РЕЦЕНЗІЯ: Wink, Theatre 503 ✭✭✭✭✭

Фото: Savannah Photographic. Wink у Theatre 503.

12 березня 2015 року

5 зірок

У затишному залі Theatre 503, що над пабом The Latchmere в Баттерсі, наразі йде надзвичайна і надзвичайно глибока дебютна п’єса Фібі Еклер-Пауелл. Під майстерним керівництвом режисера Джеймі Джексона ми бачимо дві першокласні акторські роботи. WINK — це, по суті, два переплетених монологи, що розкривають реальні та віртуальні зв’язки між підлітком Марком (Сем Клемметт) та його шкільним вчителем Джоном (Леон Вільямс), який лише на десять років старший за учня.

Це розповідь про один тиждень їхнього життя, що спочатку описує звичайну рутину: ігровий майданчик, шкільні коридори та класи поряд із ритмами їхнього невеселого домашнього побуту. Проте згодом історія переростає у несподівано темне та тривожне дослідження крихкості особистості та дедалі розмитішого значення стосунків в епоху соціальних мереж.

Марк спочатку здається абсолютно середньостатистичним підлітком — зовні, за здібностями чи манерою спілкування — за винятком його феноменальних навичок пошуку онлайн-порнографії. Джон, своєю чергою, є впізнаваним типом самовпевненого та цинічного молодого вчителя, який чудово знає про свою привабливість і залюбки приймає обожнювання від вразливих осіб як у житті, так і в мережі.

Спершу здається, що п’єса просто досліджуватиме знайому тему незаслуженого ідолопоклонства учня перед учителем. Але ми швидко переходимо на більш хиткий ґрунт, коли стає зрозуміло, що обидва герої проживають більшу частину свого емоційного життя через соціальні мережі. Марк намагається наблизитися до життя Джона, заходячи на Facebook-сторінку його дівчини та створюючи вигаданий профіль, який міг би її зацікавити.

Не знаючи про це, Джон, який і сам зраджує свою дівчину, також стежить за її профілем і маніпулює ним. Він починає вірити, що вона обманює його з цим таємничим другом. Дедалі відвертіший та інтимнішій діалог, наповнений моментами винахідливого гумору, швидко виходить з-під контролю, перш ніж зіткнутися з реальною дійсністю в напруженій, тривожній і похмурій розв’язці, яка залишає кожного травмованим у різній мірі.

Такий стислий переказ не може передати того зухвалого комедійного хисту, з яким написаний цей текст. Фібі Еклер-Пауелл дуже ретельно і майстерно вибудовує характери та пласти іронії. У автора чудовий слух на натуралістичні діалоги, які водночас є дуже витонченими, сповненими ефектної риторики та справжнього пафосу в хорошому розумінні цього слова.

Яскраві образи додають постановці колориту, залишаючись цілком доречними в устах персонажів. Жаргон сайтів знайомств, підліткова наївність та грубуваті чоловічі жарти поєднані з неабиякою майстерністю. Ми бачимо розумне чергування непрямої мови, внутрішніх роздумів та живих діалогів з відмінним темпом. В цілому, цей текст демонструє таку саму емоційну глибину та увагу до дрібниць повсякденного життя, яку можна знайти в «Jumpers for Goal Posts» або інших зразках сучасного реалізму на британській сцені.

Тут є і психологічна проникливість, і блискуча комедія, що стають ще ефективнішими завдяки відсутності повчальності. Нас запрошують поміркувати над тим, наскільки насправді крихкою є бравада молодого чоловіка. Це не просто тема розчарування в героях або питання про те, що саме визначає різницю між хлопцем і чоловіком.

Більш красномовним є те, як приховане, невисловлене горе обох персонажів заважає їм досягти справжньої емоційної зрілості. Зрештою, саме визнання дисфункціонального сімейного життя та втрат дозволяє Марку вирости, тоді як Джон перетворюється на пусту, хоч і все ще привабливу оболонку. Його неусвідомлений самообман, що базується на давній невпевненості, виявляється коренем найбільш егоїстичної та руйнівної поведінки, і в цій пастці Джон залишається назавжди.

П’єса також багато розповідає нам про зростаючий вплив інтернету на наше самосприйняття. Вона передає відчуття всеохопності та ілюзорної всемогутності, доступне кожному користувачеві. Як каже Марк: «Я підключений, я не сплю, мій розум переповнений, мої очі ще повніші. Я навіть моргнути не можу, але не можу перестати дивитися, вдивлятися в цей простір, де є всі інші». Це ставить незручне питання: як відрізнити правду від вимислу у світі онлайн-знайомств, і чи не віримо ми у цю фікцію занадто охоче?

Понад усе, драма демонструє, як швидке накопичення необдуманих онлайн-припущень може сплутати свідомість, наче прискорена плівка. Можна було б покритикувати п’єсу за дещо неправдоподібний сюжет, але в цьому і є сенс. Паралельний світ миттєвого спілкування стирає паузи, необхідні для роздумів, які є природними для живого людського контакту.

Це реальна, а не теоретична небезпека. Ми залишаємося з питанням: що все це означає для автентичності особистих стосунків, коли стільки нашої комунікації стає віртуальною? Проте фінальний меседж драми залишається людяним: інтернет сам по собі не створює обман і зраду, він лише посилює вже наявні психологічні розриви, надаючи більше простору для соціальної шкоди, ніж раніше.

Ця вистава могла б бути статичною, зосередженою лише на потужних монологах; але творча група доклала чимало зусиль, щоб інтегрувати рух, світлові ефекти та влучну музику. У ключові моменти актори створюють символічні мізансцени, які передають емоційну суть дії. Глядача захоплює не лише відмінна гра, а й візуальна складова — вона додає виміру естетичної гіперреальності, виводячи глядача за межі буквального тексту в кінематографічний простір, де можна зупинитися і по-справжньому відчути важливість побаченого.

Немає кращого прикладу цьому, ніж момент наприкінці, коли на Джона, що простягає руки, повільно падає попіл. Чи це символічне самоспалення його надій, чи просто сумний коментар до відчаю, який наздогнав його зараз і неодмінно наздожене інших, коли золоті мрії юності розіб’ються об реальність? Глибина враження від вистави була настільки сильною, що після останнього слова в залі панувала довга тиша, перш ніж глядачі вибухнули аплодисментами.

Ця чудова 80-хвилинна постановка обов'язково має повернутися на сцену знову, а поки що встигніть побачити її на фінальному етапі прем'єрного показу.

Вистава Wink триває в Theatre 503 до 4 квітня 2015 року