навичок чи талантів, і все у нього складається само собою: у роботі, в коханні та в дружбі. Він успішний, але не коштом інших. Проте цього замало, адже він досі не бачить чіткої самоідентифікації та сенсу життя. Як писав сам Міллер: «він накопичує скарби, що іржавіють, бо з них вилетів дух». Ба більше, оточуючі, зокрема його брат Амос (Майкл Кінсі), потерпають від нищівних невдач, таких же абсолютних і, здавалося б, випадкових, як і його успіх.

Джеймі Чандлер, Майкл Кінсі у виставі «Людина, якій так щастило». Фото: Джордж Лінфілд

Невже в житті не має бути якогось принципу справедливості? Чи все просто випадково, як рух медузи за течією? «Приплив приходить, приплив іде. Людина майже не має голосу в тому, що з нею стається». Навряд чи достатньо сказати, що люди зазнають невдач чи досягають успіху лише через везіння чи одну помилку. Без керівної (і заспокійливої) структури грецьких богів чи християнського Бога, де шукати сенс?

Драматичні відповіді Міллера на це вічне питання ще не настільки глибокі чи гострі, як у його пізніших п’єсах, але вони вже окреслюють той самий ґрунт. Здатність до кропіткої праці, скромність і нескінченний пошук цілісності у вчинках щодо інших тут безумовно схвалюються, але без зайвої наївності. Знайомі теми виступають каталізаторами дискусій персонажів: чи є «американська мрія» оманою, чи реальністю в часи Великої депресії, коли відбувається дія? Чи є прагнення та індивідуальні досягнення тим, чим здаються? Чи існують різні правила для приватного та суспільного життя? Чи можуть батьки, сини та брати співпрацювати, чи вони приречені на суперечки та конфлікти?

Поряд із самим Девідом є чудово прописані ролі його коханої, а згодом — дружини, що його підтримує, Гестер (Хлоя Волш), його батька Пета (Кіт Гілл) та брата, а також ціла галерея жителів містечка на Середньому Заході. Найважливішим серед них є Гас (Алекс Ворнер), вправний механік, іммігрант з Австрії — один із небагатьох, хто здатен по-справжньому зрозуміти внутрішній біль Девіда. У другій дії основна частина дискусії ведеться саме між ними двома.

Джеймі Чандлер, Хлоя Волш та Алекс Ворнер у виставі «Людина, якій так щастило». Фото: Джордж Лінфілд

П'єса дуже гідна і, безумовно, є важливою частиною спадщини Міллера, проте це ще не шедевр. Поряд із винятковими фірмовим рисами автора, слід визнати і певну незграбність драматургії. Деякі епізоди виглядають напрочуд недопрацьованими та промайнули занадто швидко — наприклад, раптова смерть деспотичного патріарха, який був головною перешкодою для союзу Девіда та Гестер. Навіщо було вибудовувати таку напругу, щоб потім так різко її обірвати? Так само втраченою можливістю здається те, що ми бачимо так мало брата Амоса в другій дії, щойно було доведено дидактичну тезу про його професійний крах як бейсбольного пітчера.

Можливо, фундаментальна проблема полягає в тому, що п’єса так і не фокусується остаточно, роблячи вилазки в бік різних жанрів. Вона погрожує обернутися трагедією, і кілька героїв справді зазнають краху. Але оскільки автор так і не «відкриває карти» до кінця, друга дія дещо заплутується в надмірній кількості мелодраматичних поворотів, ніби сам Міллер не міг визначитися.

У своїй автобіографії «Напливи часу» (Timebends, 1987) Міллер згадує, що критик Джон Андерсон дав йому влучний коментар щодо того, чому п’єса «не спрацювала». Він сказав, що всередині дрімає тіньовий світ трагедії: «Знаєте, ви написали трагедію, але у стилі народної комедії». Для Міллера це стало важливим уроком: хоч як важко узагальнювати його численні пізніші твори, у них більше ніколи не було сумнівів щодо жанру, в якому він працює.

Хлоя Волш та Джеймі Чандлер у виставі «Людина, якій так щастило». Фото: Джордж Лінфілд

У цій постановці було чим захоплюватися. Мінімалістична сценографія спрацювала чудово, змушуючи нас зосередитися насамперед на тексті та дилемах героїв. Мені залишилося незрозумілим, чому останню сторінку п'єси розгорнули на підлозі сцени у другій дії, наче Скрижалі Заповіту, але в усьому іншому це була приємно чітка і позбавлена зайвого пафосу постановка. Також було мінімум затримок на зміну декорацій, що раніше траплялося в цьому театрі.

У кастингу не було очевидних слабких місць, за винятком кількох дрібних неточностей, неминучих на початку показів. Акценти були переважно переконливими, і всі впевнено почувалися на невеликій сцені-подіумі (thrust stage) з природним рухом — велика заслуга режисера Пола Ліхтенштерна. Головні ролі виконали молоді актори, чия енергія, інтенсивність і відданість матеріалу — саме те, що потрібно, щоб розкрити найкращі сторони серйозних та амбітних діалогів Міллера. Ця чудова ансамблева гра обіцяє багато цікавого в майбутніх постановках титулованої компанії End of Moving Walkway.

Артур Міллер народився сто років тому. Сторіччя — це перш за все час для нового відкриття творів, і King’s Head заслуговує на велику пошану за те, що вирішив вшанувати великого драматурга не однією з його хрестоматійних п'єс, а менш відомою, проте не менш значущою роботою, яка досі звучить потужно.

Вистава «The Man Who Had All The Luck» триватиме в King's Head до 27 вересня 2015 року