评论：辛巴达水手，皇家斯特拉特福东剧院 ✭✭✭

玛丽安娜·尼奥菲图、朱利安·卡波莱伊、黄嘉比（Gabby Wong）与本·戈芬在《水手辛巴达》中的演出。《水手辛巴达》

斯特拉特福德东皇家剧院（Theatre Royal Stratford East）

2016年12月14日，星期三

3星

预订《水手辛巴达》门票 《一千零一夜》作为传入西方的故事集，真是妙不可言；而其中最广为人知的角色——阿里巴巴、阿拉丁，以及……辛巴达——又是何等令人兴奋。辛巴达尤其“走运”：在那些神奇故事的讲述者、永远才思泉涌的舍赫拉查德笔下，他获得了最适合打造长线系列的叙事形式——冒险航行！要说比他更“跑得勤”的，大概只有《星际迷航》里“企业号”的无畏船员了。《阿拉伯之夜》里给了他七次远行；但与此后不断涌现的“续作”洪流相比，这些旅程几乎都显得微不足道——尤其在20与21世纪，各路创作者推出了无数电影与电视版本。

至于这次新作究竟取材或“借用”了哪些故事，倒很难一一分辨。剧本出自保罗·西雷特（Paul Sirett）之手，他同时为剧中多首歌曲写词；韦恩·努内斯（Wayne Nunes）与佩里·梅利乌斯（Perry Melius）则提供更多歌词与音乐。12人的演员阵容可供调度，而且人人至少都有一个完整成形的角色可演。甚至还有两位“英雄”：辛巴达的妹妹辛巴达达（Sinbadda，由黄嘉比饰演）会（非常偶尔地）登场——这个角色重要得很，却写得偏薄，恐怕会让某些有点年纪的观众想起珍妮特·韦布（Janet Webb）在《莫坎比与怀斯秀》（The Morecambe and Wise Show）里的那些出场（她其余的戏份想必都“掉”在文学部办公室地板上了；不过等到结尾附近那首大型“女孩力量”唱段时，你可能会期待其中出现那句不朽台词：“谢谢你们收看我和我的小节目”）。

迈克尔·伯滕肖、黄嘉比、约翰尼·阿莫比与玛丽安娜·尼奥菲图在《水手辛巴达》中的演出。

尽管如此，最抢眼的仍是这位讨喜的同名主角：由开朗的朱利安·卡波莱伊饰演。他身边还有一位得力伙伴——机灵的猴子“Funky”（由杰玛·索尔特操偶并配音的木偶）。反派方面有两组：其一是阴险的宫廷弄臣（或说权臣）纳乌-泽·乌兹王子（Prince Naw-Ze Uzz，迈克尔·伯滕肖饰——他很懂得如何“拿捏”斯特拉特福德的观众）；其二是绿胡子船长（Captain Green Beard，由风格颇为“妖娆”的阿利姆·杰达饰演）以及他的跟班“Clanker”（约瑟芬·梅尔维尔饰，嗓音浑厚得像小号一样迷人）。此外还有一位典型的英国圣诞童话剧（panto）“女丑”（dame）角色——保姆（Nurse），由嗓音极具权威感的约翰尼·阿莫比反串出演；他也很擅长把观众请上台，让大家在十足善意与欢乐中“出糗”取乐。女主角（Principal Girl）则是公主（由勇敢利落的玛丽安娜·尼奥菲图饰演）；她那位深爱女儿的鳏夫父亲苏丹（Sultan）由本·戈夫（Ben Goffe）饰演；还有一位（按传统而言“出手有限”的）超自然援手——可爱的绿精灵乌兹（Green Genie Uz），由出色的喜剧演员里娜·法塔尼亚（Rina Fatania）饰演，她的歌喉也同样亮眼。至于其他诸多角色，则由剧团成员分担出演。

故事主线是：谁能从一座危机四伏的岛上把“金匣”（Golden Casket）带回王宫，公主就嫁给谁。岛上的难关包括九头怪与迷幻香蕉。全剧以皮特·毕晓普（Pete Bishop）与凯文·鲍德温（Kevin Baldwin）制作的几段巧妙动画开场，清晰而直截了当地把整台戏对准年轻观众（从那以后，小朋友们果然全程都专注得很！）。皇家剧院并非伦敦最“财大气粗”的舞台，但这次在有限资源下做出了很大的效果：转台运用得当，台上还有几组高台（rostra）堆叠出层次；再加上大卫·普莱特（David Plater）专业而漂亮的灯光设计，以及艺术总监凯瑞·迈克尔（Kerry Michael）把节奏推进得极其利落的整体制作。服装同样在预算允许范围内尽可能华丽；舞美造型要感谢哈丽特·巴斯比（Harriet Barsby）与珍妮·提拉马尼（Jenny Tiramani）。卡米拉·贝克尔斯（Kamilah Beckles）编排了一些朴实直接的动作设计。音乐总监罗伯特·海曼（Robert Hyman）把全场梳理得井井有条，也显然很享受他那支不大却相当有效的乐队所制造出的音色；但音响设计安德鲁·约翰逊（Andrew Johnson）对乐池的“偏爱”过甚，导致好些段落里歌词被四处回弹的流行乐噪声吞没。照理说，把乐队音量稍微调低一点并不难；演员和观众都会感激不尽。

阿利姆·杰达与约瑟芬·梅尔维尔在《水手辛巴达》中的演出

更不容易解决的是剧本问题：它倾向于把事件一股脑儿堆叠起来，却未必把各个组成部分组织成连贯或合乎逻辑的整体。比如，开场就是邪恶海盗自我介绍，但他们为何能享有这样的“开场特权”，并不清楚。迈克尔尽力让节奏一路飞奔，好让观众无暇细想这些别扭之处；可此类问题仍不断冒出。剧本里大量是“讲述”而非“展示”，使许多交代背景的场景变得冗长、静态，反而消磨了导演一直试图注入的能量。第一幕的行动看似要在众人启程前往危险岛屿、去取金匣的那一刻达到高潮……但并没有。之后还有好一段路要走，幕间休息才终于到来。

不过，伊恩·麦克拉肯（Ian McCracken）的打斗设计相当出色；菲利普·迈克尔·托马斯（Phillip Michael Thomas）带来一段漂亮的踢踏舞；斯科特·彭罗斯（Scott Penrose）的幻术也令人惊叹（我就坐在第五排，却完全看不出他是怎么做到的！）。总体而言，这台戏气质诚恳、接地气，在奉上新意的同时，也几乎囊括了传统圣诞童话剧（panto）的所有“标配”元素——只差那段我超级期待却没出现的“丛林烘焙大赛”场面。不少观众可能一年也就进一次剧院，就为了看圣诞童话剧；这部作品绝对不会让人失望。也有人或许会因此被激发兴趣，回头去读一读这些孕育出主角的美丽故事。还有一些人则会单纯庆幸：终于有两个半小时不用绞尽脑汁哄孩子开心——舞台会替他们完成这项任务。

演出至2016年1月21日

图片 - 莎伦·华莱士（Sharron Wallace）

预订在斯特拉特福德东皇家剧院观看《水手辛巴达》的门票