评论：我们自豪地呈现，布什剧院 ✭✭✭

我们荣幸呈现

布什剧院

2014年3月24日

三星

目前在布什剧院上演的是杰姬·西布尔斯·德鲁里（Jackie Sibbles Drury）的作品《我们荣幸呈现一场关于纳米比亚赫雷罗人（前称西南非洲；源自德属西南非“Sudwestafrika”），1884—1915年间的展示》，此为英国首演，由格博拉汉·奥比塞桑（Gbolahan Obisesan）执导。

是的，这就是完整片名。这个标题颇具画面感，让人立刻联想到那种被愤怒与义愤驱动的政治剧场：指向一段并不算久远、却浸透迫害、鲜血与不公的历史。你从排练室穿过进入观众席时，几乎能闻到那些没怎么洗澡的戏剧学生的味道——他们一脸认真、又带点亢奋地把这件抗议式行为艺术拼装了出来。

但事实上，这出戏完全不是那样。

开场像一堂讲座：观众被介绍给六位演员——他们将分饰众多角色——并得到关于赫雷罗族几近种族灭绝事件的概述。观演关系很快建立起来，也为一晚引人入胜的“传统的非传统”分段式戏剧打下基础：它覆盖的是一段既令人尴尬又令人发指的历史。

但事实上，这出戏完全不是那样。

因为在核心处，这部作品追问的是一连串严肃问题：我们如何理解历史？我们如何与一百年前被屠杀的人产生关联？这些人物如何才能被忠实地呈现？当代演员凭什么、又如何去扮演过去那些无名之人？他们应该这样做吗？表演时，“感受”是否比其他一切都重要？白人能演黑人吗？在讲述真实故事时，当下那些刻板的口音观念是否合适？任何战争中的行为真有本质差别吗？写实是否比“真实”更好？艺术与历史的界线在哪里？以及——为什么有些演员会自负到让人想翻白眼？

听上去，这似乎会是一晚枯燥、说教味十足的长篇大论：自命不凡的角色不断输出陈词滥调与所谓真理。

但事实上，这出戏完全不是那样。

通过一连串冲击力十足的场景——有的非常好笑，有的相当令人心碎——演员们以不落俗套的方式探索这些议题，打破传统戏剧的惯例，逼迫观众直面作品所触及的艰难主题。

部分表演在细腻与强度上令人惊叹。约书亚·希尔（Joshua Hill）在舞台首秀中以“另一个白人”的身份格外出色：他塑造的是那种自信得有些嚣张、长得又好看的年轻演员（他与“黑人”对戏时有一些机智又犀利的“我演得比你强”瞬间，妙不可言）。他做了两件相当惊人的事：其一，他在某处饰演一位非洲祖母（无服装、无化妆——就他本人），却绝非漫画式模仿，而是异常真实；其二，他讲述了一个骇人的故事：他的曾祖父出于自私杀害了一名同为黑人的士兵——他试图借此去理解一名德国士兵的情绪：那名士兵杀死了一位只想回家的人——一位赫雷罗男子。希尔的每一步都干净利落、聪明且极有风格。他是未来可期的新星。

饰演“黑人”的金斯利·本-阿迪尔（Kingsley Ben-Adir）同样出色。他是那种强烈、阴郁的演员——据说“在德国非常成功”（尤其擅长迷倒年轻的“小姐”们）——他热衷于寻找所谓“非洲精神”，同时也坚信自己因为是黑人而天生更懂赫雷罗人。他的表演细致入微、跨度很大，在作品中既能制造最柔软的瞬间，也能带来最尖锐的冲击。

其他演员都很不错，只是剧本并未给予他们如同希尔与本-阿迪尔那样充足的发挥空间。艾莎·安托万（Ayesha Antoine）在开场尤为亮眼：她略显局促地把概念、赫雷罗人以及同台演员介绍给观众，十分耐看且始终专注。饰演“白人女性”的柯斯蒂·奥斯瓦尔德（Kirsty Oswald）与饰演“白人男性”的约瑟夫·阿克利（Joseph Arkley）都漂亮地完成了多种角色的演绎；艾萨克·塞班德克（Isaac Ssebandeke）亦然——他还承担了一个艰难任务：在沉默与哑然的痛苦中为全剧收尾。

这些描述也许会让人以为，这部戏的目的主要是把聚光灯打在五位演员的技巧上——他们把剧作家的构想演活了。

但事实上，这出戏完全不是那样。

作品进行了大量“解构”——舞台布景（如果这也算布景的话）就在观众眼前被撕扯、拆解。赫雷罗大屠杀的叙事被解构，并通过不同棱镜呈现：德国士兵写下的信件；在缺乏第一手证据的情况下，演员对赫雷罗人感受的直觉想象；历史感本身；过去的错位与疏离；以及不同群体如何将意志强加于更弱——甚至更强——的个体之上。

这样说来，仿佛是一块“德国式解构”的切片——但事实上，这出戏完全不是那样。

我可以坦白说：此前从未看过与之相近的戏剧作品。它同时显得无政府、自然生长、杂糅多元又很时髦。整场推进有一种近乎催眠的节奏。你会被演员们以“场面调度式段落”呈现的片段吸引，同时也会对他们排练、摸索并生成这些片段的过程着迷。幽默、狠劲与坦诚三者并置，比例几乎相当。

而当最终“黑人”被嘲弄、继而被私刑处置并吊死时——那种力量、压迫感与恐惧感直击人心。

它让你在散场后仍反复咀嚼所见所感，并渴望进一步了解赫雷罗大屠杀错综复杂的细节。

在一个尤为高潮的时刻，观众席上一位女士突发轻微中风，演出不得不暂停约三十分钟，期间她接受医疗救助并被送往医院。演员们恢复演出后，立刻找回了此前被打断的情绪、张力与那种粗砺的真实——仿佛中断从未发生。

向他们致敬。