即将上演：亨利·卡彭特和汤姆·克劳利畅谈昆廷·登廷

汤姆·克劳利与亨利·卡彭特 抢先看……《昆汀·丹廷》

亨利·卡彭特与汤姆·克劳利对谈

特里斯坦·贝茨剧院，

6月20日（周二）—7月29日（周六）

作为其全新承诺——持续孵化原创音乐剧——位于伦敦科文特花园、与演员中心（Actors’ Centre）相连的这家小剧院，本季推出第二轮为期六周的全新英国音乐剧驻演。紧随贝特曼与康利的《撒旦的忧伤》之后，我们很快将看到这部作品的第六次（还是第七次？）版本：自几年前在Rag Factory几乎只是一个学生小品式的娱乐亮相以来，它便一路“长大”，越发成熟。该剧几乎完全出自亨利·卡彭特之手（他也曾是多支摇滚乐队的主唱，如“Jimmy Getaway”，如今是“Jelly”），这是一部由热情与冲劲驱动、并且坚信自己“有话要说”的作品。

从一开始一路并肩合作的，是他在伦敦国王学院（King’s College London）的好友、制作人汉娜·埃尔西。一路走来，他们与“昆汀”一起走过了英国国家剧院工作室（National Theatre Studio）、经由IdeasTap来到的Rich Mix、金斯顿泰晤士河畔国际青年艺术节、爱丁堡艺穗节，以及西区的Above The Arts。每一步（其中大约一半我都看过），作品都在成长；同样，团队也在经验、信心与专业手腕上不断成熟。如今，他们与新导演亚当·伦森联手——继《撒旦的忧伤》之后，他很快又回到这个场地。更关键的是，新版本迎来全新的写作搭档：负责剧本（book）共同创作的汤姆·克劳利。部分演员与乐队成员将回归，重演他们在早期版本中建立的内容；而看这一次如何推动每个人的职业发展、以及这部作品本身的下一步，必定令人兴奋。

《昆汀·丹廷秀》（Above The Arts）。摄影：Mihaela Bodlovic。

为了更了解背景，我最近在演员中心的咖啡馆与亨利和汤姆见面，聊他们新的合作关系，并听他们讲述这部作品的成长历程。汉娜先过来，一是为本文拍摄配图，二是带来这部剧最新的“形象”——一张很酷的海报：蓝天背景，配上明亮霓虹字的艺术设计。这个视觉风格暗示了作品所呈现的全新成熟感，与埃尔西当初在自家浴室墙上随手拍下的“亮片加胶水”式涂鸦相比，简直判若两物。拿到图后，她便匆匆去忙制作人的各项事务，留下我们继续聊天。

我想知道汤姆在这部剧里具体做了什么。我之前听说他会以“戏剧构作”（dramaturg）的身份加入，也准备从这个话题切入，但很快就明确了——正如海报所写——他被认可为共同作者。他概述了写作过程：起初只是给亨利和汉娜一些建议；再收到他们对这些建议的反馈；他据此抛出更多点子；雪球越滚越大，最终他在剧本创作上与亨利并列署名。这消息令人振奋：他对理查德·奥布莱恩《Shock Treatment》的巧妙改编，以清晰与精炼见长，堪称典范——希望有朝一日我们能看到更多（两年多前在King’s Head Theatre首演时抢到票的那少数人，真是幸运）。如今，这份才华与《昆汀·丹廷》故事持续扩展的势头结合在一起，本身就足够令人雀跃。和往常一样，他亲切、放松，对具体细节却颇为含蓄。某种程度上，考虑到作品所宣称的“流行”语境，他们在采访中的这份羞涩反而很贴切。

于是我们换个角度。我知道汤姆在运营“The Night”——一个集合单口、即兴与歌曲的“流动盛宴”，如今在Café Zedel找到了华丽的新据点（再次感谢詹姆斯·阿尔布雷希特）；我看过他在去年的Vaults Festival里，连续两周策展一个完整空间（40部新作就在那段时间里进出轮番）；也去过他对科曼《Bucket of Blood》的音乐剧改编的早期分享会，歌曲由《Shock Treatment》的音乐总监亚历克斯·比琴创作。我们甚至还没来得及聊《Wooden Overcoats》（他众多合作项目中的另一个）的最新动向。他能完成这么多事情，确实令人叹服。亨利也在做别的项目、与不同的人合作；他向我提到其中一些，包括与前The Kooks成员保罗·加雷德的长期合作——遗憾的是，那晚我没能去黑斯托克路看他的乐队“Jelly”演出，但他知道我一定会在心里为他们加油。与此同时，他又为这部剧新写了七首歌；即便只因为这些新歌，也足以成为任何想度过一个轻松、俏皮夜晚的观众的强力理由。

虽然他们对我为这个“概念”想出的绰号——“从天而降的DJ”（The DJ Who Fell To Earth）——频频点头（亨利对鲍伊的崇拜早已众所周知），虽然我也听说汤姆带来的那些“问题”，并且听到了他们想象力十足、机智巧妙的一连串答案（尤其是：DJ究竟是从哪儿“坠落”的？），但出于职业上的分寸，他们无法再透露更多。对此我当然也不便置评。不过请相信我。相信他们。一定会很好玩。

《昆汀·丹廷秀》于2017年6月29日至7月29日在特里斯坦·贝茨剧院上演。

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